卷阿
花月三江水，琴尊一叶舟。羡君随野鹤，长揖稻粱愁。"
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
"商于朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
"浮云悲晚翠，落日泣秋风。（见《万花谷》）。
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
卷阿拼音解释:
hua yue san jiang shui .qin zun yi ye zhou .xian jun sui ye he .chang yi dao liang chou ..
cong lai wen shuo sha zha li .jin ri qing e shu shi jun ..
.shang yu chao yu ji .gui lu you qiu guang .bei wu yuan shou guo .tou yan she tui xiang .
.fu yan pi yue yu mao xin .qian li chu ci jiu mo chen .zeng shi xuan zhu qiu xiang wang .
.xing dou ban shen cang cui se .hong xia yuan zhao hai tao fen .zhe song xiao fu tian tan xue .
.shi shi wei ru shao zi sun .yi sheng chang fu xin ling en .
jun kan jiang xiang cai duo shao .liang shou shi cheng qi bu jian ..
.fu yun bei wan cui .luo ri qi qiu feng ..jian .wan hua gu ...
bi jing cheng gong he chu shi .wu hu yun yue yi fan kai .
yong xi yuan an hao gong yin .nian xia cui e xu qiang zhan .zun zhong lv yi qie xu zhen .
译文及注释
译文
不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
苏轼回复陈公说：“事物的兴盛和(he)衰败，是无法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会(hui)有凌虚台呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻(xun)找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神，一觉醒来满面都是相思(si)的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。
将会留(liu)得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
（我因为）逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡（到这里），到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去，谁能忍受这种（思乡的）忧思啊！凭靠着楼上的栏杆来（向远方）遥望，面对着北风（我）敞开衣襟。（北方的）平原（是那么）遥远，（我）纵目远望，（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远，河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔，眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候，发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁（在晋国）而演奏楚国的地方乐曲，庄舄（在楚国）做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的，岂会因为穷困还是显达而表现不同？
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍(wu)。远望过去，都知道灵岩与众不同。
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
注释
⒁钟张——指钟繇、张芝，皆汉末名书法家。
244、结言：约好之言。
(29)熙熙：和美融洽的样子。
⑵万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。喑（yīn），沉默，不说话。
⑻五花：即五花马。连钱：一种宝马名。五花连钱：指马斑驳的毛色。
2.化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”
赏析
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来(chu lai)，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论(yi lun)文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人(gong ren)的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
最后，作者谈了日后的打算，表示要“离事自全，以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物，是司马氏猜忌的对象，故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移：“一旦迫之，必发其狂疾，自非重怨，不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情，犹有未尽，故终篇处又刺他一笔：野人有以晒背为快乐，以芹子为美昧的，想献给君王，虽然一片诚意，但也太不懂事理了，“愿足下勿似之”。又是不动声色，而揶揄之意尽出。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来(chu lai)，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论(yi lun)文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人(gong ren)的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
最后，作者谈了日后的打算，表示要“离事自全，以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物，是司马氏猜忌的对象，故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移：“一旦迫之，必发其狂疾，自非重怨，不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情，犹有未尽，故终篇处又刺他一笔：野人有以晒背为快乐，以芹子为美昧的，想献给君王，虽然一片诚意，但也太不懂事理了，“愿足下勿似之”。又是不动声色，而揶揄之意尽出。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
创作背景
有关《景阳井》李商隐 古诗，是南朝的故事，到李商隐时也将过去三百年，估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗：“ 景阳寒井人难到，长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐，文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。
杨万里( 宋代 )
收录诗词 (9339) 首
简 介
杨万里 杨万里，字廷秀，号诚斋，男，汉族。吉州吉水（今江西省吉水县）人。南宋杰出诗人，与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”、“南宋四大家”。
马诗二十三首
大业固非人事及，乌江亭长又何知。"
过客不劳询甲子，惟书亥字与时人。"
楚客罢奇服，吴姬停棹歌。涉江无可寄，幽恨竟如何。"
"客见天台县，闾阎树色间。骖回几临水，带缓独开山。
"得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"
"孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。
留别王侍御维 / 留别王维
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"
"乱山秋木穴，里有灵蛇藏。铁锡挂临海，石楼闻异香。
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远，雨过陵阳晚树寒。
长戟乱中原，何妨起戎氐。不独帝王耳，臣下亦如斯。
怪来雅韵清无敌，三十六峰当庾楼。"
旷怀澹得丧，失意纵登临。彩槛浮云迥，绮窗明月深。
寒露润金井，高风飘玉筝。前年共游客，刀笔事戎旌。"
柳梢青·岳阳楼
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
从骑裁寒竹，行车荫白榆。星娥一去后，月姊更来无。
青琴仙子长教示，自小来来号阿真。
吟对雪华诗韵清。高木宿禽来远岳，古原残雨隔重城。
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
"郎官何逊最风流，爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂，
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽，月明高柳禁烟深。
岳阳楼
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远，雨过陵阳晚树寒。
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
"玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
"曾传达士心中印，额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水，
但教清浅源流在，天路朝宗会有期。"
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
燎照云烟好，幡悬井邑新。祯祥应北极，调燮验平津。
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。
"轮郭休夸四字书，红窠写出对庭除。
还有玉楼轻薄女，笑他寒燕一双双。"
星汉离宫月出轮，满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问，何事重来只一人。
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
"千里入黄云，羁愁日日新。疏钟关路晓，远雨寒山春。
"未敢分明赏物华，十年如见梦中花。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
小雅·北山
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动，风转金章鸟兽回。
"男儿所在即为家，百镒黄金一朵花。
"月浪冲天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬，
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅，真恐湿蟠桃。"
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
"微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
秦楼月·楼阴缺
"晓哭哌哌动四邻，于君我作负心人。出门便涉东西路，
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
瓦湿光先起，房深影易昏。不应江上草，相与滞王孙。"
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
夜泉行客火，晓戍向京烟。少结相思恨，佳期芳草前。"
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
秋望
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。"
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
商吹移砧调，春华改镜容。归期方畹积，愁思暮山重。
旧交多得路，别业远仍贫。便欲辞知己，归耕海上春。"
屋壁馀无几，焚坑逮可伤。挟书秦二世，坏宅汉诸王。
吴子使札来聘
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
我要见白日，雪来塞青天。坐闻西床琴，冻折两三弦。
"五柳逢秋影渐微，陶潜恋酒不知归。
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
停车日晚荐苹藻，风静寒塘花正开。"
太古朝群后，中央擘巨灵。邻州犹映槛，几县恰当庭。
滞已妨行路，晴应好荷锄。醉楼思蜀客，鯹市想淮鱼。
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
木兰花慢·武林归舟中作
树栖新放鹤，潭隐旧降龙。还在孤舟宿，卧闻初夜钟。"
自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。"
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
以下见《海录碎事》）
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，