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送隐者一绝

隋代 / 张栖贞

"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。
斋明乍虚豁,林霁逾葱蒨.早晚重登临,欲去多离恋。 ——皮日休"
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。


送隐者一绝拼音解释:

.you xiao jia pin shi ke ai .yuan zheng xing qu zhi nan hui .
dan jiu yuan lan xing .tian dao wu bu ke .bi zai qian chao yi zan chen .
gong nei bu zhi jin ri ji .zi lai jie xia shu yao ming .
shi shang han yuan dian ji wang .qiu feng qiu cao zheng li li ..
.shi nian qian shi yi you zai .xuan bei zhong sheng zao mu cui .ming yue si shi sheng you mei .
xiu ta diao meng lie jin gui .zhen qi wei dai feng huang qi .
zhai ming zha xu huo .lin ji yu cong qian .zao wan zhong deng lin .yu qu duo li lian . ..pi ri xiu .
.wu xia yun shen xiang shui yao .geng wu xiao xi meng kong lao .
ming qin hua yu zhan .qi cao lian kong pin .jin ri du men wai .you you bie han chen ..
yan sheng ku .chan ying han .wen yi yi .di tan luan . ..lu yu
.lian juan zhu xuan qing .si lin wu yu sheng .lou cong yin li zhuan .yue zi zuo lai ming .
jian shu zong heng shang .wei yan guo gan chen .zhong zhen sui guan shi .xiao chang qi you ren .
geng ai bian zhou su han ye .du ting feng yu guo lu hua ..
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .

译文及注释

译文
高楼送客,与友人依依惜别(bie),心情悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷(leng)江天,只有高悬的(de)明月照我心。
魂啊不要去南方!
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起(qi)表襟兜起来。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光耀眩目。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
  “先王的法令中说:‘天道是奖善惩恶的,所以凡由我们周室治国,不允许违背法令,不迁就怠惰放纵,各自遵守你们的职责,以接受上天的赐福(fu)。’如今陈侯不顾念历代相承的法度,抛弃自己的夫人妃嫔,带领下属到夏氏那里去恣意淫乐,这不是亵渎了姬姓吗?陈侯是我们大姬的后裔,却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出,这不是简慢了礼制吗?这又违背了先王的政令。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
鸟儿(er)欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟(jing)然从窗户里轻轻地飘了出来。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!
  世上有透光镜,镜背面有铭(ming)文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。

注释
⑹恣(zì)行游:尽情地绕着江边闲行游赏。恣:任意地、自由自在地。
⑶杀:草木枯萎。《吕氏春秋·应同》:“及禹之时,天先见草木秋冬不杀。”
21.明:天亮。晦:夜晚。
9、因风:顺着风势。
种作:指世代耕种劳作的人。
⑷夕阳:落日。西下:向西方地平线落下。几时回:什么时候回来。
(14)土:国土。外区:边缘地带。

赏析

  《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色,正象闻一多先生所评论的那样(yang),是“洋洋(yang yang)洒洒的宏篇巨作,为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么,要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’,其实就是感情。所以卢骆的来到,能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情,所以卢骆的作品,正如杜甫所预言的,‘不废江河万古流’。”
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明(shi ming)烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  武宗当政时间不长,从公元841年至847年,则温庭筠已有三十多岁,正当壮年,从他娴熟音乐,也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着,他们当是知己,所以他才能对技艺写得这样的深切,对郭道源之情写得这样深挚,而对于时事的手法,又是这样的深沉。特别是最后,他这唤醒春梦的沉(de chen)痛的语,表达出的是对同志的叮咛,而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗,实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹;同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来,便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深,对于当前宣宗之治是这样不信任,他既无限忠贞于过去,又十分洞察于现在,所以他才不为(bu wei)当世所用,也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
  第三、四句“班师诏已来三殿,射虏书犹说两官”,从文字上看,意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令,而韩世忠仍然投书斥军,表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安,后一句写抗敌都始终以恢复为己任,两者形成了强烈的对比,可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了,然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞,去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他,人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  以下接诸葛功业回顾三国时代,古之楚地,魏、蜀、吴,各个分据;汉水入江处在夏口,夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓:“汉水南至大别入江。”大别山,《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山,“南枕蜀江,北带汉水”,孙吴据长江天险,因此诗中说:“城邑遥分楚,山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔,又表现事已久远,兼指时空。“山川”句,诗人于岘山之上,思绪万千,见汉水曲流岘山之东,而想到滔滔东去的景象。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树(shu),灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  最后两句,由梦中与欧阳修相会,想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修,因为欧阳修当时已擢官翰林学士,因此梅尧臣希望他虽然已处高位,但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表,以问句出之,正是深切希望欧阳修莫改初衷,与诗人保持友情,珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵,要忙于朝政,已经无法享受高眠之适,也是一种合理的解释。
  诗歌每章一韵,使四言一句,四句一章的格式,在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照,木屋虽小,只感觉天地之宽。环境之美,留恋不出,尤其是一“独寐寤言”的勾勒,增界全出,在自我的天地之中,独自一人睡,独自一人醒,独一个人说话,早已是恍然忘世,凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练,选项取的镜头之典型,人物是呼之欲出,境之耐人寻,确有妙处。
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情(ren qing),隽永醇厚。
  这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有诗情画意之美,莽莽大山,成行红旗,雪的白,旗的红,山的静,旗的动,展示出一幅壮美的风雪行军图。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

张栖贞( 隋代 )

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简 介

张栖贞 河间鄚县人。约于武则天时任户部员外郎、吏部员外郎。因事被讼,乃诈称遭母忧而不肯起对,为时人所嘲。约于玄宗开元初任汝州刺史。

绝句·人生无百岁 / 鲍泉

"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"
"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
常欲讨玄珠,青云报巍巍。龙门竟多故,双泪别旍旂。"
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。


得道多助,失道寡助 / 黎崇宣

"晓野方闲眺,横溪赏乱流。寒文趋浦急,圆折逐烟浮。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。


塞下曲六首·其一 / 严逾

错落珍寰宇,圆明隔浅流。精灵辞合浦,素彩耀神州。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 爱山

信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
望塔青髇识,登楼白鸽知。石经森欲动,珠像俨将怡。 ——皮日休
"九天碎霞明泽国,造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝,
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
客满烧烟舍,牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩,犹自问君家。"
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅


赵将军歌 / 金似孙

区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜
微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"
碧树凉先落,青芜湿更滋。晒毛经浴鹤,曳尾出泥龟。 ——白居易
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
客异干时客,僧非出院僧。 ——段成式
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。


小雅·巷伯 / 赵必范

莫教才子偏惆怅,宋玉东家是旧邻。"
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
风物聊供赏,班资莫系情。同心不同载,留滞为浮名。"
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。
精光目相射,剑戟心独在。 ——孟郊


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 李元亮

天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
吴均颇劲,失于典裁。 ——皎然
山多离隐豹,野有求伸蠖。推选阅群材,荐延搜一鹗。 ——李正封
"一别人间岁月多,归来人事已销磨。
玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回,江娥蹙踏春冰裂。
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾


苏武 / 宋摅

天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
相如谩说凌云赋,四壁何曾有一钱。"
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,


寇准读书 / 沈华鬘

踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
跻攀况有承华客,如在南皮奉胜游。"
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。 ——崔子向
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,


天净沙·夏 / 传正

"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
穷天贡琛异,匝海赐酺醵。作乐鼓还槌,从禽弓始彍。 ——韩愈
他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
"禅心高卧似疏慵,诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪,
我识先贤意,本诫骄侈地。恣欲创楼台,率情染朱翠。