送李少府时在客舍作
晋家用元凯，亦是鲁诸生。北望抚长剑，感君知已行。
楫棹无所假，超然信萍查。朝浮旭日辉，夕荫清月华。
深山麋鹿尽冻死。"
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
传写会逢精鉴者，也应知是咏闲情。"
残阳沙鸟乱，疏雨岛枫飞。几宿多山处，猿啼烛影微。"
莫教烛被风吹灭，六道轮回难怨天。近来世上人多诈，
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
送李少府时在客舍作拼音解释:
jin jia yong yuan kai .yi shi lu zhu sheng .bei wang fu chang jian .gan jun zhi yi xing .
ji zhao wu suo jia .chao ran xin ping cha .chao fu xu ri hui .xi yin qing yue hua .
shen shan mi lu jin dong si ..
de ci fen duan shen .ke xiao hao xing zhi .mian mao si yin pan .xin zhong hei ru qi .
.jiang qin ye shou liang kan shang .bi she jing dan ge zi mang .tou jiao ren duo wu xie zhi .
chuan xie hui feng jing jian zhe .ye ying zhi shi yong xian qing ..
can yang sha niao luan .shu yu dao feng fei .ji su duo shan chu .yuan ti zhu ying wei ..
mo jiao zhu bei feng chui mie .liu dao lun hui nan yuan tian .jin lai shi shang ren duo zha .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
shi du zhan en zao .chuan xiang zhu ri chi .zai yan huan xiang dao .tong ji xu yan shi .
译文及注释
译文
不能把美好的月(yue)色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他(ta)憎恨？
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物(wu)是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进(jin)的机会。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家(jia)花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
山河将存在万古千秋，城郭却哲时落入敌(di)手。
娇郎痴立像天空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。
那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
于是又派公孙获驻扎在许国西部边境，对他说：“凡是你的器物钱财，不要放在许国。我死了，你就马上离开许国！先君是新近在这里建成都邑，眼看周王室的地位权力一天天衰微，周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃(qi)周朝的气运了，我们是周的子孙，怎么能和许国相争呢？”
注释
⑶碧山：这里指青山。
⑤长行：长行局，古代的一种博戏，盛行于唐。李肇《唐国史补》卷下：“今之博戏，有长行最盛。其具有局有子，子有黄黑各十五，掷采之骰有二。”这里用此博戏的名称双关长途旅行。围棋：中国传统棋种。变化极复杂，棋理极深奥；高手对弈，一局棋常需数个时辰，甚至数日方可分出胜负。此处用“围棋”与“违期”的谐音，劝“郎”莫要误了归期。
⑹耳：罢了。
⑶《高唐赋》：“长风至而波起。”
①君子：指舞师。阳阳：洋洋得意。
⑷落晖：落日。
上士：道士；求仙的人。
⑼长：通“常”，持续，经常。
赏析
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此(cong ci)诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿(chuan er)好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事(shi)，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久(hen jiu)了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残(xie can)春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐，表现出他“乐民之乐”的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情调，并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿(chuan er)好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事(shi)，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久(hen jiu)了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残(xie can)春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐，表现出他“乐民之乐”的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情调，并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
创作背景
古代妇女，每逢秋季，就用磁杵捣练，制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人，每闻石甚声，就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊， “伤怀念远”之意。
宿赞公房
金木交而土归位，铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流，
"冰压霜坛律格清，三千传授尽门生。禅心尽入空无迹，
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
伤嗟浮世之人，善事不曾入耳。"
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
目击道已存，一笑遂忘言。况观绝交书，兼睹箴隐文。
"无愁无累者，偶向市朝游。此后乘孤艇，依前入乱流。
临江仙·忆昔西池池上饮
珍重希音远相寄，乱峰西望叠孱颜。"
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
有人能学我，同去看仙葩。"
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客，山情还访白楼人。
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
乌衣巷
柳亦临关发，花应到越开。渔舟谁伴上，依旧恣沿洄。"
"涧水潺潺声不绝，溪垄茫茫野花发。
"辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
宇宙知何极，华夷见细流。坛西独立久，白日转神州。"
曾无一字干声利，岂愧操心负至公。"
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
汉家仪礼盛，名教出诸颜。更见尚书后，能文在子山。
唯有孤高江太守，不忘病客在禅灵。"
新嫁娘词
久吟难敌句，终忍不求名。年鬓俱如雪，相看眼且明。"
桃李春无主，杉松寺有期。曾吟子山赋，何啻旧凌迟。"
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
兰阶兔月斜，银烛半含花。自怜长夜客，泉路以为家。"
前程不少南飞雁，聊寄新诗慰所思。"
尺书远达兮以解君忧，哀冤果雪兮还处其休。
隳形舍簪绂，烹玉思精炼。事外宜我心，人间岂予恋。
王孙且无归，芳草正萋萋。"
十七日观潮
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草，踪迹闲思绕岳莲。
"渚宫江上别，倏忽十馀年。举世唯攻说，多君即不然。
箧中封禅书，欲献无由缘。岂乏晨风翼，翻飞到日边。"
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
岭上千峰秀，江边细草春。今逢浣纱石，不见浣纱人。
"锦绣谷中人，相思入梦频。寄言无别事，琢句似终身。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
"夜雨山草滋，爽籁生古木。闲吟竹仙偈，清于嚼金玉。
日夕出富阳浦口和朗公诗
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英，更取煎来胜金液。
地宁销志气，天忍罪清才。古木霜风晚，江禽共宿来。"
若遇寇相凌，稳便抛家族。早早上三清，莫候丹砂熟。"
此日骋君千里步。"
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
永州韦使君新堂记
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
"旅游无近远，要自别魂销。官柳乡愁乱，春山客路遥。
可怜二子同归兴，南国烟花路好行。"
学稼农为业，忘情道作心。因知上皇日，凿井在灵林。"
峰前林下东西寺，地角天涯来往僧。泉月净流闲世界，
"往年分首出咸秦，木落花开秋又春。江客不曾知蜀路，
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
汉宫春·初自南郑来成都作
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
冥心坐满蒲团稳，梦到天台过剡溪。"
新月如眉生阔水。"
五溪清不足，千古美无亏。纵遣亡淳者，何人投所思。"
惭愧深珍重，珍重邓天师。他年炼得药，留着与内芝。
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
"哦吟但写胸中妙，饮酒能忘身后名。
宿寺期嘉月，看山识故云。归心复何奈，怊怅在江濆。"
过华清宫绝句三首
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
正色浮端砚，精光动蜀笺。因君强濡染，舍此即忘筌。"
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
踏沙夜马细，吹雨晓笳清。正报胡尘灭，桃花汾水生。"
秋风洄溯险，落日波涛深。寂寞武陵去，中流方至今。"
珠翠笼金像，风泉洒玉琴。孰知吾所适，终不是心心。
身糜戈戟，脂其风，膏其域。今人何不绳其塍，植其食。
兴亡道之运，否泰理所全。奈何淳古风，既往不复旋。
解连环·秋情
"白首萧条居汉浦，清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉，
"五湖生夜月，千里满寒流。旷望烟霞尽，凄凉天地秋。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
"阆苑花前是醉乡，踏翻王母九霞觞。
无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。"
"云势崄于峰，金流断竹风。万方应望雨，片景欲焚空。