春日归山寄孟浩然
太阴蔽皋陆，莫知晚与早。雷雨杳冥冥，川谷漫浩浩。
"沉沉匣中镜，为此尘垢蚀。辉光何所如，月在云中黑。
"江上枫林秋，江中秋水流。清晨惜分袂，秋日尚同舟。
乡亭春水绿，昌阁寒光暮。昔为昼锦游，今成逝川路。
"圣主崇文教，层霄降德音。尊贤泽既厚，式宴宠逾深。
天花满南国，精舍在空山。虽复时来去，中心长日闲。"
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
可怜今夜千门里，银汉星回一道通。"
乐天知命兮守岩洞。时击磬兮嗟鸣凤，
萧条主人静，落叶飞不息。乡梦寒更频，虫声夜相逼。
春日归山寄孟浩然拼音解释:
tai yin bi gao lu .mo zhi wan yu zao .lei yu yao ming ming .chuan gu man hao hao .
.chen chen xia zhong jing .wei ci chen gou shi .hui guang he suo ru .yue zai yun zhong hei .
.jiang shang feng lin qiu .jiang zhong qiu shui liu .qing chen xi fen mei .qiu ri shang tong zhou .
xiang ting chun shui lv .chang ge han guang mu .xi wei zhou jin you .jin cheng shi chuan lu .
.sheng zhu chong wen jiao .ceng xiao jiang de yin .zun xian ze ji hou .shi yan chong yu shen .
tian hua man nan guo .jing she zai kong shan .sui fu shi lai qu .zhong xin chang ri xian ..
ru yuan gou shi shi .xuan you kai shang tian .du ci lin xia yi .yao wu qu zhong yuan .
ke lian jin ye qian men li .yin han xing hui yi dao tong ..
le tian zhi ming xi shou yan dong .shi ji qing xi jie ming feng .
xiao tiao zhu ren jing .luo ye fei bu xi .xiang meng han geng pin .chong sheng ye xiang bi .
译文及注释
译文
有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理：贤能(neng)之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而且连自己也不能忘记那儿的人民。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
晏子站在崔家的门外。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
现在如果把东西寄存在别人处，第二天就去取，可能得到，也可能得不到了。但晋国公自身修养德行，以求上天的福报，在几十年之后，得到了必然的回报。如同手持契约，亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
已不知不觉地快要到清明。
树也已经长得这么大了，怎(zen)堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相同的见(jian)解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
我潦倒穷困(kun)漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼(yan)前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波荡漾。
注释
⑥裳衣：一作“衣裳”。
[12]去就：指陈伯之弃梁投降北魏事。
（75）政理：政治。
王凝之：字叔平，大书法家王羲之的第二个儿子，做过江州刺史、左将军、会稽内史等。
23、相国：即丞相，秉承皇帝旨意处理国家政事的最高行政长官。
⑴都：国都，指唐朝京城长安。
赏析
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下(dian xia)不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房(dong fang)，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱(sha)、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心(zhi xin)始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下(dian xia)不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房(dong fang)，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱(sha)、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心(zhi xin)始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
创作背景
钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭，“潭”就是“渊”，南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗，钴鉧潭的形状是圆的，像一个钴（圆形的熨斗），故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西，是一座山。小丘，就是一个小山包。这个小山包没有名字，所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在（钴鉧潭西面的那个小丘）。后来柳宗元在《愚溪诗序》中，给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。
彭日贞( 未知 )
收录诗词 (4627) 首
简 介
彭日贞 彭日贞（一六〇二—？），字孟阳，号稳心道人。番禺人。明末诸生。常周济张乔母女，乔卒，为营造百花冢以葬，并编其遗着为《莲香集》。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一、清同治《番禺县志》卷四有传。
燕歌行二首·其一
"旷哉潮汐池，大矣干坤力。浩浩去无际，沄沄深不测。
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
"太守仙潢族，含情七夕多。扇风生玉漏，置水写银河。
"送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。
后加茅茨。将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
无复新妆艳红粉，空馀故垄满青苔。"
赖承琢磨惠，复使光辉新。犹畏谗口疾，弃之如埃尘。"
伤春
"荒台森荆杞，蒙笼无上路。传是古人迹，阮公长啸处。
地多齐后w9，人带荆州瘿。徒思赤笔书，讵有丹砂井。
世情薄恩义，俗态轻穷厄。四海金虽多，其如向人惜。
潘岳闲居赋，钟期流水琴。一经当自足，何用遗黄金。"
"玳瑁昔称华，玲珑薄绛纱。钩衔门势曲，节乱水纹斜。
银函竟谁发，金液徒堪荐。千载空桃花，秦人深不见。
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
春日偶作
"瓜步寒潮送客，杨柳暮雨沾衣。
顾予倦栖托，终日忧穷匮。开口即有求，私心岂无愧。
设罝守毚兔，垂钓伺游鳞。此是安口腹，非关慕隐沦。
"青林虎丘寺，林际翠微路。仰见山僧来，遥从飞鸟处。
路经深竹过，门向远山开。岂得长高枕，中朝正用才。"
清涧日濯足，乔木时曝衣。终年登险阻，不复忧安危。
"长安路绝鸟飞通，万里孤云西复东。旧业已应成茂草，
天涯静处无征战，兵气销为日月光。
诀别书
金丸向鸟落，芳饵接鱼投。濯秽怜清浅，迎祥乐献酬。
善计在弘羊，清严归仲举。侍郎跨方朔，中丞蔑周处。
王霸终思隐岩窦。清冷池水灌园蔬，万物沧江心澹如。
东过富春渚，乐此佳山川。夜卧松下月，朝看江上烟。
后乘犹临水，前旌欲换山。长安回望日，宸御六龙还。"
"汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国，
"前岁理西斋，得与君子同。迨兹已一周，怅望临春风。
欣逢睿藻光韶律，更促霞觞畏景催。"
癸巳除夕偶成
于今七里濑，遗迹尚依然。高台竟寂寞，流水空潺湲。
世迫且离别，心在期隐沦。酬赠非炯诫，永言铭佩绅。"
流麦非关忘，收书独不能。自然忧旷职，缄此谢良朋。"
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
上延北原秀，下属幽人居。暑雨若混沌，清明如空虚。
"一从归白社，不复到青门。时倚檐前树，远看原上村。
栖止且偏僻，嬉游无早宴。逐兔上坡冈，捕鱼缘赤涧。
别鲁颂
不畏王程促，惟愁仙路迷。巴东下归棹，莫待夜猿啼。"
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
能嫌碧玉随人嫁。北客相逢疑姓秦，铅花抛却仍青春。
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
岳雨连河细，田禽出麦飞。到家调膳后，吟好送斜晖。"
岱马卧阳山，燕兵哭泸水。妻行求死夫，父行求死子。
玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
"中州日纷梗，天地何时泰。独有西归心，遥悬夕阳外。
武威送刘判官赴碛西行军
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见，绿萝蒙茸鸟绵蛮。
此去行持一竿竹，等闲将狎钓渔翁。"
"山郭恒悄悄，林月亦娟娟。景清神已澄，事简虑绝牵。
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落，纵横鳞甲相参差。
"闻道清明近，春庭向夕阑。行游昼不厌，风物夜宜看。
守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。"
暮帆何处落，潮水背人归。风土无劳问，南枝黄叶稀。"
边愁殊浩荡，离思空断续。塞上归限赊，尊前别期促。
明妃曲二首
前有松柏林，荆蓁结朦胧。墓门白日闭，泣血黄泉中。
江花独向北人愁。生涯已逐沧浪去，冤气初逢涣汗收。
知君先负庙堂器，今日还须赠宝刀。"
青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸，古木犹依断桥。
"与君同病复漂沦，昨夜宣城别故人。
顿觉山原尽，平看邑里分。早行芳草迥，晚憩好风熏。
"寒江鸣石濑，归客夜初分。人语空山答，猿声独戍闻。
伯鸾常去国，安道惜离群。延首剡溪近，咏言怀数君。"
郑人买履
"少年客淮泗，落魄居下邳。遨游向燕赵，结客过临淄。
吾闻被明典，盛德惟世及。生人载山川，血食报原隰。
香饭青菰米，嘉蔬绿笋茎。誓陪清梵末，端坐学无生。"
画君年少时，如今君已老。今时新识人，知君旧时好。
入并蝉冠影，归分骑士喧。窗闻汉宫漏，家识杜陵源。
欲啭不啭意自娇，羌儿弄笛曲未调。前声后声不相及，
"晚从灵境出，林壑曙云飞。稍觉清溪尽，回瞻画刹微。
衰柳日萧条，秋光清邑里。入门乍如客，休骑非便止。
六丑·杨花
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
谁言次东道，暂预倾金罍。虽欲少留此，其如归限催。"
龙蛇争翕习，神鬼皆密护。万壑奔道场，群峰向双树。
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
黄纸诏书出东厢，轻纨叠绮烂生光。宗室子弟君最贤，
朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。归时落日晚，蹀躞浮云骢。人马本无意，飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯，金井双梧桐。清歌弦古曲，美酒沽新丰。快意且为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。自古有秀色，西施与东邻。蛾眉不可妒，况乃效其颦。所以尹婕妤，羞见邢夫人。低头不出气，塞默少精神。寄语无盐子，如君何足珍。
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沉青霭。"
曙宫平乐远，秋泽广城寒。岸苇新花白，山梨晚叶丹。