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眼儿媚·玉京曾忆昔繁华

唐代 / 杨奂

金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华拼音解释:

jin cui dong yao guang zhao shen .feng jing bu sui gong xiang qu .huan yu ying zhu shi jun xin .
gu yuan zai he chu .chi guan dong cheng ce .si lin li hua shi .er yue yi shui se .
kong xiao xian sui yue .bu jian jiu qin zhi .wei nong fu chuang nv .shi shi qiang zhan mei ..
.ji quan sa xiao tai .tai shang wu xian ai .jie dai mian xi zuo .qing jin sui feng kai .
yue diao guan chui liu ke qu .wu yin shi song nuan han bei .
you neng xing zhe zhi ji gang .fu shuo shuo ming san si zhi .you neng shi zhe cheng zu zong .
jin ri lan qian zhi yi jun .yi jun bu jian zuo xiao luo .ri xi feng qi hong fen fen ..
mei dai xiu pin ju .zhu chun nuan geng rong .qi qing lan rui fu .fu run yu ji feng .
zhi lang di qu fang .yao tiao shen qie xu .xiu zhu jia zuo you .qing feng lai xu xu .
e mao fen zheng duo .shou tan qiao chu zhe .ying chi bai yan han .man lu hong yu re .
zun qian chou zhi you xiao shi .cha neng san men wei gong qian .xuan zong wang you de li chi .
chun cao ru pao wei shang bei .ci fu shan ming lai yi jiu .yan xiao de lu qu he chi .
cheng lan cheng wai qu .xi ma hua qian xie .liu you jin gu chun .wu kan long men xue .
chang ge mo chang tan .yin hu mo yin zun .sheng wei zui xiang ke .si zuo da shi hun ..
nian chang feng qing shao .guan gao su lv duo .ji shi hong zhu xia .wen chang zhu zhi ge ..
chuang yin shu se zao .ting xiao chun qi chi .shan yin ying you xing .bu wo dai hui zhi ..
.tou tong han ying jin .lian xiao fu da chen .bu kan feng ku re .you lai shi xian ren .
qi du hai ji dang hai ren .yuan he yun qi qian nian sheng .tong yu ming shi yu zui xing .
.bai sui ji hui tong ming ding .yi nian jin ri zui fang fei .

译文及注释

译文
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴(yin)流逝,并不等待人(ren)。

人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
  杞梁死后,他的妻子在梁山脚下哭泣,梁山为她的一(yi)片至诚所感动,梁山为之倒倾。只要是一往情深,至诚一片,金石(shi)都会为之打开。《东海有勇(yong)妇》李白 古诗,怎么会惭愧不如苏子卿呢?她向越女学剑,腾奔若流星。她不惜自己的生命,为夫报仇,即使死一万次也绝不后悔。连苍天都被她的真情所感动了。她身手不凡,十步两躞跃,三呼一交兵。她粲然明大义。北海的李邕,把她的事迹奏到朝廷。天子免去了她杀人的罪过,把她作为烈妇的典型给予表彰(zhang),并以她来警明风俗,使她的美名远播。她名在烈女籍里,彪炳史册,已很光荣了。淳于意之所以能免诏狱,是因为他的幼女淳于缇萦毅然随父西去京师,上书汉文帝,痛切陈述父亲廉平无罪,自己愿意身充官婢,代父受刑。文帝受到感动,宽免了淳于意,并且自此废除了肉刑。如果十个儿子都没有出息,那还不如一个女英。豫让为报智氏对自己的知遇之恩,用漆涂身,吞炭使哑,暗伏桥下,谋刺智氏的仇人赵襄子,后为赵襄子所捕。临死时,他求得赵襄子衣服,拔剑击斩其衣,以示为主复仇,然后伏剑自杀。要离谋杀庆忌,向来是被壮夫所轻视的。要离的妻子和孩子是无辜的,焚烧他们的尸体是为了买虚的声名。怎么能够与东海勇妇相比呢,为夫报仇成功了,而且还宣扬了自己的美名!
巫峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠(chang)寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
万国和睦,连年丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开始,就有为岳分上下之礼。
来寻访。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。

注释
  ④灯花:油灯结成花形的余烬。
候馆:迎客的馆舍。
4.定:此处为衬字。
雁字:群雁飞时常排成“一”字或“人”字,诗文中因以雁字称群飞的大雁。
②娱人:使人喜悦。憺(dàn淡):安闲舒适。这二句出于屈原《九歌·东君》:“羌声色兮娱人,观者憺分忘归”,意思是说山光水色使诗人心旷神怡,以致乐而忘返。 
294、申椒:申地之椒。

赏析

  此诗的起首二句中(ju zhong),用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情(han qing),百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  上面写室外,下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画,这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画,也表明兴致很高,所以特别挂在壁上,细细端详品鉴,绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地(今江苏南部和浙江一带)所产之茶。越地盛产茶叶,多名贵品种,诗中因用作名贵茶叶的代称,同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得,又是初次“试”饮,能享有此味者,是作者的知心好友,他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗,都是极其高雅之事,而一为独处之乐,一为交友之乐,情趣不同,而心情之恬淡闲适则相同。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就(jie jiu)丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
  此诗通篇运用比兴手法,委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗,骨子里却是一首政治抒情诗,题为《节妇吟》,即用以明志。
  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功(de gong)力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美(you mei)的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后(du hou)不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  “一日不见,如三秋兮”,一别就是十来年,可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪,如湘水一样悠长。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

杨奂( 唐代 )

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简 介

杨奂 杨奂,又名知章,字焕然,干州奉天人。生于金世宗大定二十六年,卒于元宪宗五年,年七十岁。早丧母,哀毁如成人。金末,尝作万言策,指陈时病;欲上不果。元初,隐居为教授,学者称为紫阳先生。耶律楚材荐为河南廉访使,约束一以简易。在官十年请老。卒,谥文宪。奂着作很多,有还山前集八十一卷,后集二十卷,(元史作还山集六十卷,元好问作奂神道碑则称一百二十卷)近鉴三十卷,韩子十卷,槩言二十五篇,砚纂八卷,北见记三卷,正统纪六十卷等,传于世。

过秦楼·黄钟商芙蓉 / 李浙

酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 方正澍

文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"


宿旧彭泽怀陶令 / 林希

失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
有似多忧者,非因外火烧。"


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 郭思

"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"


渔家傲·灰暖香融销永昼 / 欧阳龙生

不被马前提省印,何人信道是郎官。"
行行歌此曲,以慰常苦饥。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。


昭君怨·赋松上鸥 / 杨季鸾

已约终身心,长如今日过。"
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。


江南曲四首 / 萧崱

自识君来三度别,这回白尽老髭须。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"


汉江 / 陈子厚

人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。


从军诗五首·其一 / 李时郁

"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"


周颂·清庙 / 李日华

剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。