竹枝词·瞿塘峡口水烟低
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼，野马亲调不着鞭。
欲掇幽芳聊赠远，郎官那赏石门春。"
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟，只拖珠履赴尊罍。
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
"沃州那不住，一别许多时。几度怀君夜，相逢出梦迟。
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，
"白云关我不关他，此物留君情最多。
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低拼音解释:
shi zi zhan en wu yi bao .zhi qing zhang ju gong ping jin .
xing feng qian mu jie zhong xuan .kuang yuan zi fu he xu lian .ye ma qin diao bu zhuo bian .
yu duo you fang liao zeng yuan .lang guan na shang shi men chun ..
men dui xi yuan zheng mian kai .bu ge hong chen qu qi ji .zhi tuo zhu lv fu zun lei .
sui ran bu shi tao yuan dong .chun zhi tao hua yi man qi .
wo wen da zhong xian tong zhen ling zhu .xiang wei da du jian xiao du .
.wo zhou na bu zhu .yi bie xu duo shi .ji du huai jun ye .xiang feng chu meng chi .
.ren jian jin yu feng sao jiang .niao wai zeng feng xin yin shi .
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
.bai yun guan wo bu guan ta .ci wu liu jun qing zui duo .
yi xiang mi ben xin .zhong chao yi ming li .ming li de dao shen .xing rong yi qiao cui .
译文及注释
译文
它的素色面容施铅粉还怕弄脏(zang)，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
坐在堂上倚着(zhuo)栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
江北(bei)江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋风秋雨中，我又怎(zen)能在吴兴滞留岁月？
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停(ting)了又走，走了又停。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
久客在外，心绪难平，动荡如东(dong)海波涛，难以平息。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着濛濛的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄(she)取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。“蓑笠朝朝出，沟塍处(chu)处通。”
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
注释
祭（zhài）仲：郑国的大夫。祭：特殊读音。
5.炼玉：指炼仙丹。
(31)八郤，五大夫，三卿：郤氏八个人，其中五个大夫，三个卿。
昭：彰显，显扬。
（12）六翮（hé）：翅膀。翮，本指羽毛的茎，代指鸟翼。
（15）顾计不知所出耳：只是想不出什么办法罢了。顾，不过，只是，表轻微转折。
（1）汉皇：原指汉武帝刘彻。此处借指唐玄宗李隆基。唐人文学创作常以汉称唐。
赏析
三、四句诗人怀想羊祜、诸葛，五、六两句则转谈三国事，并非仅就山川而言，其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策，晋灭东吴诸葛用联吴之策，以抗曹魏；刘备因意气用事，败于夷陵；孙皓以残暴多疑，终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹，诗人不禁发出慨叹。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接(jin jie)以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中(shi zhong)情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它(jiang ta)放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚(xin hun)夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
秋浦，在今安徽省贵池县西，是唐代银和铜的产地之一。大约公元753年（天宝十二年），李白漫游到此，写了组诗《秋浦歌》。此篇是其中第十四首。这是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在我国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接(jin jie)以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中(shi zhong)情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它(jiang ta)放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚(xin hun)夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
秋浦，在今安徽省贵池县西，是唐代银和铜的产地之一。大约公元753年（天宝十二年），李白漫游到此，写了组诗《秋浦歌》。此篇是其中第十四首。这是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在我国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
创作背景
该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析，及对蔡邕创作情况的观照，说明该诗的作者与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
晏殊( 五代 )
收录诗词 (4697) 首
简 介
晏殊 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，着名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
估客行
脱履定归天上去，空坟留入武陵图。"
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
精意不可道，冥然还掩扉。"
"去旨趣非常，春风尔莫狂。惟擎一铁钵，旧亦讲金刚。
流黄山火着，碇石索雷鸣。想到夷王礼，还为上寺迎。"
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
万劫尘沙道不成，七窍眼睛皆迸血。贫穷子，发誓切，
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
句早逢名匠，禅曾见祖师。冥搜与真性，清外认扬眉。
"天涯即爱州，谪去莫多愁。若似承恩好，何如傍主休。
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
"积雨向春阴，冥冥独院深。已无花落地，空有竹藏禽。
"郡斋得无事，放舟下南湖。湖中见仙邸，果与心赏俱。
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近，好月论禅谢寺幽。
山石
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼，野马亲调不着鞭。
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
旅梦寒灯屋，乡怀昼雨楼。相逢话相杀，谁复念风流。"
"凤门高对鹿门青，往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道，
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴，
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
引泉鱼落釜，攀果露沾冠。已得嵇康趣，逢迎事每阑。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
饮醴和甘雨，非烟绕御帷。银轮随宝马，玉沼见金龟。
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
"四顾木落尽，扁舟增所思。云冲远烧出，帆转大荒迟。
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
"巨鳌头缩翻仙翠，蟠桃烂落珊瑚地。
"至乐本太一，幽琴和干坤。郑声久乱雅，此道稀能尊。
回斯少福涧生津，共会龙华舍尘翳。"
渡易水
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱，雪韵朝飞句韵新。
君不见金陵风台月榭烟霞光，如今五里十里野火烧茫茫。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在，锦江香甚百花开。
风烟谯国远，桑柘楚田平。何以书能化，长淮彻海清。"
一枝花·不伏老
"正论禅寂忽狂歌，莫是尘心颠倒多。
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
自云孙子解耕耘，四五年来腹多实。我闻此语心自悲，
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
阴功□积。南宫度名，北斗落籍。"
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
满江红·江行和杨济翁韵
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
不是藏名混时俗，卖药沽酒要安心。"
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
"寂寥堆积者，自为是高僧。客远何人识，吟多冷病增。
"三峰居接近，数里蹑云行。深去通仙境，思归厌宦名。
霜洲枫落尽，月馆竹生寒。（见《万花谷》）
大郊远阔空无边，凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限，
公输
"玉帛征贤楚客稀，猿啼相送武陵归。
破车坏铅须震惊，直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国，
韶光不见分成尘，曾饵金丹忽有神。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
万里无尘一望中。南照微明连莽苍，峨嵋拥秀接崆峒。
忆少年·年时酒伴
"再扶日月归行殿，却领山河镇梦刀。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
"平生游城郭，殂没委荒榛。自我辞人世，不知秋与春。
"深隐犹为未死灰，远寻知己遇三台。如何麋鹿群中出，
"扰扰一京尘，何门是了因。万重千叠嶂，一去不来人。
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
寒菊 / 画菊
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
还如华顶清谈夜，因有新诗寄郑弘。"
（来家歌人诗）
清想属遥夜，圆景当空林。宿昔月未改，何如故人心。
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日，九九中延九万年。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。