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雪夜感怀

宋代 / 邝思诰

书幌神仙箓,画屏山海图。酌霞复对此,宛似入蓬壶。"
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
郡斋有佳月,园林含清泉。同心不在宴,樽酒徒盈前。
明湖思晓月,叠嶂忆清猿。何由返初服,田野醉芳樽。"
杉风吹袈裟,石壁悬孤灯。久欲谢微禄,誓将归大乘。
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
"因时省风俗,布惠迨高年。建隼出浔阳,整驾游山川。
馀食施庭寒鸟下,破衣挂树老僧亡。"
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
不独朝朝在巫峡,楚王何事谩劳魂。"
闻君欲朝天,驷马临道嘶。仰望浮与沉,忽如云与泥。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。


雪夜感怀拼音解释:

shu huang shen xian lu .hua ping shan hai tu .zhuo xia fu dui ci .wan si ru peng hu ..
.zhuo jiu wei lu jiu .chou jin mo zi zeng .chang nian feng sui mu .duo bing jian bing xing .
jun zhai you jia yue .yuan lin han qing quan .tong xin bu zai yan .zun jiu tu ying qian .
ming hu si xiao yue .die zhang yi qing yuan .he you fan chu fu .tian ye zui fang zun ..
shan feng chui jia sha .shi bi xuan gu deng .jiu yu xie wei lu .shi jiang gui da cheng .
.wen su zhou chu dian .chuan xing miao jiang xun .xing sui xiao guang fa .dao hui chun yan shen .
.yin shi sheng feng su .bu hui dai gao nian .jian sun chu xun yang .zheng jia you shan chuan .
yu shi shi ting han niao xia .po yi gua shu lao seng wang ..
zhen zai ye lai diao nuan lv .sheng sheng chui chu nen qing chun .diao he ya .
bu du chao chao zai wu xia .chu wang he shi man lao hun ..
wen jun yu chao tian .si ma lin dao si .yang wang fu yu chen .hu ru yun yu ni .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
.bing wo zhang yun jian .mei tai zi zhu guan .gu yin niu zhu yue .lao yi dong ting shan .

译文及注释

译文
南星的(de)(de)出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书,它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
柴门多日紧闭不开,
寒冬腊月里,草根也发甜,
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山(shan)下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
泛读着《周王传》,浏览着《山海经(jing)图》。(在)俯仰之(zhi)间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵(di)御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。

注释
稀星:稀疏的星。
(19)越国以鄙(bǐ)远:(然而)越过别国而把远地(郑国)当做边邑。越,越过。鄙,边邑。
②榆关:犹“榆塞”,泛指北方边塞。
旧家秋娘:这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者,盖谢、杜云云别其姓氏,秋娘则衍为歌妓的代称。
元稹于是还写了一首诗《陪韦尚书丈归履信宅,因赠韦氏兄弟》:紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。
(12)盘盘焉,囷囷(qūn qūn)焉,蜂房水涡:盘旋,屈曲,像蜂房,像水涡。焉,相当于“凛然”“欣然”的“然”,意为...的样子。楼阁依山而筑,所以说像蜂房,像水涡。盘盘,盘旋的样子。囷囷,屈曲的样子,曲折回旋的样子。

赏析

  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。
  君不见,馆娃宫起鸳鸯宿,越女如花看不足。
  人生自古谁无死,留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波,文天祥终于回到浙江温州。此后,不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝,建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局,终于寡不敌众,于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败,再次被俘。
  这首诗运用典故,写出了礼部尚书的端午风俗,进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人,又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说,通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉(qi xun)难的意义,深化了文章的主旨。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的(ta de)不谐律是有讲究的,方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响,其神气即随此以见”。在这一点上,他也学习杜甫。杜甫首创拗律,如“落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深”,“有时自发钟磐响,落日更见渔樵人”等句,从拗折之中,见波峭之致。黄庭坚推而广之,于当用平字处往往易以仄字,如“只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明”,“黄流不解涴明月,碧树为我生凉秋”,“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异,具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄,“治病”句也顺中带拗,其兀傲的句法与奇峭的音响,正有助于表现黄几复廉洁干练,刚正不阿的性格。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦(guang xia)千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  汪元量生于宋末元初,是南宋“遗民”,在其词篇中,怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴,在进士及第之后,一直供奉于内廷。
  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。

创作背景

  此诗的作者和背景,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,说:“贞女不二心以数变,故有匪石之诗。”(刘向《列女传·贞顺》),《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《毛诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》,言仁而不遇也,卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

  

邝思诰( 宋代 )

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简 介

邝思诰 邝思诰,南海人。明神宗万历间布衣。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。

杜蒉扬觯 / 于震

"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"


风入松·麓翁园堂宴客 / 杜丰

草服蔽枯骨,垢容戴飞蓬。举声哭苍天,万木皆悲风。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
望夫登高山,化石竟不返。"
群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
"刻烛知无取,争先素未精。本图忘物我,何必计输赢。
斩长鲸。世人所好殊辽阔,千金买铅徒一割。"
"一凶乃一吉,一是复一非。孰能逃斯理,亮在识其微。
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。


八归·秋江带雨 / 李日新

便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
还栖碧树锁千门,春漏方残一声晓。"
"六十老翁无所取,二三君子不相遗。
官荣多所系,闲居亦愆期。高阁犹相望,青山欲暮时。"
自有阳台女,朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣,妆牖闭藤萝。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 蔡庄鹰

饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。
晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"
弃象玄应悟,忘言理必该。静中何所得,吟咏也徒哉。"
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
风月长相知,世人何倏忽。


曳杖歌 / 朱隗

飒飒翘沙雁,漂漂逐浪鸥。欲知离别恨,半是泪和流。"
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
"罢起郎官草,初封刺史符。城边楼枕海,郭里树侵湖。
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
吾兄行乐穷曛旭,满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云,
寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
白刃千夫辟,黄金四海同。嫖姚恩顾下,诸将指挥中。


画地学书 / 许受衡

以余为好事,携手一来窥。竹露闲夜滴,松风清昼吹。
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
历阳何异山阴时,白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁,
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。


蒿里行 / 车邦佑

伏枕嗟公干,归山羡子平。年年白社客,空滞洛阳城。"
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
野鹊迎金印,郊云拂画旗。叨陪幕中客,敢和出车诗。"
石门吞众流,绝岸呀层峦。幽趣倏万变,奇观非一端。
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。


送人游吴 / 守亿

"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。
"江水初荡潏,蜀人几为鱼。向无尔石犀,安得有邑居。
"千钟紫酒荐菖蒲,松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛,
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,


嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 曹子方

客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
"使君心智杳难同,选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月,
"驿亭三杨树,正当白下门。吴烟暝长条,汉水啮古根。
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
逐逐怀良驭,萧萧顾乐鸣。(《省试骐骥长鸣》诗,


清平乐·题上卢桥 / 陈执中

"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"晨起凌严霜,恸哭临素帷。驾言百里途,恻怆复何为。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
闻君向西迁,地即鼎湖邻。宝镜匣苍藓,丹经埋素尘。