首页 古诗词 早春呈水部张十八员外二首

早春呈水部张十八员外二首

魏晋 / 李恩祥

三万莲经三十春,半生不蹋院门尘。
"忘身求至教,求得却东归。离岸乘空去,终年无所依。
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名,秦女虚夸有仙骨。
上升早得朝三清。三清圣位我亦有,本来只夺干坤精。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟,救人急于己诸体。
阿母几嗔花下语,潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断,
多羡二龙同汉代,绣衣芸阁共荣亲。"
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
"席帘高卷枕高欹,门掩垂萝蘸碧溪。
"因随八马上仙山,顿隔尘埃物象闲。
两精感激。河车覆载,鼎候无忒。洪炉烈火,烘焰翕赫。
青门玉露滴,紫阁锦霞新。莫话三峰去,浇风正荡淳。"
暗去也没雨,明来也没云。日头赫赤出,地上绿氤氲。
气馀三五喘,花剩两三枝。话别一尊酒,相邀无后期。


早春呈水部张十八员外二首拼音解释:

san wan lian jing san shi chun .ban sheng bu ta yuan men chen .
.wang shen qiu zhi jiao .qiu de que dong gui .li an cheng kong qu .zhong nian wu suo yi .
chun lei zhi jia teng qiu gu .han fei tu de duan zheng ming .qin nv xu kua you xian gu .
shang sheng zao de chao san qing .san qing sheng wei wo yi you .ben lai zhi duo gan kun jing .
bing zhe yu yao jie xing cong .yao wang yao shang qin xiong di .jiu ren ji yu ji zhu ti .
a mu ji chen hua xia yu .pan lang zeng xiang meng zhong can .zan chi qing ju hun you duan .
duo xian er long tong han dai .xiu yi yun ge gong rong qin ..
cao jian wu zhou fa .hua si yu yuan kai .yang gong xi feng jing .yu bie ji chi hui ..
.xi lian gao juan zhen gao yi .men yan chui luo zhan bi xi .
.yin sui ba ma shang xian shan .dun ge chen ai wu xiang xian .
liang jing gan ji .he che fu zai .ding hou wu te .hong lu lie huo .hong yan xi he .
qing men yu lu di .zi ge jin xia xin .mo hua san feng qu .jiao feng zheng dang chun ..
an qu ye mei yu .ming lai ye mei yun .ri tou he chi chu .di shang lv yin yun .
qi yu san wu chuan .hua sheng liang san zhi .hua bie yi zun jiu .xiang yao wu hou qi .

译文及注释

译文
注:“遥望是君家,松柏(bai)冢累累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上(shang),黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
  登上诸陵但见景色何其美好,从陵上下来到达水边,水边的风何其清爽。问仙人从哪里来,仙人回答说他来自水中央。仙人出现时所乘的船极其豪华,桂木造成船,连系船用的绳索都是用青丝做成的。划船的船桨是用木兰(lan)做的,有黄金涂饰其间。这时,只见水面上凤(feng)凰出现,众(zhong)鸟随从,出现于山林中,望去只见山林忽开忽合,连日月的光芒也被众鸟所遮蔽。甘甜的泉水,光泽熠熠。我不禁想象神的车盖形似灵芝,驾着龙,在天地间遨游。甘露二年,铜池中生出芝草,吉祥之兆引得仙人也下来饮于此泉中,人们喝了此泉的水更是延年益寿。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施(shi)怎么能久处低微?
可叹立身正直动辄得咎, 
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然(ran)挺正。
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
鬓发是一天比一天增加了银白,
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特(te)别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。

注释
得:能够
清平调:一种歌的曲调,“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
9.沁:渗透.
④临飨(xiǎnɡ):下来享受祭祀。
③快剪句:满清统治中国后,强迫汉人都要和满人一样梳辫子,当时汉人称之为“豚尾”;剪除辫子是表示献身反清革命的决心,邹容不但自己剪辫,还曾勇敢地剪去清政府派驻日本的留学生监督的发辫。
⑤无还期:没有回还的准确时间。
(33)诎:同“屈”,屈服。
⑴龙:健壮的马。
⑥铅泪:用李贺“忆君清泪如铅水”句意。

赏析

  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  颈联两句反衬(fan chen)江水平静,展现江岸辽阔,天空高远,充满了浪漫主义色彩。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  孔子云:“行己有耻,使于四方,不辱君命,可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载,然而,在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识,表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异:子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
  《全唐诗》中收张潮诗五首,其中《长干行》还可能是李白或李益的(yi de)。张潮的几首诗,除了一首《采莲词》是写采莲女的生活,其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看,都不难发现深受南方民歌的影响。
  “妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬”一句,很是生动,翠绿的帷帐垂下,把明媚的春色留了一段在妆镜前,戏台下的椅子上铺着黄色的垫子,金灿灿的,恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭,池成不让饮龙川”就没有这一句好,有点生拉硬拽,因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了,而且修辞也较为贴切,但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面,但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝,捡尽了漂亮的词汇,没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了,他反而因此丢了性命。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束(shou shu)像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远,也透露着行进的迅速;“驿骑如星流”,写行进的迅速,包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳,暮到陇山头”,对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写:“陇水不可听,呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水,《陇头歌辞》说:“陇头流水,鸣声呜咽,遥望秦川,心肝断绝。”诗人途经陇山,自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的:“陇水何年有,潺潺道路傍,东西流不歇,曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”,写总的感受,以急迫而悲慨的情调引起全诗。

创作背景

  这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山(今属江西)时的作品,是为瓢泉新居的“停云堂”题写的,仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”,触景生情,信手拈来,随成此篇,反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。

  

李恩祥( 魏晋 )

收录诗词 (9662)
简 介

李恩祥 李恩祥,字吉珊,河内人。光绪丙子举人,官济宁知州,署莱州知府。有《宜庐诗草》。

形影神三首 / 庄绰

"忆昨会诗酒,终日相逢迎。今来成故事,岁月令人惊。
纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
"夜雨洗河汉,诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀,草影老蜻蜓。
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦,东峰山媪贡瓜乳。"
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
轩车未有辙,蒿兰且同径。庄生诫近名,夫子罕言命。
情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 李杭

"啄木啄啄,鸣林响壑。贪心既缘,利嘴斯凿。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙,有神助兮人莫及。
"山下人来说,多时不下山。是应终未是,闲得且须闲。
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀,万木凋零向霜雪。
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。
珍重匡庐沃洲主,拂衣抛却好林泉。"
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。


孤儿行 / 沈韬文

唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久,见君此画思前程。
九衢生人何劳劳,长安土尽槐根高(和)。"
"游,愁。赤县远,丹思抽。鹫岭寒风驶,龙河激水流。
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,
玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
正色浮端砚,精光动蜀笺。因君强濡染,舍此即忘筌。"
"一卧四十日,起来秋气深。已甘长逝魄,还见旧交心。


青青水中蒲二首 / 程炎子

"午夜君山玩月回,西邻小圃碧莲开。
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
出门皆凶竖,所向多逆谋。白日忽然暮,颓波不可收。
瓦滴残松雨,香炉匝印文。近年精易道,疑者晓纷纷。"
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
倒又起,断复续。忽如鄂公喝住单雄信,


点绛唇·感兴 / 常理

画壁披云见,禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥,没履草丰茸。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
道心制野猿,法语授幽客。境净万象真,寄目皆有益。
斯言犹影响,安得复回穴。鲧瞍诞英睿,唐虞育昏孽。
换笔修僧史,焚香阅道经。相邀来未得,但想鹤仪形。"
"又挂寒帆向锦川,木兰舟里过残年。自修姹姹炉中物,
见王正字《诗格》)"
本来无作亦无行,行着之时是妄情。老氏语中犹未决,


临江仙·和子珍 / 曾鲁

绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨,深藏山岳亦倾摇。
"声利掀天竟不闻,草衣木食度朝昏。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。
多惭不及当时海,又下嵯峨一万层。"
吟高好鸟觑,风静茶烟直。唯思莱子来,衣拖五般色。"
"别来相忆梦多迷,君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位,
自古有如此,于今终若何。到头重策蹇,归去旧烟萝。"


题张氏隐居二首 / 于觉世

裴侯资亮直,中诚岂徒说。古人比明义,清士愿交结。
父子生来有两口,多好歌笙不好拍。"
坞湿云埋观,溪寒月照罾。相思不可见,江上立腾腾。"
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"
正直方亲切,回邪岂敢窥。将排颇与牧,相得稷兼夔。
堑鸟眠堪画,庭柽夜益香。唯应蕊宫子,时到虎溪傍。"
残阳曜极野,黑水浸空坟。那得无乡思,前程入楚云。"
过此愁人处,始知行路难。夕阳沙岛上,回首一长叹。"


南乡子·有感 / 龚佳育

北极新英主,高科旧少年。风流传贵达,谈笑取荣迁。
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
仿佛之间一倍杨。
声闻缘觉冰消散,外道修罗缩项惊。点枯骨,立成形,
可怜千古怀沙处,还有鱼龙弄白波。"
宠渥岂唯分节钺,勋庸须勒上钟彝。神资天赞谁堪比,
一入双溪不计春,炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸,


上行杯·落梅着雨消残粉 / 赵思诚

枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
照砚花光淡,漂书柳絮干。聊应充侍膳,薄俸继朝餐。"
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。
着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
忆得此中与君别。感物情怀如旧时,君今渺渺在天涯。
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 古成之

大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠,暖池犹浸玉芙蓉。
滴沥中疏磬,嵌空半倚梯。仍闻樵子径,□不到前溪。"
"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
不废此心长杳冥。"
执手相别意如何,今日为君重作歌。说尽千般玄妙理,
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境,汗浃魂飘拜虎旗。
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。