院中独坐
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随，联联珍珠贯长丝。
我来本乞真消息，却怕呵钱卦欲成。"
旁有一杯酒，欢然如对客。月光久逾明，照得笔墨白。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
院中独坐拼音解释:
qin nv yao zhi qing ruo yan .xiang feng jian xuan zhong cai sui .lian lian zhen zhu guan chang si .
wo lai ben qi zhen xiao xi .que pa he qian gua yu cheng ..
pang you yi bei jiu .huan ran ru dui ke .yue guang jiu yu ming .zhao de bi mo bai .
ji li an wei fan da fu .yu zhang huang hun da diao dou .yue ying han xiao xiao dan yu .
zao jing xin xiang bei .gao di ji bu tong .long ji yu liang yan .bu xin you ming hong ..
bian huan shua niang ge yi qu .liu gong sheng lao shi e mei ..
bi gu li huo nan .ci wei mian you huan .yu he bao zhong ji .qiang ruo gang rou jian .
.zhu ke zhi tian ya .ren jian ci lu she .di tu jing da yu .shui yi guo chang sha .
.yi ju xin zhu yi kan kan .zhu po mei tai de ji gan .yuan jie bu jiao shang fen tuo .
jin tui shi fei ju shi meng .qiu zhong que xia yi he shu ..
译文及注释
译文
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在(zai)空中飞舞，心里(li)这么想，那(na)成千成百的蚊子果然都(du)变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫(jiao)，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家(jia)伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅(niao)袅春雨过后天放晴。
谨慎地回旋不前没完了啊，忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔，此事本不属佐吏的职司；既然自古有当仁不让的箴言，韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞，频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁，笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”，歌颂圣君贤相的功业，刻写在石碑之上。
什么草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
乘桴于海上垂钓，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
暗黑的山体凝成黛色，峥嵘的山势屹立曙空。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
注释
（12）花门：即回纥。剺（lí）面：匈奴风俗在宣誓仪式上割面流血，以表诚意。这里指回纥坚决表示出兵助唐王朝平定安史之乱。
⑥雨润烟浓：是指水蒸汽腾腾，雾气浓郁。
229、冒：贪。
⑸筑：古代的一中弦乐器。
39.“御史”两句：写权贵骄纵恣肆，御史、廷尉都无权约束他们。御史：官名，司弹劾。乌夜啼：与下句“雀欲栖”均暗示执法官门庭冷落。廷尉：官名，掌刑法。
〔47〕曲终：乐曲结束。
（25）宗庙：古代帝王、诸侯等祭祀祖宗的处所，引申为王室的代称。
赏析
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
“八月秋高风怒号(hao)，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不能见母亲一面(mian)，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
如汉初朝廷准允民间铸钱，贾谊就上书反对，他认为民间铸钱有三弊：一、将有许多假钱；二、各地所铸的钱会轻重不一，不利流通；三、铸钱利厚，若吸引大量劳力投向铸钱，便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现(shi xian)的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实(mu shi)，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备(ju bei)，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范(fan)，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
二、抒情含蓄深婉。
第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
“八月秋高风怒号(hao)，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不能见母亲一面(mian)，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
如汉初朝廷准允民间铸钱，贾谊就上书反对，他认为民间铸钱有三弊：一、将有许多假钱；二、各地所铸的钱会轻重不一，不利流通；三、铸钱利厚，若吸引大量劳力投向铸钱，便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现(shi xian)的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实(mu shi)，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备(ju bei)，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范(fan)，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
二、抒情含蓄深婉。
第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
创作背景
在中国封建社会里，礼仪制度极为严格，即使音乐，亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载，唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐，“皇帝临轩，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法，稍有违背，即是紊乱纲常，大逆不道。
西江月·顷在黄州
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
白日逍遥过，看山复绕池。展书寻古事，翻卷改新诗。
"白头种松桂，早晚见成林。不及栽杨柳，明年便有阴。
莺啼序·荷和赵修全韵
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
孤儿行
"抖擞尘缨捋白须，半酣扶起问司徒。
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
闲论忧王室，愁眉仗酒开。方嗟三覆役，又喜四愁来。
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
三千里外一微臣，二十年来任运身。
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
玉烛新·白海棠
武皇一夕梦不觉，十二玉楼空月明。"
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
时见一僧来，脚边云勃勃。"
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
义士赵良
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦，漠漠春烟蜀帝魂。
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
风色初晴利，虫声向晚长。此时如不饮，心事亦应伤。"
宿客几回眠又起，一溪秋水枕边声。"
藻变朝天服，珠怀委地言。那令蓬蒿客，兹席未离尊。"
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
殢人娇·或云赠朝云
误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
宴赏军容静，登临妓乐随。鱼龙听弦管，凫鹤识旌旗。
醉傅狂言人尽笑，独知我者是尚书。"
明妃曲二首
"海燕双飞意若何，曲梁呕嘎语声多。
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
阴阳气潜煦，造化手亲栽。日月滋佳色，烟霄长异材。
倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。"
寄言处世者，不可苦刚强。龟性愚且善，鸠心钝无恶。
而嗟大事返，当起千里悔。谁为西楚王，坐见东城溃。"
古人不惧死，所惧死无益。至交不可合，一合难离坼。
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
御街行·霜风渐紧寒侵被
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
青毛仙鸟衔锦符，谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故，
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
九衢林马挝，千门织车辙。秦台破心胆，黥阵惊毛发。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
后世何人来飞升，紫阳真人李八百。"
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
印朱沾墨砚，户籍杂经书。月俸寻常请，无妨乏斗储。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马，浦溢心疑睹抃鳌。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好，到底依栖总是诹。
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
石桥隐深树，朱阙见晴天。好是修行处，师当住几年。"
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
犹望君归同一醉，篮舁早晚入槐亭。"
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿，枕上风来送夜寒。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
众木岂无声，椅桐有清响。众耳岂不聆，钟期有真赏。
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
交州已在南天外，更过交州四五州。"