里革断罟匡君
"绳床欹坐任崩颓，双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过，
何处清风至，君子幸为邻。烈烈盛名德，依依伫良宾。
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
世间总有浮华事，争及仙山出世人。"
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
"清洛碧嵩根，寒流白照门。园林经难别，桃李几株存。
"竟陵兵革际，归复旧园林。早岁为官苦，常闻说此心。
"波心精舍好，那岸是繁华。碍目无高树，当门即远沙。
思山石藓净，款客露葵肥。果得宗居士，论心到极微。"
剑下驱驰造化权。更无戎夷添礼乐，永教胡虏绝烽烟。
里革断罟匡君拼音解释:
.sheng chuang yi zuo ren beng tui .shuang yan xing xing bi fu kai .ri yue geng wu xian li guo .
he chu qing feng zhi .jun zi xing wei lin .lie lie sheng ming de .yi yi zhu liang bin .
.wu shi wu cheng xian .cuo tuo sui yue yu .bu zhi yun ge li .ji mo jing he ru .
shi jian zong you fu hua shi .zheng ji xian shan chu shi ren ..
jin ling gao yi en men zai .zhong gua yun fan zhong yi fei ..
.qing luo bi song gen .han liu bai zhao men .yuan lin jing nan bie .tao li ji zhu cun .
.jing ling bing ge ji .gui fu jiu yuan lin .zao sui wei guan ku .chang wen shuo ci xin .
.bo xin jing she hao .na an shi fan hua .ai mu wu gao shu .dang men ji yuan sha .
si shan shi xian jing .kuan ke lu kui fei .guo de zong ju shi .lun xin dao ji wei ..
jian xia qu chi zao hua quan .geng wu rong yi tian li le .yong jiao hu lu jue feng yan .
译文及注释
译文
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为(wei)舞步转换而发出鸣声。
浔阳这(zhe)(zhe)地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器(qi)声。
感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊(huai)于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
孤儿啊，出生(sheng)了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候，乘坐坚实的好车，驾驭多匹宝马。父母离世之后，哥嫂啊，让我出门远行做买卖。南到九江，东到齐鲁，年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱，多虮虱，脸上满尘土，大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂，一会奔往下殿，我这个孤儿啊。泪如雨，下早上让我去打水。晚上又背水归来，手儿冻裂无人问，脚上无鞋谁人知悲，悲戚戚踩着寒霜大地，脚中肉里扎着蒺藜，拔断了蒺藜还有一半长肉中，伤心悲苦泪水涟涟，冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐，不如早点离开这个世界，下到地下的黄泉之间，春天的气息又萌发，草儿也萌芽，三月养蚕又抽桑，六月收瓜来拉着，这个瓜车将要回家，瓜车翻了啊，帮我的人少，趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我，因为我的哥嫂严厉，独自一人急急回家，哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹，希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊，兄嫂难以和我长久生活。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
错(cuo)过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
天寒季节远山一片明净，日(ri)暮时分大河格外迅急。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
把它的飞絮想蒙住日月，但不知天地之间还有秋霜
注释
⑸固：本来。迹：行动留下的痕迹。一作“际”。
⒆五处：即诗题所言五处。
3、向：到。
13.公：相当于“先生”，古代对人的客气称谓。
③瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。
[4]清洁：形容桂花品性的高洁。
赏析
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这首词是题咏排山(pai shan)倒海的浙江大潮的。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物(ren wu)之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
这首诗，前后两种奇想，表面上似乎各自独立，实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的(chou de)千古愁、万古愤。酒和(jiu he)诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像，不假安排，自然拈出“刬却君山好，平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”句设喻巧妙，令人回味。只有处在这种心情下的李白，才能产生这样奇特的想象；也只有这样奇特的想象，才能充分表达此时此际李白的心情。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
开篇先用四个三字(san zi)短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这首词是题咏排山(pai shan)倒海的浙江大潮的。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物(ren wu)之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
这首诗，前后两种奇想，表面上似乎各自独立，实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的(chou de)千古愁、万古愤。酒和(jiu he)诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像，不假安排，自然拈出“刬却君山好，平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”句设喻巧妙，令人回味。只有处在这种心情下的李白，才能产生这样奇特的想象；也只有这样奇特的想象，才能充分表达此时此际李白的心情。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
开篇先用四个三字(san zi)短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
创作背景
此诗作于公元805年（唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年）。公元803年（唐德宗贞元十九年），韩愈、张署同为监察御史，同被贬官。公元805年（永贞元年、贞元二十一年）春，遇大赦同到郴州待命；同年秋，两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。
钱亿年( 先秦 )
收录诗词 (3472) 首
简 介
钱亿年 钱亿年（一一○○～一一八四），字伯寿，浦江（今属浙江）人。遹孙。高宗绍兴初以荫入仕。孝宗干道初以右朝散大夫致仕。五年（一一六九），落致仕，除权利州路提点刑狱，未赴。淳熙十一年卒，年八十五。有《云巢集》，已佚。《敬乡录》卷三有传。今录诗七首。
松
花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒，
自昔无成功，安能与尔俱。将期驾云景，超迹升天衢。
共作云山侣，俱辞世界尘。静思前日事，抛却几年身。
花开花落两悲欢，花与人还事一般。
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
桃李子，洪水绕杨山。
青山白云好居住，劝君归去来兮归去来。"
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
水调歌头·把酒对斜日
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
役思曾冲尹，多言阻国亲。桂枝何所直，陋巷不胜贫。
果值息心侣，乔枝方挂锡。围绕悉栴檀，纯良岂沙砾。
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
"河汉虽云阔，三秋尚有期。情人终已矣，良会更何时。
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
山中精灵安可睹，辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容，
吹叶阴风发，漫空暝色回。因思古人事，更变尽尘埃。"
"咽咽复啾啾，多来自早秋。园林凉正好，风雨思相收。
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
良期无终极，俯仰移亿年。
送春 / 春晚
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。
"瞻思不及望仙兄，早晚升霞入太清。手种一株松未老，
"携锡西山步绿莎，禅心未了奈情何。
"昼公友秦奚，来往踏溪云。如今又到我，还爱许征君。
"年年二月时，十年期别期。春风不知信，轩盖独迟迟。
"万事皆可了，有诗门最深。古人难得志，吾子苦留心。
两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。
"连夜因风雪，相留在寂寥。禅心谁指示，诗卷自焚烧。
普天乐·咏世
混元海底隐生伦，内有黄童玉帝名。
桃李子，鸿鹄绕阳山，宛转花林里。莫浪语，谁道许。
人年岂不展教长。星辰往往壶中见，日月时时衲里藏。
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄，夜夜朝元养玉英。
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
个树枝条朽，三花五面啼。移家朝度日，谁觉□□□。"
满江红·和王昭仪韵
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
"暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，
爰从太微上，肆觐虚皇尊。腾我八景舆，威迟入天门。
尽日无人话消息，一壶春酒且醺酣。
至道眼前观，得之元咫尺。真空空不空，真色色非色。
前路倍怜多胜事，到家知庆彩衣新。"
吾道将君道且殊，君须全似老君须。
如非禅客见，即是猎人寻。北笑长安道，埃尘古到今。"
采莲曲二首
国宝还亡一，时多李德林。故人卿相泣，承制渥恩深。
"区终不下岛，岛亦不多区。冷格俱无敌，贫根亦似愚。
吾道本无我，未曾嫌世人。如今到城市，弥觉此心真。
偏怜爱数螆蛦掌，每忆光抽玳瑁簪。 ——光
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
清想属遥夜，圆景当空林。宿昔月未改，何如故人心。
大化宗门辟，孤禅海树凉。傥为新句偈，寄我亦何妨。"
瑞鹤仙·悄郊原带郭
"紫霄兼二老，相对倚空寒。久别成衰病，重来更上难。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
萧洒去物累，此谋诚足敦。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井，长啸深能动岳灵。
爨薪贮泉相煎熬，充他口腹我为劳。 ——破铛"
"忆昨会诗酒，终日相逢迎。今来成故事，岁月令人惊。
以下《锦绣万花谷》）
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
祁奚请免叔向
愿因西南风，吹上玳瑁床。娇眠锦衾里，展转双鸳鸯。"
"棋信无声乐，偏宜境寂寥。着高图暗合，势王气弥骄。
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
欲识无为理，心中不挂丝。生生勤苦学，必定睹天师。
青山看着不可上，多病多慵争奈伊。"
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
欲知修续者，脚下是生毛。
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
耶溪泛舟
"青鸟东飞正落梅，衔花满口下瑶台。
古木花犹发，荒台路未迁。暮来云一片，疑是欲归年。"
整策务探讨，嬉游任从容。玉膏正滴沥，瑶草多zv茸。
"弄玉有夫皆得道，刘纲兼室尽登仙。
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
"寺楼闲纵望，不觉到斜晖。故国在何处，多年未得归。
"谪居蓬岛别瑶池，春媚烟花有所思。
禅心清石室，蝶翅覆花英。好听谈玄处，乔松鹤数声。