竹窗闻风寄苗发司空曙
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
愁襟风叶乱，独坐灯花迸。明发成浩歌，谁能少倾听。
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨，欲堕重登刺史天。
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
（《方舆胜览》）"
凶年是物即为灾，百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中，
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□，露沾仙杏石坛春。
转觉淡交言有味，此声知是古人心。
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
应见使君论世旧，扫门重得向曹家。"
竹窗闻风寄苗发司空曙拼音解释:
.mu tian xin yan qi ting zhou .hong liao hua kai shui guo chou .
chou jin feng ye luan .du zuo deng hua beng .ming fa cheng hao ge .shui neng shao qing ting .
huan sha ren qi gong ai juan .lin jiao lai sa wang shi yu .yu duo zhong deng ci shi tian .
.tian wei si wen zhui .ping jun zhu su feng .yi shen jie ke bu .ju yi bu yin gong .
..fang yu sheng lan ...
xiong nian shi wu ji wei zai .bai zhen ye fu qian xue shu .ping ming bao zhang ru tian zhong .
san dong yu yin chou gui shen .feng fu luan deng shan qing ..lu zhan xian xing shi tan chun .
zhuan jue dan jiao yan you wei .ci sheng zhi shi gu ren xin .
.zi gu you xing yi .shui ren mian bie jia .xiang huan you mo shang .yi zui ren tian ya .
ying jian shi jun lun shi jiu .sao men zhong de xiang cao jia ..
译文及注释
译文
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是(shi)无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
那使人困意浓浓的天气呀，
向前登上一道道寒山，屡(lv)屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
魏国(guo)太子(zi)子击出行，在路上遇见老师田子方，下车行礼拜见。田子方（却）不还礼。子击很生气，对田子方说：“是富贵的人能对人自(zi)高自大呢，还是贫贱的人能对人自高自大呢？”田子方说：“只能是贫贱的人能对人自高自大，富贵的人怎么敢对人自高自大呢！国君如果对人自高自大，那么就要失去国家，大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人，没有听说有人用国君的规格对待他的；失去他的封地的人，也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士，言语不中听，行为不融洽，就穿上鞋子离去罢了，到哪里去不能(成为)贫贱的人呢！”子击于是向（田子方）道歉。
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
贵妃真是一枝带露牡丹(dan)，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫(gong)得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞；极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
野草野花蔓延(yan)着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
当时国家多难，干戈未息，以高适的文才武略，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
注释
⑴《南邻》杜甫 古诗：指杜甫草堂《南邻》杜甫 古诗朱山人。
17.于：在。
⑸窣（sū）地：拂地，拖地。窣：拂，甩动。窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。
辞：辞谢。
4、画阑（lán）：有彩绘的栏杆。
⑥神州句——陆沉，沉沦，沦陷。
赏析
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼(long)罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台(ge tai)和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送(song)”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰(zhuang shi)如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
此外，这首诗语言通俗，对仗工整。如“采玉上山颠，探珠入水府”等句是。“古来一人耕，三人食犹饥；如今千万家，无一把锄犁”等句，则对比鲜明，讽指深入。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和(jing he)特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼(long)罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台(ge tai)和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送(song)”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰(zhuang shi)如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
此外，这首诗语言通俗，对仗工整。如“采玉上山颠，探珠入水府”等句是。“古来一人耕，三人食犹饥；如今千万家，无一把锄犁”等句，则对比鲜明，讽指深入。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和(jing he)特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
创作背景
于谦从小学习刻苦，志向远大。相传有一天，他信步走到一座石灰窑前，观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石，经过熊熊的烈火焚烧之后，都变成了白色的石灰。他深有感触，略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是，12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照，更是他人生的追求。
孙佺( 唐代 )
收录诗词 (5139) 首
简 介
孙佺 孙佺（？-712年），汝州郏城（今河南郏县）人。唐朝中期将领，宰相孙处约之子。唐睿宗延和元年，官至左羽林大将军，代替薛讷为幽州大都督。率兵讨伐奚和契丹，发动冷陉之战，唐军败绩。孙佺及副将周以悌被擒，为突厥默啜可汗所害。
晚春二首·其一
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
燔炙既芬芬，威仪乃毣毣。须权元化柄，用拯中夏酷。
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
无端戍鼓催前去，别却青山向晓时。"
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
"出门四顾望，此日何徘徊。终南旧山色，夫子安在哉。
五贼忽迸逸，万物争崩奔。虚施神仙要，莫救华池源。
对雪二首
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
"曲江岸上天街里，两地纵生车马多。
自筐及筥，我有牢醑。自筐及篚，我有货币。
野树花初发，空山独见时。踟蹰历阳道，乡思满南枝。
从今不羡乘槎客，曾到三星列宿傍。"
绿崖下视千万寻，青天只据百馀尺。"
前出塞九首·其六
"追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
蜀酒时倾瓿，吴虾遍发坩。玉封千挺藕，霜闭一筒柑。
又云构浮玉，宛与昆阆匹。肃为灵官家，此事难致诘。
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
莫为爱诗偏念我，访君多得醉中还。"
八归·湘中送胡德华
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
虚无之乐不可言。"
麻衣酷献平生业，醉倚春风不点头。
"北别黄榆塞，南归白云乡。孤舟下彭蠡，楚月沈沧浪。
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。
侧闻左右皆周吕，看取从容致太平。
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
大麦行
"双凤衔书次第飞，玉皇催促列仙归。云开日月临青琐，
"溶溶曳曳自舒张，不向苍梧即帝乡。
野树花初发，空山独见时。踟蹰历阳道，乡思满南枝。
"秦皇岂无德，蒙氏非不武。岂将版筑功，万里遮胡虏。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
"乘春来到陇山西，隗氏城荒碧草齐。
风前莫怪携诗藁，本是吴吟荡桨郎。"
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
何须归紫禁，便是到丹梯。珍重长安道，从今息马嘶。"
不思管仲为谋主，争取言征缩酒茅。"
几时金雁传归信，剪断香魂一缕愁。
"赴县是还乡，途程岂觉长。听莺离灞岸，荡桨入陵阳。
欲饮尊中云母浆，月明花里合笙簧。
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
"一枝秾艳对秋光，露滴风摇倚砌傍。
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
菩萨蛮·山城夜半催金柝
兰叶骚人佩，莼丝内史羹。鹖冠难适越，羊酪未饶伧。
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨，袁郎金钿不成夸。
趁节行人不到家。洛水万年云母竹，汉陵千载野棠花。
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
晓鼓愁方乱，春山睡正酣。不任啼鸟思，乡社欲桑蚕。"
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷，露冷平楼酒满卮。
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
风入松·听风听雨过清明
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
太平寺主惟轻薄，却把三公与贼臣。"
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
相将望瀛岛，浩荡凌沧溟。"
春风时一来，兰麝闻数里。三度明月落，青娥醉不起。
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
满江红·和范先之雪
"地灵直是饶风雨，杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海，
福地能容堑，玄关讵有扉。静思琼版字，闲洗铁筇衣。
"行人卜去期，白发根已出。执君青松枝，空数别来日。
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
影当中土正，轮对八荒平。寻客徒留望，璇玑自有程。"
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
乞校正陆贽奏议进御札子
"海东谁敌手，归去道应孤。阙下传新势，船中覆旧图。
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
丹券入帑藏，青史传子孙。所谓大丈夫，动合惊干坤。
夜停江上鸟，晴晒箧中鱼。出亦图何事，无劳置栈车。
折来未尽不须休，年少争来莫与留。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖，火城拥出随朝会。
陶令若能兼不饮，无弦琴亦是沽名。"