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望庐山瀑布水二首

清代 / 沈丹槐

年年至日长为客,忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老,天边风俗自相亲。杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散紫宸。心折此时无一寸,路迷何处见三秦。
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,
潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
威棱慑沙漠,忠义感干坤。老将黯无色,儒生安敢论。
"禅林绝过客,柱史正焚香。驯鸽不猜隼,慈云能护霜。
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
城府深朱夏,江湖眇霁天。绮楼关树顶,飞旐泛堂前。
把手闲歌香橘下,空山一望鹧鸪飞。"
古来事反覆,相见横涕泗。向者玉珂人,谁是青云器。
问君今年三十几,能使香名满人耳。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似,往事冥微梦一般。
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标,鸟没天低幕府遥。
随云拜东皇,挂席上南斗。有使即寄书,无使长回首。"


望庐山瀑布水二首拼音解释:

nian nian zhi ri chang wei ke .hu hu qiong chou ni sha ren .jiang shang xing rong wu du lao .tian bian feng su zi xiang qin .zhang li xue hou lin dan he .ming yu chao lai san zi chen .xin zhe ci shi wu yi cun .lu mi he chu jian san qin .
.shi yao chuan lin fu zai yan .nong xiang xiu se shen neng qian .yun qi chui lai yi lu pian .
pan lang jin fa bai .tao ling ben jia pin .xiang song lin jing kou .ting rao lei man jin ..
wei leng she sha mo .zhong yi gan gan kun .lao jiang an wu se .ru sheng an gan lun .
.chan lin jue guo ke .zhu shi zheng fen xiang .xun ge bu cai sun .ci yun neng hu shuang .
zhan dao long xun tuan .xing ren guan ceng ya .yan qing lie tong ma .shi zhai nan rong che .
ku yao qiu shi wei .chang pu bao en sai .jie she fang chan bing .tan chang you huo tai .
cheng fu shen zhu xia .jiang hu miao ji tian .qi lou guan shu ding .fei zhao fan tang qian .
ba shou xian ge xiang ju xia .kong shan yi wang zhe gu fei ..
gu lai shi fan fu .xiang jian heng ti si .xiang zhe yu ke ren .shui shi qing yun qi .
wen jun jin nian san shi ji .neng shi xiang ming man ren er .
jiu chang ju zhu dong ting kuan .fu sheng ju san yun xiang si .wang shi ming wei meng yi ban .
fei shu xu zai jiao long bi .e mei yu lei zhi xia biao .niao mei tian di mu fu yao .
sui yun bai dong huang .gua xi shang nan dou .you shi ji ji shu .wu shi chang hui shou ..

译文及注释

译文
  文王孝敬顺祖宗,祖宗神灵无所怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄弟也相同,治理家国都亨通。
  他的母亲说:“(你)能够这样做吗?(那么我)和你一起隐居。”便(一直)隐居到死去。
茫茫的海上升起一轮明月(yue),此时你我都在(zai)天涯共相望。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝(zhi)随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
夜静更深,月光只照亮了人家房(fang)屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
春天回(hui)到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
巨(ju)大的波澜,喷流激射,一路猛进入东(dong)海。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
因此他们攻陷邻县(xian)境界,唯有这个道州独自保全。
回纥送来了五千个战士,赶来了一万匹战马。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
经过正式行聘的才是正妻,私奔的是妾室,没有资格参与家族祭祀。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。

注释
⒄胡瓶:唐代西域地区制作的一种工艺品,可用来储水。
六丑:周邦彦创调。试酒:宋代风俗,农历三月开或四月初偿新酒。见《武林旧事》等书
26.虽席地不容间也:中间即使是一席之地的空地也不容有容。许,使。间(jiān)空间。虽,即使。席地,一席之地,仅容一个座位的地方。
(30)言既遂矣:“言”字为语助词,无义。既遂:就是《谷风》篇“既生既育”的意思,言愿望既然已经实现。
(58)婚姻;指晋文公在狄娶季隗。
8 顾藉:顾念,顾惜。
374、志:通“帜”,旗帜。

赏析

  这首诗描述了这样的一个情景:寒冬,阴雨霏霏,雪花纷纷,一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖,又饥又渴;但边关渐远,乡关渐近。此刻,他遥望家乡,抚今追昔,不禁思绪纷繁,百感交集。艰苦的军旅生活,激烈的战斗场面,无数次的登高望归情景,一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒,在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》,却颇似《国风》。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽(dai jin)。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词(ci)》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  柳宗元贬居永州时,寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年,搬迁至潇水西岸愚溪侧畔,并在此构筑家园,过着“甘终为永州民”的定居生活。当时,古城在潇水东岸,潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间,诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首,写于元和十年冬。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上(cheng shang)启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋(you sui)唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  第三,四句“惊鹊栖未定,飞萤卷帘飞”,这是极好的动态描写,惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处,而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写,在此写法之下,真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧,诗人正也如它,在众人欢聚的夜晚却不知何去何从,又得流连徘徊。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。

创作背景

  晚唐时期社会矛盾各种进一步激化,民穷财尽、国力衰弱,战乱绵亘,知识分子普遍感到前途茫茫、对未来失去信心,多数人为全身远祸得过且过,上层官僚集团和豪商巨贾则征逐秦楼楚馆尽情享乐,一些知识分子也在倚红偎翠中消磨岁月,韦庄于唐懿宗咸通三年(862)参加春试落第,约咸通七年(866)再赴考,屡试不第,此后黄巢起义时期在南方避乱流寓很久[19] ,大半生曾到过江南及赣、湘、鄂、蜀等地,过着漂泊的生活。黄巢乱后,中原文士多往归西蜀克保偏安之局,韦庄两度入蜀,后为王建赏识,卜居成都,王建建国称帝后,官至门下侍郎同平章事(宰相),治号小康,得以余力从事于文艺,《古今词话》称:“庄有宠人,资质艳丽,兼善词翰。建闻之,托以教内人为词,强夺去。”韦词牵涉此事者甚多。

  

沈丹槐( 清代 )

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简 介

沈丹槐 沈丹槐,字香岩,嘉善人。道光壬午进士,改庶吉士。

京师得家书 / 金渐皋

云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"
细学何颙免兴孤。一重一掩吾肺腑,山鸟山花吾友于。
平生方寸心,反掌帐下难。呜唿杀贤良,不叱白刃散。
翔鸾欲下舞,上客且留杯。"
"四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。
万里故人能尚尔,知君视听我心同。"
"塞北狂胡旅,城南敌汉围。巉岩一鼓气,拔利五兵威。
炉烟细细驻游丝。云近蓬莱常好色,雪残鳷鹊亦多时。


踏莎行·雪中看梅花 / 王敖道

"青冥亦自守,软弱强扶持。味苦夏虫避,丛卑春鸟疑。
四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
近经潏水湄,此事樵夫传。飘萧觉素发,凛欲冲儒冠。
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。
震雷如在耳,飞电来照目。兽迹不敢窥,马蹄惟务速。
城上胡笳奏,山边汉节归。防河赴沧海,奉诏发金微。
望不从兮知如何,心混混兮意浑和。思假足兮虎豹,
村鼓时时急,渔舟个个轻。杖藜从白首,心迹喜双清。


早秋三首 / 郭亮

复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
寥落千载后,空传褒圣侯。"
万里故人能尚尔,知君视听我心同。"
寒衣缝处郑绵多。万人都督鸣骝送,百里邦君枉骑过。
"去年潼关破,妻子隔绝久。今夏草木长,脱身得西走。
故国风云气,高堂战伐尘。胡雏负恩泽,嗟尔太平人。"


蜀桐 / 赵崇洁

陌上人皆惜,花间鸟亦悲。仙郎看陇月,犹忆画眉时。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
如何异乡县,复得交才彦。汩没嗟后时,蹉跎耻相见。
"征马嘶长路,离人挹佩刀。客来东道远,归去北风高。
安能徇机巧,争夺锥刀间。"
旧国见何日,高秋心苦悲。人生不再好,鬓发白成丝。"
剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客,
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。


齐人有一妻一妾 / 杨廷玉

"东南富春渚,曾是谢公游。今日奚生去,新安江正秋。
"端居春心醉,襟背思树萱。美人在南州,为尔歌北门。
安石名高晋,昭王客赴燕。途中非阮籍,查上似张骞。
孤城一柱观,落日九江流。使者虽光彩,青枫远自愁。"
"白皙风流似有须,一门豪贵领苍梧。三峰亭暗橘边宿,
倾危嗟幕燕,隐晦诮泥龟。喻士逢明主,才猷得所施。"
野哭初闻战,樵歌稍出村。无家问消息,作客信干坤。"
"秋风过楚山,山静秋声晚。赏心无定极,仙步亦清远。


春晚书山家屋壁二首 / 赵吉士

别后此心君自见,山中何事不相思。"
入幕旌旗动,归轩锦绣香。时应念衰疾,书疏及沧浪。"
宛叶遍蓬蒿,樊邓无良畴。独攀青枫树,泪洒沧江流。
县郭南畿好,津亭北望孤。劳心依憩息,朗咏划昭苏。
妖孽关东臭,兵戈陇右创。时清疑武略,世乱跼文场。
幕府初交辟,郎官幸备员。瓜时犹旅寓,萍泛苦夤缘。
建都分魏阙,下韶辟荆门。恐失东人望,其如西极存。
"似出栋梁里,如和风雨飞。掾曹有时不敢归,


约客 / 潘晦

且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
野寺残僧少,山园细路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。乱水通人过,悬崖置屋牢。上方重阁晚,百里见秋毫。
乔木澄稀影,轻云倚细根。数惊闻雀噪,暂睡想猿蹲。
近有风流作,聊从月继征。放蹄知赤骥,捩翅服苍鹰。
自古以为患,诗人厌薄伐。修德使其来,羁縻固不绝。
悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。


七发 / 周玉如

散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔,南国词人陆士龙。
宁能访穷巷,相与对园蔬。"
野寺残僧少,山园细路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。乱水通人过,悬崖置屋牢。上方重阁晚,百里见秋毫。
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
"太白明无象,皇威未戢戈。诸侯持节钺,千里控山河。
归见莱芜九十翁,为论别后长相忆。"


静女 / 李昌孺

"此堂存古制,城上俯江郊。落构垂云雨,荒阶蔓草茅。
斑衣在林巷,始觉无羁束。交柯低户阴,闲鸟将雏宿。
时命如今犹未偶,辞君拟欲拂衣还。"
书此豁平昔,回首犹暮霞。"
万物,如帝之德,无所不施。凡二章,章四句)
"寒踪白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
有时出东户,更欲檐下坐。非我意不行,石渠能留我。
海岸耕残雪,溪沙钓夕阳。客中何所有,春草渐看长。


诉衷情·眉意 / 赵锦

棣华晴雨好,彩服暮春宜。朋酒日欢会,老夫今始知。"
长吟未及终,不觉为凄然。古之贤达者,与世竟何异。
钟声野寺迥,草色故城空。送别高台上,裴回共惆怅。
怀贤想邹枚,登高思荆棘。世情恶疵贱,之子怜孤直。
"胶漆常投分,荆蛮各倦游。帝乡今独往,沟水便分流。
高贤意不暇,王命久崩奔。临风欲恸哭,声出已复吞。"
新秋归远树,残雨拥轻雷。檐外长天尽,尊前独鸟来。
腊破思端绮,春归待一金。去年梅柳意,还欲搅边心。"