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听郑五愔弹琴

清代 / 蔡捷

愁来占吉梦,老去惜良辰。延首平津阁,家山日已春。"
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻,蕃童新改道家名。
银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
不挥者何,知音诚稀。
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
雅论冰生水,雄材刃发硎。座中琼玉润,名下茝兰馨。
野性惯疏闲,晨趋兴暮还。花时限清禁,霁后爱南山。
龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
乍听丝声似竹声,又疑丹穴九雏惊。
转影连金屋,分辉丽锦茵。焰迎红蕊发,烟染绿条春。
"晚渡邗沟惜别离,渐看烽火马行迟。
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
潇洒四冥合,空濛万顷连。歌谣喧泽国,稼穑遍原田。
斑斓五彩服,前路春物熙。旧游忆江南,环堵留蓬茨。
后庭攀画柳,上陌咽清笳。命妇羞苹叶,都人插柰花。
碧空云尽火星流。清风刻漏传三殿,甲第歌钟乐五侯。
"喜得赏心处,春山岂计程。连溪芳草合,半岭白云晴。


听郑五愔弹琴拼音解释:

chou lai zhan ji meng .lao qu xi liang chen .yan shou ping jin ge .jia shan ri yi chun ..
bai ling hu qiu chu di cheng .shi nv xiu shu guan yang ji .fan tong xin gai dao jia ming .
yin yue kai xiang ge .jin tai zhao ye deng .chang zheng jun zi guan .du wo qie he zeng .
bu hui zhe he .zhi yin cheng xi .
.sui die hu li nan bei xiang .jie jin du li you qing feng .
ya lun bing sheng shui .xiong cai ren fa xing .zuo zhong qiong yu run .ming xia chai lan xin .
ye xing guan shu xian .chen qu xing mu huan .hua shi xian qing jin .ji hou ai nan shan .
kan quan chao qing guan .song lai ye he chan .zi xi wen duo xue .xiao yao zhu yi pian ..
jun sheng ri xia wen lai jiu .qing shan he ren gan di shou .wo tao ming ji dun xi lin .
zha ting si sheng si zhu sheng .you yi dan xue jiu chu jing .
zhuan ying lian jin wu .fen hui li jin yin .yan ying hong rui fa .yan ran lv tiao chun .
.wan du han gou xi bie li .jian kan feng huo ma xing chi .
kong zhong ji yuan wei er hai .xin qin zuo ke zai hua liang .yuan de nian nian zhu ren fu ..
xiao sa si ming he .kong meng wan qing lian .ge yao xuan ze guo .jia se bian yuan tian .
ban lan wu cai fu .qian lu chun wu xi .jiu you yi jiang nan .huan du liu peng ci .
hou ting pan hua liu .shang mo yan qing jia .ming fu xiu ping ye .du ren cha nai hua .
bi kong yun jin huo xing liu .qing feng ke lou chuan san dian .jia di ge zhong le wu hou .
.xi de shang xin chu .chun shan qi ji cheng .lian xi fang cao he .ban ling bai yun qing .

译文及注释

译文
仙人为我抚顶,结受长生命符。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
我的心就像春天(tian)蓬勃生长的黄檗树,越来越苦。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着(zhuo)檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子,仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一,内心操守坚如磐石。
谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有(you)问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势(shi),飞过了盛开(kai)的蔷薇。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块(kuai)荒地,方圆约六十寻(xun),三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
梳毛伸翅,和乐欢畅;

注释
③龙城:在今蒙古境内,这里借指敌方要地。
⑧连棹横塘:与美人在水上遨游。棹,船桨,指船。横塘,一个连一个的池塘。
④《六韬》:“纣时以绮为席。”邹阳《酒赋》:“绡绮为席。”“绮逾依”:(席子上的)光彩更加柔美。
10.是故:因此,所以。
②袅娜:细长柔美貌。春无力:即春风无力,用以形容春风柔软。
(29)“夙兴”二句:就是说起早睡迟,朝朝如此,不能计算了。夙:早。兴:起来。

赏析

  “又得浮生半日闲”,点睛之笔。浮生半日闲,是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意,揭示了无趣盲目的人生,半日闲最难得。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以(yi)天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  总起来看,诗中(shi zhong)所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照(zhao),更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象(xiang)的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏(yu su)东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目(chu mu)惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置(qi zhi)勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人。这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘。这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  “雪粉华,舞梨花。”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》:“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情,写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字,说明北风吹紧。作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽,四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州(今山东曲阜),“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  第一段,论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音,论及人的言论、歌、哭,都是因为有所不平的缘故。

创作背景

  关于文天祥起兵勤王,史书上有这样的记载:“勤王诏至赣(今江西赣州),天祥捧之涕泣,发郡中豪杰,并结溪峒山蛮,得万人,遂入卫。天祥性豪华,平生自奉甚厚,声伎满前。至是,痛自损抑,以家赀为军费。……闻者为之感动。”

  

蔡捷( 清代 )

收录诗词 (4896)
简 介

蔡捷 字羽仙,闽县人,知县林云铭室。有《挹奎楼词》。

水调歌头·平山堂用东坡韵 / 蓝涟

大鸣小鸣须在君,不击不考终不闻。高僧访古稽山曲,
"萧子草书人不及,洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿,
别后如相问,高僧知所之。"
是夜巴歌应金石,岂殊萤影对清光。"
"仙槎江口槎溪寺,几度停舟访未能。自恨频年为远客,
"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。
"多累有行役,相逢秋节分。游人甘失路,野鹤亦离群。


鹑之奔奔 / 鲜于至

"草绿古燕州,莺声引独游。雁归天北畔,春尽海西头。
今夜月明胜昨夜,新添桂树近东枝。
支分闲院着医人。买来高石虽然贵,入得朱门未免贫。
国泰事留侯,山春纵康乐。间关殊状鸟,烂熳无名药。
我姑自思,胡不奋飞。东人利百,西人利百。有匪我心,
貔虎十万一身。江河潜注息浪,蛮貊款塞无尘。
"被病独行逢乳虎,狂风骇浪失棹橹。
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。


虞美人·春情只到梨花薄 / 刘长川

"造化多情状物亲,剪花铺玉万重新。闲飘上路呈丰岁,
登高日转明,下望见春城。洞里草空长,冢边人自耕。
"帝命海东使,人行天一涯。辨方知木德,开国有金家。
更到无花最深处,玉楼金殿影参差。
若向洞庭山下过,暗知浇沥圣姑神。"
息阴惭蔽芾,讲义得醍醐。迹似桃源客,身撄竹使符。
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
别后如相问,高僧知所之。"


佳人 / 杜赞

但令静胜躁,自使癯者肥。不待蘧生年,从此知昔非。"
"忧思繁未整,良辰会无由。引领迟佳音,星纪屡以周。
流水悲难驻,浮云影自翻。宾阶馀藓石,车马讵喧喧。"
会稽勾践拥长矛,万马鸣蹄扫空垒。瓦解冰销真可耻,
醒来还爱浮萍草,漂寄官河不属人。"
山中松桂花尽发,头白属君如等闲。"
武陵花木应长在,愿与渔人更一寻。"
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。


蜀道难 / 孙望雅

当时还有登城者,荒草如今知是谁。"
"侵黑行飞一两声,春寒啭小未分明。
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
袅猿枫子落,过雨荔枝香。劝尔成都住,文翁有草堂。"
"俗尘浮垢闭禅关,百岁身心几日闲。
隐映回孤驿,微明出乱山。向空看不尽,归思满江关。"
宸居穆清受天历,建中甲子合上元。昊穹景命即已至,
"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。


清平乐·村居 / 吕兆麒

孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
名寄图书内,威生将吏间。春行板桥暮,应伴庾公还。"
若无别事为留滞,应便抛家宿看来。"
瑞霭朝朝犹望幸,天教赤县有诗人。"
"今来游上苑,春染柳条轻。濯濯方含色,依依若有情。
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨,魑魅须藏怪须慑。
浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"


诉衷情·送述古迓元素 / 叶发

襟情无俗虑,谈笑成逸躅。此路足滩声,羡君多水宿。"
"花满帘栊欲度春,此时夫婿在咸秦。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
虽是沂公门下客,争将肉眼看云天。"
不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草,秋风愁老故山薇。
有时归罗浮,白日见飞锡。"
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。


菀柳 / 柳永

"离亭饯落晖,腊酒减春衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
"九拒危城下,萧条送尔归。寒风吹画角,暮雪犯征衣。
鞍马临岐路,龙钟对别离。寄书胡太守,请与故人知。"
新欢追易失,故思渺难裁。自有归期在,劳君示劫灰。"
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
"云雨一萧散,悠悠关复河。俱从泛舟役,近隔洞庭波。
月闰随寒暑,畴人定职司。馀分将考日,积算自成时。 律候行宜表,阴阳运不欺。气薰灰琯验,数扐卦辞推。 六律文明序,三年理暗移。当知岁功立,唯是奉无私。


壮士篇 / 黎新

苦调当三叹,知音愿一听。自悲由也瑟,敢坠孔悝铭。
"异乡三十口,亲老复家贫。无事干坤内,虚为翰墨人。
"弱植素寡偶,趋时非所任。感恩再登龙,求友皆断金。
谁家无春酒,何处无春鸟。夜宿桃花村,踏歌接天晓。
有时云外闻天乐,知是先皇沐浴来。"
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院,锦袖红妆拥上楼。
"不逐时人后,终年独闭关。家中贫自乐,石上卧常闲。
"忆作同门友,承明奉直庐。禁闱人自异,休浣迹非疏。


元夕无月 / 史台懋

莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
"天寒眼痛少心情,隔雾看人夜里行。
整巾起曳策,喜非车马客。支郎有佳文,新句凌碧云。
乃葺场圃事,迨今三四年。适因昭陵拜,得抵咸阳田。
"苏耽佐郡时,近出白云司。药补清羸疾,窗吟绝妙词。
"相悲得成长,同是外家恩。旧业废三亩,弱年成一门。
今朝未遇高风便,还与沙鸥宿水湄。"