渔家傲·反第二次大“围剿”
"开目不见路，常如夜中行。最贱不自勉，中涂与谁争。
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
天下皆怀羞，征君独多耻。银黄不妨悬，赤绂不妨被。
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
独坐南楼正惆怅，柳塘花絮更纷纷。"
"亲在要君召不来，乱山重叠使空回。
土产唯宜药，王租只贡金。政成开宴日，谁伴使君吟。"
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
"有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。
渔家傲·反第二次大“围剿”拼音解释:
.kai mu bu jian lu .chang ru ye zhong xing .zui jian bu zi mian .zhong tu yu shui zheng .
lin quan ying ru meng .yin shou mo liu ren .wang shi wen duo xia .yin lai ji shou xin ..
tian xia jie huai xiu .zheng jun du duo chi .yin huang bu fang xuan .chi fu bu fang bei .
.yang yang you you ji pai fen .zhong fu duan ting yu ou qun .tian jie dai yu yan fang cao .
du zuo nan lou zheng chou chang .liu tang hua xu geng fen fen ..
.qin zai yao jun zhao bu lai .luan shan zhong die shi kong hui .
tu chan wei yi yao .wang zu zhi gong jin .zheng cheng kai yan ri .shui ban shi jun yin ..
yan tai gao bai chi .yan mie tai yi ping .yi zhong shi wang guo .you de li xian ming .
.he chu bu xiang si .xiang feng huan you shi .jiao xin ru dao lao .hui mian wei wei chi .
.you shi you jiu you gao ge .chun se nian nian nai wo he .
译文及注释
译文
我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。
在这之前，后元元年，侍中仆射莽何(he)罗和他弟弟重合吼马通谋反，霍光、金日磾，上官桀等人共同诛杀了他们，没有论功行赏。汉武帝病重时，写下诏(zhao)书封号说：“我死后打开诏书，按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯，上官桀为安阳侯，霍光为博陆侯，都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中，扬言说：“皇帝临终前，我常在边上，哪里有遗诏封这三人的事，他们自己互相抬高罢了！”霍光听后，狠狠责备了王莽，王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
粤中部的庄有恭，幼年即有神童的名声。（他的）家在镇粤将军署旁(pang)边，有一次放风筝玩耍，（风筝）恰好落到将军署的内院中，庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他，没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋，看到他精神状态与众不同，急促喝问他说：“小孩从哪来的？”庄有恭实话回答。将军说：“你读书了没有？可以对对子吗？”庄有恭回答说：“对对子，小意思罢了，这有什么难的！” 将军问：“能对几个字的对子？”庄有恭回答：“一个字能对，一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张，于是就指着厅里张贴的画让他做对子，说：“旧画一堂，龙不吟，虎不啸(xiao)，花不闻香鸟不叫，见此小子可笑可笑。”庄有恭说：“就是这里一盘棋，便可以对呀。”应声对道：“残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军提防提防。”
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
现如今的政治局面酷似(si)当年，历史循环，让人悲伤！
注释
①夺：赛过。
⑷枝：一作“花”。
4.张目：张大眼睛。
[23]玉札：地榆。丹砂：朱砂。赤箭：天麻。青兰：龙兰。以上四种都是名贵药材。牛溲：牛尿，一说为车前草。马勃：马屁菌。以上两种及“败鼓之皮”都是贱价药材。
照，日光。烂，光彩明亮而绚丽。
赏析
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了(liao)哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
首联破题，刻画《落花(luo hua)》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
“馀风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折，但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了，但自信他的品格和精神，仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪（袖）挂于扶桑”的话，李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过，普通的人不可能游到扶桑，也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅，而不是“左袂”。然而在李白的意识中，大鹏和自己有时原是不分的，正因为如此，才有这样的奇句。
作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象，它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制，这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。
一方面，当时安史(an shi)叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了(liao)哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
首联破题，刻画《落花(luo hua)》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
“馀风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折，但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了，但自信他的品格和精神，仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪（袖）挂于扶桑”的话，李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过，普通的人不可能游到扶桑，也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅，而不是“左袂”。然而在李白的意识中，大鹏和自己有时原是不分的，正因为如此，才有这样的奇句。
作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象，它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制，这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。
一方面，当时安史(an shi)叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
山中留客 / 山行留客
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
手戟非吾事，腰镰且发硎。谅难求摽摽，聊欲取铮铮。
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
萧萧竹坞斜阳在，叶覆闲阶雪拥墙。"
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
倚肩沧海望，钩膝白云吟。不是逍遥侣，谁知世外心。"
马上搜奇已数篇，籍中犹愧是顽仙。
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
王翱秉公
出谷空嗟晚，衔杯尚愧先。晚来辞逆旅，雪涕野槐天。"
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
多情多感自难忘，只有风流共古长。
一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开。"
曾逐旌旗过板桥，世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府，
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
一镜止千里，支流忽然迂。苍奁朿洪波，坐似冯夷躯。
水调歌头·金山观月
老来不得登高看，更甚残春惜岁华。"
神藏鬼伏能千变，亦胜忘机避要津。
"入岩仙境清，行尽复重行。若得闲无事，长来寄此生。
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意，对客闲云一片情。
潺潺绿醴当风倾，平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星，
"工部栖迟后，邻家大半无。青羌迷道路，白社寄杯盂。
无言鬓似霜，勿谓事如丝。耆年无一善，何殊食乳儿。"
思苦文星动，乡遥钓渚闲。明年见名姓，唯我独何颜。"
秋江送别二首
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
"采薇易为山，何必登首阳。濯缨易为水，何必泛沧浪。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
逸好冠清月，高宜着白云。朝廷未无事，争任醉醺醺。
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
好是清冬无外事，匡林斋罢向阳眠。"
答柳恽
"谿云涧鸟本吾侪，刚为浮名事事乖。十里寻山为思役，
铎动天风度，窗明海气消。带鼙分迥堞，当日辨翻潮。
"处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香。
（《方舆胜览》）"
青云开路到床前。公卿位近应翘足，荀宋才微可拍肩。
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
清平调·名花倾国两相欢
异果因僧摘，幽窗为燕开。春游何处尽，欲别几迟回。"
应缘神剑飞扬久，水水山山尽是云。"
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
怪来昨日休持钵，一尺雕胡似掌齐。
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动，庄叟泥龟意已坚。
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
"贵门多冠冕，日与荣辱并。山中有独夫，笑傲出衰盛。
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
哀时命
交疏自古戒言深，肝胆徒倾致铄金。
我牢不愆，我货不匮。硕硕其才，有乐而止。
青云道是不平地，还有平人上得时。"
奸强自林据，仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬，逆翼争飞翻。
"天上高名世上身，垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席，
"翠衿红觜便知机，久避重罗稳处飞。
岁晚花应发，春馀质讵丰。无因遂攀赏，徒欲望青葱。"
落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
只以直诚天自信，不劳诗句咏贪泉。"
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
酝得秋泉似玉容，比于云液更应浓。
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
旸谷先生下宴时，月光初冷紫琼枝。
白云深处寄生涯，岁暮生情赖此花。
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
角弓
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶，芝兰衰后长蓬蒿。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景，诗酒江湖漫姓名。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
不知归得人心否？"
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
遍寻岩洞求仙者，即恐无人似尔曹。"
寿楼春·寻春服感念
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
争得草堂归卧去，共君同作太常斋。"
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
冥搜太苦神应乏，心在虚无更那边。"
何劳怅望风雷便，且混鱼龙黩武年。"
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
叠浪翻残照，高帆引片阴。空留相赠句，毕我白头吟。"
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"