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江城子·填张春溪西湖竹枝词

金朝 / 段克己

"存殁令名传,青青松柏田。事姑称孝妇,生子继先贤。
仙花寒未落,古蔓柔堪引。竹涧入山多,松崖向天近。
累辱群公荐,频沾一尉微。去缘焚玉石,来为采葑菲。
"行行西陌返,驻幰问车公。挟毂双官骑,应门五尺僮。
"松雨时复滴,寺门清且凉。此心竟谁证,回憩支公床。
鲜禽徒自致,终岁竟不食。
何必守章句,终年事铅黄。同时献赋客,尚在东陵傍。"
"绝巘东林寺,高僧惠远公。买园隋苑下,持钵楚城中。
就枕灭明烛,扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处,人物是秦馀。"
"芸阁朝来雪,飘飖正满空。褰开明月下,校理落花中。
金堂策令名,仙掖居清位。鸣玉朝双阙,垂缨游两地。
岂伊逢世运,天道亮云云。


江城子·填张春溪西湖竹枝词拼音解释:

.cun mo ling ming chuan .qing qing song bai tian .shi gu cheng xiao fu .sheng zi ji xian xian .
xian hua han wei luo .gu man rou kan yin .zhu jian ru shan duo .song ya xiang tian jin .
lei ru qun gong jian .pin zhan yi wei wei .qu yuan fen yu shi .lai wei cai feng fei .
.xing xing xi mo fan .zhu xian wen che gong .xie gu shuang guan qi .ying men wu chi tong .
.song yu shi fu di .si men qing qie liang .ci xin jing shui zheng .hui qi zhi gong chuang .
xian qin tu zi zhi .zhong sui jing bu shi .
he bi shou zhang ju .zhong nian shi qian huang .tong shi xian fu ke .shang zai dong ling bang ..
.jue yan dong lin si .gao seng hui yuan gong .mai yuan sui yuan xia .chi bo chu cheng zhong .
jiu zhen mie ming zhu .kou xian wen ye yu .ji ming wen he chu .ren wu shi qin yu ..
.yun ge chao lai xue .piao yao zheng man kong .qian kai ming yue xia .xiao li luo hua zhong .
jin tang ce ling ming .xian ye ju qing wei .ming yu chao shuang que .chui ying you liang di .
qi yi feng shi yun .tian dao liang yun yun .

译文及注释

译文
(孟子说:)“如今您的恩德足以推及禽兽,而老百姓却得不到您的功德,却是为什么呢?这样看来,举不起一根羽毛,是不用力气的缘(yuan)故;看不见整车的柴草,是不用目力的缘故;老百姓没有受到爱护,是不肯布施恩德的缘故。所以,大王您不能以王道统一天下(xia),是不肯干,而不是不能干。”
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠(cui)苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇(huang)帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
  云安静漂浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低(di)垂的杨柳下,那一叶孤舟。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政(zheng)宰相。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。

注释
了:音liǎo。
⑴扬子江:因有扬子津渡口,所以从隋炀帝时起,南京以下长江水域,即称为扬子江。近代则通称长江为扬子江。
119.诺:应答之词,表示同意,可译“对”。
(14)驿驿:《尔雅》作“绎绎”,朱熹《诗集传》训“苗生貌”。达:出土。
①栾盈:晋大夫,因与晋国的加一大夫范鞅不和,谋害范鞅。事败被驱逐,故出奔楚。宣子:即范鞅。羊舌虎:栾盈的同党。叔向:羊舌虎的哥哥。叫羊舌肸(xī)
41.怵(chu4触)惕:惊惧。
朱尘:红色的尘霭。
(3)道:途径。
(29)垂:敬辞,用于别人(多是长辈或上级)对自己的行动,如~爱。~怜。~询。

赏析

  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目(ji mu)泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有(po you)点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上(xi shang),倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  裴十四,是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去,诗人作这首诗赠别。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或(huo)“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两(ming liang)代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  “木芙蓉”,亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗,今俗名酒醉芙蓉。
  再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效仿诸葛亮,施展抱负。
  尾联“平生不下泪,于此泣无穷。”真情爆发,陡起陡落,给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情,可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”,似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻,毕竟也经历了一些人生坎坷,宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
  首句写树,柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳,单单用碧玉来比有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹,南朝乐府有《碧玉歌》,其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”,也很有名,后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来,而且联想到她穿一身嫩绿,楚楚动人,充满青春活力。
  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  唐寅在世时声名已著,除在绘画史上拥有突出地位外,在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易,不拘成法,大量采用口语,意境警拔清新,在当时独树一帜,并以其独特超凡的个性和艺术气质,从一个侧面,给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。

创作背景

  柳宗元所处的时代,是唐王朝由盛到衰的历史转折时期。公元755年安禄山之乱后,中央政权与藩镇不断巩固自己的势力,对人民加重赋税。史书记载:中唐赋多而重,除法定的夏、秋两税外,加征种种苛税。繁重的苛捐杂税,使劳动人民苦不堪言,如再遇天灾,无疑雪上加霜,他们纷纷逃亡、流浪,以至十室九空。柳宗元在唐顺宗时期,参与了以王叔文为首的永贞革新运动。因反对派的强烈反抗,革新运动一百四十多天后失败,顺宗退位,王叔文被杀,柳宗元贬为永州(今属湖南)司马。在永州的十年期间,柳宗元大量地接触下层,目睹当地人民“非死则徙尔”的悲惨景象,感到有责任用自己的笔来反映横征暴敛导致民不聊生的社会现实,希望最高统治者能借此体察民情,推行善政。柳宗元看到“永州之野产异蛇”,听到有蒋氏者“专其利有三世”的事例,他以进步的思想和身边的素材构思了这篇《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》。

  

段克己( 金朝 )

收录诗词 (1676)
简 介

段克己 段克己(1196~1254)金代文学家。字复之,号遁庵,别号菊庄。绛州稷山(今山西稷山)人。早年与弟成己并负才名,赵秉文目之为“二妙”,大书“双飞”二字名其居里。哀宗时与其弟段成己先后中进士,但入仕无门,在山村过着闲居生活。金亡,避乱龙门山中(今山西河津黄河边),时人赞为“儒林标榜”。蒙古汗国时期,与友人遨游山水,结社赋诗,自得其乐。元宪宗四年卒,年五十九。工于词曲,有《遁斋乐府》。

祭石曼卿文 / 储龙光

"明发扈山巅,飞龙高在天。山南平对巩,山北远通燕。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
"紫汉秦楼敞,黄山鲁馆开。簪裾分上席,歌舞列平台。
"旬时结阴霖,帘外初白日。斋沐清病容,心魂畏虚室。
本持乡曲誉,肯料泥涂辱。谁谓命迍邅,还令计反覆。
冽冽玄冬暮,衣裳无准拟。偶然着道书,神人养生理。
爰从姻娅贬,岂失忠信防。万里行骥足,十年暌凤翔。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"


苦雪四首·其二 / 毛序

远日寒旌暗,长风古挽哀。寰中无旧业,行处有新苔。
雨歇南山积翠来。御柳遥随天仗发,林花不待晓风开。
身老方投刺,途穷始着鞭。犹闻有知己,此去不徒然。"
林木被繁霜,合沓连山红。鹏鹗励羽翼,俯视荆棘丛。
香气传空满,妆华影箔通。歌闻天仗外,舞出御楼中。
但言所采多,不念路险艰。人生如蜉蝣,一往不可攀。
贵门生礼乐,明代秉文章。嘉郡位先进,鸿儒名重扬。
"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 郭熏

色与皇明散,光随圣泽来。妍媸冰鉴里,从此愧非才。"
棠梨宫中燕初至,葡萄馆里花正开。念此使人归更早,
丘门多白首,蜀郡满青襟。自解书生咏,愁猿莫夜吟。"
问罪阴山下,安人属国前。度关行照月,乘障坐消烟。
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
老来懒赋诗,惟有老相随。宿世谬词客,前身应画师。
鸾翮我先铩,龙性君莫驯。朴散不尚古,时讹皆失真。
宠获元良密,荣瞻端揆迁。职优三事老,位在百僚先。


书法家欧阳询 / 张云翼

俟子惜时节,怅望临高台。"
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
鸟雀空城在,榛芜旧路迁。山东征战苦,几处有人烟。"
君行意可得,全与时人背。归路随枫林,还乡念莼菜。
秦灭汉帝兴,南山有遗老。危冠揖万乘,幸得厌征讨。
中夜卧山月,拂衣逃人群。授余金仙道,旷劫未始闻。
"汉阳江上柳,望客引东枝。树树花如雪,纷纷乱若丝。
异俗非乡俗,新年改故年。蓟门看火树,疑是烛龙燃。


疏影·咏荷叶 / 林璁

月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
惆怅空伤情,沧浪有馀迹。严陵七里滩,携手同所适。"
绝漠大军还,平沙独戍闲。空留一片石,万古在燕山。"
翰墨思诸季,裁缝忆老妻。小儿应离褓,幼女未攀笄。
流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
禽雀知我闲,翔集依我庐。所愿在优游,州县莫相唿。
"古人已不见,乔木竟谁过。寂寞首阳山,白云空复多。


赠道者 / 魏源

危径几万转,数里将三休。回环见徒侣,隐映隔林丘。飒飒松上雨,潺潺石中流。静言深溪里,长啸高山头。望见南山阳,白露霭悠悠。青皋丽已净,绿树郁如浮。曾是厌蒙密,旷然销人忧。
浮名知何用,岁晏不成欢。置酒共君饮,当歌聊自宽。"
过雪山僧至,依阳野客舒。药陈随远宦,梅发对幽居。
小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
花间陌上春将晚,走马斗鸡犹未返。三时出望无消息,
有幽人兮张素琴,皇徽兮绿水阴,德之愔兮澹多心。"
百尺深泉架户牖。鸟没空山谁复望,一望云涛堪白首。"


宴清都·初春 / 钟体志

霏微阴壑兮气腾虹,迤逦危磴兮上凌空。
圣主诏天下,贤人不得遗。公吏奉纁组,安车去茅茨。
送君游此地,已属流芳歇。待我来岁行,相随浮溟渤。"
叠鼓秋城动,悬旌寒日映。不言长不归,环佩犹将听。"
秦阁多遗典,吴台访阙文。君王思校理,莫滞清江濆。"
孔丘贵仁义,老氏好无为。我心若虚空,此道将安施。
为学轻先辈,何能访老翁。欲知今日后,不乐为车公。"
吐甲龙应出,衔符鸟自归。国人思负局,天子惜被衣。


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 赵彦迈

田舍有老翁,垂白衡门里。有时农事闲,斗酒唿邻里。
为政无异术,当责岂望迁。终理来时装,归凿杜陵田。"
"六龙齐轸御朝曦,双鹢维舟下绿池。飞观仰看云外耸,
山有槭,其叶漠漠。我友徂北,于以休息。
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
"匈奴迩河朔,汉地须戎旅。天子择英才,朝端出监抚。
潇潇清秋暮,袅袅凉风发。湖色淡不流,沙鸥远还灭。
遥想风流第一人。"


燕歌行二首·其二 / 王怀孟

会合非我,关山坐违。离鸿晓引,别叶秋飞。
日月宜长寿,人天得大通。喜闻题宝偈,受记莫由同。"
流水从他事,孤云任此心。不能捐斗粟,终日愧瑶琴。"
文杏裁为梁,香茅结为宇。不知栋里云,去作人间雨。
桂树山中住日长,龙山高高遥相望。"
感对怀拂衣,胡宁事渔钓。安期始遗舄,千古谢荣耀。
粤在古昔,分官厥初。刺邪矫枉,非贤勿居。
"支公去已久,寂寞龙华会。古木闭空山,苍然暮相对。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 吴振

"恍惚登高岭,裴回看落日。遥想仲长园,如亲幼安室。
忽纡尘外轸,远访区中缘。及尔不复见,支提犹岌然。"
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
高柳三五株,可以独逍遥。
叠沙积为岗,崩剥雨露幽。石脉尽横亘,潜潭何时流。
朝入青霄礼玉堂,夜扫白云眠石床。桃花洞里居人满,
载怀朋情,尝接闲宴。好洽昆弟,官联州县。
太阴蔽皋陆,莫知晚与早。雷雨杳冥冥,川谷漫浩浩。