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自湘东驿遵陆至芦溪

未知 / 王士熙

林密闻风远,池平见月匀。藤龛红婀娜,苔磴绿嶙峋。
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。
"照梁初有情,出水旧知名。裙衩芙蓉小,钗茸翡翠轻。
我要见白日,雪来塞青天。坐闻西床琴,冻折两三弦。
横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
"帆转清淮极鸟飞,落帆应换老莱衣。
祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
依泊洞庭波,木叶忽已黄。哀砧捣秋色,晓月啼寒螀。


自湘东驿遵陆至芦溪拼音解释:

lin mi wen feng yuan .chi ping jian yue yun .teng kan hong e na .tai deng lv lin xun .
huan hua jian zhi tao hua se .hao hao ti shi yong yu gou ..
du ye si tian lou .jing qiong yuan di ren .ji qing gong gan zu .ye mo wo zhang bin ..
.ye dian zheng fen bo .jian can chu yin si .xing ren bi xi du .xi ma lv yang zhi .
.zhao liang chu you qing .chu shui jiu zhi ming .qun cha fu rong xiao .cha rong fei cui qing .
wo yao jian bai ri .xue lai sai qing tian .zuo wen xi chuang qin .dong zhe liang san xian .
heng xing kuo shi yi gong lian .kuang lai bi li ru niu nu .jie jiu zhu gong qian wan nian .
.fan zhuan qing huai ji niao fei .luo fan ying huan lao lai yi .
huo luan ji qian jie .sheng ping yi ju wang .yi guan tao quan lu .pi gu dong yu yang .
du li jian jia yu .di fei pu yu feng .xu zhi mao se xia .mo ru lu si cong .
duo jun lin quan qu .dan wan ri cheng pi .chang xiao ling qing hui .jin qing dang xue di .
yi bo dong ting bo .mu ye hu yi huang .ai zhen dao qiu se .xiao yue ti han jiang .

译文及注释

译文
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的(de)大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这(zhe)里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达(da)到河岸又返回来。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
  听说此人目前正在山阴整理行装,乘着船往京城来,虽然他心(xin)中想的是朝廷,但或许会到山里来借住。如果是这样,岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名,薜荔遭受羞耻,碧岭再次受侮辱,丹崖重新蒙污浊,让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路,使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户,掩上云门,收敛起轻雾,藏匿好泉流。到山口去拦截他的车,到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛(cong)和重叠的草芒勃然大怒,或者(zhe)用飞落的枝柯打折他的车轮,或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧,我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句,诗句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢休。
花(hua)开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。

注释
离忧:别离之忧。
39.云梦:楚国的大泽,跨长江南北,也包括今天的洞庭湖、洪湖和白鹭湖等湖沼。
⒂一尊还(huán)酹(lèi)江月:古人祭奠以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月,寄托自己的感情。尊:通“樽”,酒杯。
【辞不赴命】
4、抱香死:菊花凋谢后不落,仍系枝头而枯萎,所以说抱香死。
②分付:安排,处理。

赏析

  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  此诗开门见山就提(jiu ti)出了“春风何处好?”接着他列举了五种春风的行动,来证明春风之好。换句话说,这五种行动,就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃,就是盲目讨好,这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目,也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》,其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意,因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》:
  紧接着,“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景:一边是占领中原的女真人在这(zai zhe)里子孙成群,其乐融融,准备落地生根;另一边是中原遗民忍辱含泪,盼望统一,这两个情景两相对照,又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗:“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”(《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)中原沦陷地区,胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨,无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害,展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏,生活在水深火热之中,支持他们的精神力量,就是盼望宋军能够挥戈北上,恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐,盼望恢复的愿望无法实现,他们只好空望着南方,伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”的含义。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
  这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  二章四句皆为赋。前两句“济济辟王,左右奉璋”承上两句“济济辟王,左右趣之”而来,而又启出下两句:“奉璋峨峨,髦士攸宜。”“璋”有二解,一为“牙璋”,发兵所用;一为“璋瓒”,祭祀所用。马瑞辰《毛诗传笺通释》云:“此诗下章言六师及之,则上言奉璋,当是发兵之事。故传惟言半圭曰璋,不以为祭祀所用之璋瓒耳。”据此,此章则与下章一样,均与武士有关。但马瑞辰注意了下章的“六师”而疏(er shu)忽了此章的“髦士”。“髦士”在《诗经)中凡二见,另一为《小雅·甫田》中的“攸介攸止,烝我髦士”。《甫田》的髦士肯定为文士(多以为是田畯,即农官),故此诗恐亦不例外。所以璋还是训“璋瓒”为好。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

王士熙( 未知 )

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简 介

王士熙 东平人,字继学。王构子。善画山水。英宗时为翰林待制。泰定帝时历官治书侍御史,中书参知政事。泰定帝死,被燕铁儿流远州。后为文宗起用,任江东廉访使,以南台御史中丞卒。

菩萨蛮·夏景回文 / 公良丙午

客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。
不因杖屦逢周史,徐甲何曾有此身。"
安邑南门外,谁家板筑高。奉诚园里地,墙缺见蓬蒿。
渐觉身非我,都迷蝶与周。何烦五色药,尊下即丹丘。"
"花开又花落,时节暗中迁。无计延春日,何能驻少年。
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 公良晴

感时叹物寻僧话,惟向禅心得寂寥。"
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷,兽焰微红隔云母。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。


三垂冈 / 澹台志玉

俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"
雁飞不见行尘灭,景下山遥极目寒。"
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"


九日送别 / 仲孙庆刚

"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
"朝宴华堂暮未休,几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟,
绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。
自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
共贺高禖应,将陈寿酒欢。金星压芒角,银汉转波澜。
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。


望海潮·秦峰苍翠 / 濮阳妍妍

长江风送客,孤馆雨留人。(见《杨升庵集》)。
"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
"吴楚半秋色,渡江逢苇花。云侵帆影尽,风逼雁行斜。
"云埋阴壑雪凝峰,半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹,
半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"
方来寻熟侣,起去恨惊凫。忍事花何笑,喧吟瀑正粗。
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。


画竹歌 / 粘雪曼

"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
"蓝溪秋漱玉,此地涨清澄。芦苇声兼雨,芰荷香绕灯。
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"
桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。


寄李十二白二十韵 / 太叔嘉运

"楚江寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
"石城花暖鹧鸪飞,征客春帆秋不归。
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。


南歌子·手里金鹦鹉 / 东郭娜娜

罗绮留春色,笙竽送晚光。何须明月夜,红烛在华堂。"
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
春丛定见饶栖鸟,饮罢莫持红烛行。"
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
元子当传启,皇孙合授询。时非三揖让,表请再陶钧。
如今更有将军否,移取潼关向北来。"


蝃蝀 / 顿南芹

方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。
"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
笋成稽岭岸,莲发镜湖香。泽国还之任,鲈鱼浪得尝。"
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"
闲想更逢知旧否,馆前杨柳种初成。"
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远,锡响空山虎豹惊。
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)


贺新郎·赋琵琶 / 南门新良

"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。
顷之失职辞南风,破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意,
红藕香中万点珠。此地别来双鬓改,几时归去片帆孤。
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。