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将赴吴兴登乐游原一绝

近现代 / 钱干

"阳羡诸峰顶,何曾异剡山。雨晴人到寺,木落夜开关。
"五代武弁侍明光,辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相,
曲江池畔时时到,为爱鸬鹚雨后飞。"
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之,见君绝意必深知。
冯夷逝兮护轻桡,蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲,
"献岁春犹浅,园林未尽开。雪和新雨落,风带旧寒来。
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
"岁除日又暮,山险路仍新。驱传迷深谷,瞻星记北辰。
既俊且逸。或醉中操纸,或兴来走笔。手下忽然片云飞,
流水生涯尽,浮云世事空。唯馀旧台柏,萧瑟九原中。"
"轩辕黄帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
"云景含初夏,休归曲陌深。幽帘宜永日,珍树始清阴。
洞里花常发,人间鬓易衰。他年会相访,莫作烂柯棋。
腰间唯有会稽章。何时腊酒逢山客,可惜梅枝亚石床。
"明蒙竹间亭,天暖幽桂碧。云生四面山,水接当阶石。


将赴吴兴登乐游原一绝拼音解释:

.yang xian zhu feng ding .he zeng yi shan shan .yu qing ren dao si .mu luo ye kai guan .
.wu dai wu bian shi ming guang .chuo zuo zhong quan bai wai lang .ji shi huan tong chu yi xiang .
qu jiang chi pan shi shi dao .wei ai lu ci yu hou fei ..
wang wang cong kong ru hu lai .pie pie sui feng luo chun cao .cao tou zhi jue feng chui ru .
yan qi ya xiang qiu da ming .ya xiang shu han ling xian zhi .jian jun jue yi bi shen zhi .
feng yi shi xi hu qing rao .jiao long xing xi luo zeng chao .bo zhong hu xi dan er xian .
.xian sui chun you qian .yuan lin wei jin kai .xue he xin yu luo .feng dai jiu han lai .
shang jie fu zhong liu .guang xiang dong ming mie .wan qin pu shuang yu .han yu yi shi fa .
.sui chu ri you mu .shan xian lu reng xin .qu chuan mi shen gu .zhan xing ji bei chen .
ji jun qie yi .huo zui zhong cao zhi .huo xing lai zou bi .shou xia hu ran pian yun fei .
liu shui sheng ya jin .fu yun shi shi kong .wei yu jiu tai bai .xiao se jiu yuan zhong ..
.xuan yuan huang di chu de xian .ding hu yi qu san qian nian .zhou liu san shi liu dong tian .
.yun jing han chu xia .xiu gui qu mo shen .you lian yi yong ri .zhen shu shi qing yin .
dong li hua chang fa .ren jian bin yi shuai .ta nian hui xiang fang .mo zuo lan ke qi .
yao jian wei you hui ji zhang .he shi la jiu feng shan ke .ke xi mei zhi ya shi chuang .
.ming meng zhu jian ting .tian nuan you gui bi .yun sheng si mian shan .shui jie dang jie shi .

译文及注释

译文
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有(you)一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
范增因为(wei)项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助(zhu)越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
只要是读书(shu),就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会(hui)忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败(bai)坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋(fu)闲。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。

注释
69.卓异:(才能)优异。这是考核官吏政绩的评语。
(3)春衫:年少时穿的衣服,代指衣服。
165、五子:指夏康等兄弟五人。
40.隶使之:当作仆隶一样差使他们。隶,名词用作状语,像对待奴仆那样。
⑾琴瑟友之:弹琴鼓瑟来亲近她。琴、瑟,皆弦乐器。琴五或七弦,瑟二十五或五十弦。友:用作动词,此处有亲近之意。这句说,用琴瑟来亲近“淑女”。
萃然:聚集的样子。
③泪痕点点寄相思:《述异记》载,“舜南巡,葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。”
⑸灯青:谓灯焰显出低暗的青蓝色。王琦汇解:“灯久膏将尽,则其燄低暗作青色。”兰膏:古代用泽兰子炼成的用来点灯的油脂。《楚辞·招魂》:“兰膏明烛,华容备些。”王逸注:“兰膏,以兰香炼膏也。”
246.彭铿:即彭祖,传说他活了八百多岁。斟雉:调和鸡羹。

赏析

  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  其二
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也(que ye)为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始,在着重表现边城风光的同时,那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声,也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比,即可见同样是写边城,写秋天的季节,写少数民族的音乐,但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写,所表现的时代气氛就完全不同了。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为(yao wei)宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  文中主要揭露了以下事实:
  “长啸激清风”四句,写自己的志气(zhi qi)和愿望。诗人放声长啸,啸声在清风中激荡,志气豪迈,东吴哪里放在眼中。他想,一把很钝的铅刀,都希望能有一割之用,自己即使才能低劣,做梦也想施展自己的才能,实现“良图”(良好的愿望)。至于什么是诗人的“良图”,“左眄澄江湘”四句,作了具体的回答:消灭东南的东吴,平定西北的羌胡。功成之后,不受封赏,归隐田园。前两句表达的是晋武帝《伐吴诏》中“南夷句吴,北威戎狄”的意思。后两句正是他歌颂的鲁仲连精神:“功成耻受赏,高节卓不群。”就感情言,前者雄壮,后者恬淡,这种错综复杂的感情是统一的,表现了诗人既渴望建功立业,又不贪恋富贵的精神。
  全诗两章,每章三句,第一章首句“彼茁者葭”,“葭”是初生的芦苇,长势甚好,故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处,一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景,当春和日丽之时。风煦润物,花木秀出,母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中,极为隐秘,猎人却能够“壹发五豝”,所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”,“蓬”指蓬蒿,草本植物。在这里,芦苇也好,蓬蒿也好,都不是什么主角,只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野,天高云淡,草浅兽肥,虽然猎物小猪不易被发觉,但猎人仍然能够“壹发五豵”,轻松从容。打猎的地点、背景在变,但猎人的收获同样丰厚(feng hou),足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景,简笔淡墨,勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面,可谓以少少许胜多多许。
  这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起,令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着,重彩涂抹,首尾几乎不用一个形容词,悭吝至极;而在腹部却用墨如泼,无所吝惜。而最后收束得极其峻峭,然而读来却又摇曳生姿,令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了,但这简洁本身作为一种艺术表现手法,却大有讲究。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  前两句写到了诗人与友人远离千里,难以聚首,只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使,由驿使而联想到友人,于是寄梅问候,体现了对朋友的殷殷挂念,使全诗充满着天机自然之趣。
  由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花,当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感,而杏花的形象也就由报春使者,转化为诗人的自我写照。
  曲江又名曲江池,故址在今西安城南五公里处,原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修,池水澄明,花卉环列。其南有紫(you zi)云楼、芙蓉苑;西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

钱干( 近现代 )

收录诗词 (2964)
简 介

钱干 钱纲,字孝常,号乐闲,明无锡人。正统中贡生,官偃师知县。

富春至严陵山水甚佳 / 郭麟

鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。
蝉鸣伊何,时运未与。匪叹秋徂,怨斯路阻。愿言莫从,
相思寂寞青苔合,唯有春风啼伯劳。"
宁知酬雨露,空识荷干坤。击壤将何幸,裴回望九门。"
采拂稽山曲,因依释氏居。方辰将独步,岂与此君疏。"
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
啾啾雀满树,霭霭东坡雨。田家夜无食,水中摘禾黍。


自洛之越 / 吕宏基

洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。"
遐哉上古,生弃与柱。句龙是生,乃有甫田。惟彼甫田,
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。
忘机看白日,留客醉瑶琴。爱此多诗兴,归来步步吟。"
"还携堂印向并州,将相兼权是武侯。时难独当天下事,
几度美人来照影,濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何,
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。


喜外弟卢纶见宿 / 吕夏卿

却忆经前事,翻疑得此生。分深存没感,恩在子孙荣。
"同游云外寺,渡水入禅关。立扫窗前石,坐看池上山。
"至道归淳朴,明珠被弃捐。天真来照乘,成性却沈泉。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
黄云断朔吹,白雪拥沙城。幸应边书募,横戈会取名。"
"金钱赎得免刀痕,闻道禽鱼亦感恩。
"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。
挥金得谢归里闾,象床角枕支体舒。"


夜坐 / 刘宰

翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
愿同劫石无终极。"
陈寔由来是好儿。明月出云秋馆思,远泉经雨夜窗知。
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
"至道归淳朴,明珠被弃捐。天真来照乘,成性却沈泉。
"当轩云月开,清夜故人杯。拥褐觉霜下,抱琴闻雁来。
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。


剑客 / 侯开国

素卷堆瑶席,朱弦映绛纱。诗题三百首,高韵照春霞。"
"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
"武陵川径入幽遐,中有鸡犬秦人家,家傍流水多桃花。
"映竹水田分,当山起雁群。阳峰高对寺,阴井下通云。
悠然畅心目,万虑一时销。
"郄超本绝伦,得意在芳春。勋业耿家盛,风流荀氏均。
"不敢苦相留,明知不自由。颦眉乍欲语,敛笑又低头。
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。


发淮安 / 陈作霖

蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
序秩东南远,离忧岁月除。承明期重入,江海意何如。"
"寂寞两相阻,悠悠南北心。燕惊沧海远,鸿避朔云深。
"帘外寒江千里色,林中樽酒七人期。
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
"晓日天山雪半晴,红旗遥识汉家营。
志士感恩无远近,异时应戴惠文冠。"
"四月八日明星出,摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新,


早发焉耆怀终南别业 / 赵承光

惟化之工无疆哉。"
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝,风流空计往年欢。
临风脱佩剑,相劝静胡尘。自料无筋力,何由答故人。
素光非曳练,灵贶是从龙。岂学无心出,东西任所从。"
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
"行年未四十,已觉百病生。眼眩飞蝇影,耳厌远蝉声。
流水意何极,满尊徒尔为。从来菊花节,早已醉东篱。"
东城南陌频相见,应是壶中别有家。"


游洞庭湖五首·其二 / 邓允端

"剑门兵革后,万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴,儿童话别离。
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
诸子纷出祖,中宵久留连。坐客三千人,皆称主人贤。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
"晨兴平阳馆,见月沈江水。溶溶山雾披,肃肃沙鹭起。
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。


小雅·瓠叶 / 蔡传心

晚景支颐对尊酒,旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟,
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
"环列从容蹀躞归,光风骀荡发红薇。莺藏密叶宜新霁,
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"
海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
"穷腊催年急,阳春怯和歌。残灯闪壁尽,夜雪透窗多。
"山寺临池水,春愁望远生。蹋桥逢鹤起,寻竹值泉横。
"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。


秃山 / 黄大受

晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
和理通性术,悠久方昭明。先师留中庸,可以导此生。"
"世间只有情难说,今夜应无不醉人。
岁月不堪相送尽,颓颜更被别离凋。"
"桃源在在阻风尘,世事悠悠又遇春。
分阵瞻山势,潜兵制马鸣。如今青史上,已有灭胡名。
感此时物变,悠然遐想通。偶来被簪组,自觉如池龙。
霓裳归物外,凤历晓人寰。仙圣非相远,昭昭寤寐间。"