首页 古诗词 沁园春·恨

沁园春·恨

五代 / 明际

古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
"一别二十年,依依过故辙。湖上非往态,梦想频虚结。
映水色不别,向月光还度。倾在荷叶中,有时看是露。
"不是难提挈,行藏固有期。安身未得所,开口欲从谁。
"玄冥怒含风,群物戒严节。空山顽石破,幽涧层冰裂。
还逐母行旋母脚。麦垄浅浅难蔽身,远去恋雏低怕人。
闲步欲舒山野性,貔貅不许独行人。"
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
白草连胡帐,黄云拥戍楼。今朝送旌旆,一减鲁儒羞。"
惆怅妆成君不见,含情起立问傍人。"
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"
伫见征颍川,无为薄淮阳。政成看再入,列侍炉烟傍。"


沁园春·恨拼音解释:

gu bei wu mao cao .gao shu you can yang .wei qi qiu lai dao .diao shu cai hou sang .
.yi bie er shi nian .yi yi guo gu zhe .hu shang fei wang tai .meng xiang pin xu jie .
ying shui se bu bie .xiang yue guang huan du .qing zai he ye zhong .you shi kan shi lu .
.bu shi nan ti qie .xing cang gu you qi .an shen wei de suo .kai kou yu cong shui .
.xuan ming nu han feng .qun wu jie yan jie .kong shan wan shi po .you jian ceng bing lie .
huan zhu mu xing xuan mu jiao .mai long qian qian nan bi shen .yuan qu lian chu di pa ren .
xian bu yu shu shan ye xing .pi xiu bu xu du xing ren ..
xiao li ben you qin .xuan gong zai se shen .rui tu chuan shang si .shou jiu bi jia ren .
bai cao lian hu zhang .huang yun yong shu lou .jin chao song jing pei .yi jian lu ru xiu ..
chou chang zhuang cheng jun bu jian .han qing qi li wen bang ren ..
shi xing dao lai wu yi shi .jun zhong jin you xie xuan hui ..
mo qian huang ying hua li zhuan .can cha liao luan du chun feng ..
zhu jian zheng ying chuan .wu wei bao huai yang .zheng cheng kan zai ru .lie shi lu yan bang ..

译文及注释

译文
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承(cheng)雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
花草不对春风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗(yi)留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同(tong)小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
  魏国有个叫于令仪的商人,他为人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧(kui),后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死(si)去,仍然保留最忠心。

注释
③暮宿陇头:傍晚住宿在陇山顶上;暮:傍晚;宿:投宿,住宿。
⑽薜荔:一种蔓生植物,也称木莲。重遮:层层遮住。千里目:这里指远眺的视线。江:指柳江。九回肠:愁肠九转,形容愁绪缠结难解。
⑵恹恹(yān yān):精神萎靡的样子
掠,梳掠。
1、贞观二年:即公元628年,贞观为唐太宗年号。
⑹望中:在视野里。酒旆:酒店用来招引顾客的旗幌。一簇烟村:一处冒着炊烟的村庄。
②若耶溪:在今浙江绍兴市南。
“严霜”句:用邹衍事,谓已无罪而受冤也。《论衡·感虚篇》:“邹衍无罪,见拘于燕,当夏五月,仰天而哭,天为陨霜。”
126.纚(xǐ):接续不断的样子。淫淫:渐进的样子。指队伍缓缓前行。

赏析

  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  颈联,遥应首联而双伸展颔联进一步描绘睢阳守卫战的战略重任和战斗的艰苦情形:睢阳城门一开就贴近边境的月色啊,艰苦的杀伐气氛像乌云弥漫在阵地周围。“边月”是边疆战场的月色景象。古代中国常在边疆一带抵抗胡兵入侵,“边月”遂为相关的惯用语。“阵云”,阵地上由于激烈战斗伤亡惨重,使人感到大自然的云气也都异常紧张而危苦。事实正是如此。当时叛军在攻陷东都洛阳后,正挥戈直捣唐王朝京城长安;同时,安禄山、安庆绪都先后派大将尹子奇率军十多万连续围攻江淮地区,企图控制唐王朝经济供应的后方。睢阳是唐王朝江淮庸调的重要通道,睢阳若失,安禄山就切断了唐王朝的命脉。所以,张巡等在睢阳迎头痛击尹子奇,牵制叛军又一主力,对挫败敌人阴谋,维护江淮安全,保卫唐王朝的恢复实力,都有十分重大的意义。也惟其如此,双方在睢阳的争战就十(jiu shi)分惨烈。张巡在《谢金吾表》上曾说:“臣被围四十七日,凡一千八百余战。当臣效命之时,是贼灭亡之日”,正与此诗互为印证。据《资治通鉴》记载:睢阳被围日久,士兵不及千人,“皆饥病不堪斗”,而且(er qie)“城中食尽”,最后杀马、罗雀、掘鼠而食,但“人知必死而无叛者”。诗人在另一诗中亦写道:“裹疮犹出阵,饮血更登陴!”其艰苦卓绝精神为历史所罕见。所以“战苦阵云深”乃诗家之史笔而非夸张。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王(wu wang),第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  至第三句,已转入舟行江上。描写落花,暗借上句“东风”二字,呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”,映照得何等漂亮。似乎是漫天春色,环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来,即使夸张,也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看,因为是在一个平面上,“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想,想象舟行江南,一路均是飞花,始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处,将眼前景象,作无限延展,使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲(zhong bei)凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。

创作背景

  嘉祐六年(1061年),苏轼出仕,任风翔签判。嘉佑八年(1063年)陈慥之父陈希亮来任府尹。陈希亮素以威严著称,僚属和他见面多不敢仰视,而苏轼年少气盛,常与争议,甚至形于颜色。这年,苏轼和陈慥初遇,二人一见如故,抒怀言志,颇为投合。自凤翔返京后,苏轼妻死父逝,宦海升沉,身经乌台诗案的文字之狱,贬往黄州;陈慥也父死无禄,心志不得伸,以平民之身隐于异乡。元丰三年(1080年),陈慥听说苏轼被放逐而相迎于途中,以后过往频繁。据苏轼自己统计,在黄州四年,他“三往见季常,季常七来见余,盖相从百余日也”(详《岐亭五首》)。两人情至深,故苏轼于元丰四年(1081年)写下了这篇散文。

  

明际( 五代 )

收录诗词 (8775)
简 介

明际 明际,字沧洲,无锡人。住吉云庵。有《吉云诗稿》。

书项王庙壁 / 邵炳

"竹影朦胧松影长,素琴清簟好风凉。连春诗会烟花满,
物情弃衰歇,新宠方妍好。拭泪出故房,伤心剧秋草。
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
送君偏下临岐泪,家在南州身未归。"
"汉家宫阙梦中归,几度毡房泪湿衣。
处处江草绿,行人发潇湘。潇湘回雁多,日夜思故乡。
粉泽资鸿笔,薰和本素琴。礼成戎器下,恩彻鬼方沈。
久带纱巾仍藉草,山中那得见朝仪。"


讳辩 / 张师文

别叶传秋意,回潮动客思。沧溟无旧路,何处问前期。"
江南季夏天,身热汗如泉。蚊蚋成雷泽,袈裟作水田。
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,闺妾断肠时。
明月上时群动息,雪峰高处正当轩。"
策马缘云路,开缄扣玉音。还期才浃日,里社酒同斟。"
"好勇知名早,争雄上将间。战多春入塞,猎惯夜登山。
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"


舟中立秋 / 贾岛

"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
迥入千门彻,行催五夜频。高台闲自听,非是驻征轮。"
"高枕对晓月,衣巾清且凉。露华朝未晞,滴沥含虚光。
小生谅无似,积庆遭昌辰。九年西掖忝,五转南宫频。
参来拟设官人礼,朝退多逢月阁游。见说云泉求住处,
"休沐限中禁,家山传胜游。露寒潘省夜,木落庾园秋。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
"高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹,


扬子江 / 陈日烜

"国有非常宠,家承异姓勋。背恩惭皎日,不义若浮云。
仁祠閟严净,稽首洗灵府。虚室僧正禅,危梁燕初乳。
"雀噪空城阴,木衰羁思远。已蔽青山望,徒悲白云晚。
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引,醉语惟夸漉酒巾。
海潮秋打罗刹石,月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无,
古房清磴接,深殿紫烟浓。鹤驾何时去,游人自不逢。"
离忧翻独笑,用事感浮阴。夜夜空阶响,唯馀蚯蚓吟。"
山霭生朝雨,江烟作夕岚。松醪能醉客,慎勿滞湘潭。"


小雅·出车 / 刘邈

新裁白苎胜红绡,玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇,
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
关国通秦限,波涛隔汉川。叨同会府选,分手倍依然。"
"惆怅朝阳午又斜,剩栽桃李学仙家。
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
"旧隐松林下,冲泉入两涯。琴书随弟子,鸡犬在邻家。
千万求方好将息,杏花寒食的同行。"


满江红·代王夫人作 / 四明士子

"莫讶相如献赋迟,锦书谁道泪沾衣。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
羽客无姓名,仙棋但闻见。行看负薪客,坐使桑田变。
贯花留静室,咒水度空山。谁识浮云意,悠悠天地间。"
因君相问为官意,不卖毗陵负郭田。"
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边,绳桥夜上层崖颠。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 李自郁

为姑偏忌诸嫂良,作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知,
岩花点寒熘,石磴扫春云。清净诸天近,喧尘下界分。
"浮世今何事,空门此谛真。死生俱是梦,哀乐讵关身。
"最称弘偃少,早岁草茅居。年老从僧律,生知解佛书。
春山一入寻无路,鸟响烟深水满溪。"
不作十日别,烦君此相留。雨馀江上月,好醉竹间楼。
烟空和缥缈,晓色共氛氲。道泰资贤辅,年丰荷圣君。
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。


赐房玄龄 / 朱伯虎

如今送别临溪水,他日相思来水头。
会作王门曳裾客,为余前谢鲍将军。"
咏德先臣没,成蹊大树存。见桐犹近井,看柳尚依门。
鹤鸣华表应传语,雁度霜天懒寄书。"
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。
"暇日留□事,期云亦□开。乡心持岁酒,津下赏山梅。
"累职比柴桑,清秋入楚乡。一船灯照浪,两岸树凝霜。


慈乌夜啼 / 秦仁溥

"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"
化被君臣洽,恩沾士庶康。不因稽旧典,谁得纪朝章。"
长安车马随轻肥,青云宾从纷交驰。白眼向人多意气,
舒黛凝歌思,求音足笔端。一闻清佩动,珠玉夜珊珊。"
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 赵友同

薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"
常日每齐眉,今朝共解颐。遥知大官膳,应与众雏嬉。
"惆怅多山人复稀,杜鹃啼处泪沾衣。
映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日,十年多难不还乡。
丽藻浮名里,哀声夕照中。不堪投钓处,邻笛怨春风。"
乳燕双飞莺乱啼,百花如绣照深闺。
芳草欲阑归去来。云在高天风会起,年如流水日长催。
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。