龙潭夜坐
还是平时旧滋味，慢垂鞭袖过街西。"
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
"剑阁西南远凤台，蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至，
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
龙潭夜坐拼音解释:
huan shi ping shi jiu zi wei .man chui bian xiu guo jie xi ..
jun xin zheng bu hui .hen si jing he qiong .yuan hua nan fei yan .nian nian ru han gong ..
duo shao luan li wu chu wen .xi yang yin ba ti shan ran ..
.jian ge xi nan yuan feng tai .shu hun he shi ci fei lai .ou yin long shu xiang mi zhi .
wu duan yu zhuo shang xin shi .ying de qi liang suo mo gui ..
.zhan guo cong jin que shang wen .pin liu cai zi zuo jiang jun .hua chuan qing yan man xi yu .
guo jie bo qiong chu .xiang xin ri chu shi .xi feng song jun qu .mo lv dao jia chi ..
le ying men wai liu ru yin .zhong you jia ren hua ge shen .
yan ming sao chou bin .chun yin lai jiu xiang .jiang lou yi bu de .heng di shu sheng chang ..
.xian wei lin yong guo you wei .miao suan wu fei wei yan qi .
.yan zi yun shan fang wo lai .mei wen qi mi jue dao pei .
译文及注释
译文
那湖光山色(se)仿佛也看惯了我的(de)醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再(zai)一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上(shang)不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
自己寻访春色去的太晚，以至于(yu)春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
此次离别不知你们心绪何(he)如，停住马饮酒询问被贬的去处。
我徙然感到韶华易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。
良辰与美景，白白地错过，没有喝到酒，没有听歌舞。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
注释
③念：想念。画眉人：所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好，常替妻子画眉。有人将此事向皇上禀报。皇帝问及此事，张敞回答：听说夫妻闺房中事比画眉更甚的还不知有多少呢！言下之意：替妻子画眉有什么值得大惊小怪的。以后称自己的妻子或情人为画眉人。以表相亲相爱之深。
⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
[64]中军临川殿下：指萧宏。时临川王萧宏任中军将军。殿下，对王侯的尊称。
3.胭脂：原文“燕脂”，通假字。
[21]银铮：镀了银的铮。
47. 提携：指搀扶着走的小孩子。
赏析
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花(hua)美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗：“飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整，化用典故，寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象，而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”，越过五岭，指到达今广东一带，暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一带，暗用屈原失宠被逐，投汨罗江而死的故事。然而，这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈，而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写，不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”，且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗(za shi)”，手法高妙，更富有艺术感染力。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十(qi shi)七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿(tou su)在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
下段则引证西周史事，来说明此理。西周之兴，国家将老人供养起来，请他们发表对国事的意见，求言于老者，也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世，周厉王为政暴虐，使巫为监者，监视国人的谤言，国人道路以目。而周厉王终于被国人流放，西周也走向了自己的灭亡。成败史迹，岂不昭然具在，令人心悖？可以说，“敬慎如铭”，于此亦可见到。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花(hua)美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗：“飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整，化用典故，寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象，而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”，越过五岭，指到达今广东一带，暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一带，暗用屈原失宠被逐，投汨罗江而死的故事。然而，这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈，而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写，不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”，且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗(za shi)”，手法高妙，更富有艺术感染力。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十(qi shi)七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿(tou su)在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
下段则引证西周史事，来说明此理。西周之兴，国家将老人供养起来，请他们发表对国事的意见，求言于老者，也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世，周厉王为政暴虐，使巫为监者，监视国人的谤言，国人道路以目。而周厉王终于被国人流放，西周也走向了自己的灭亡。成败史迹，岂不昭然具在，令人心悖？可以说，“敬慎如铭”，于此亦可见到。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
群鹤咏
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
"连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里，
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
长相思·山一程
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
解连环·柳
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
不说思君令人老。"
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉，望海楼中彻晓吟。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
前出塞九首
"良夜岁应足，严风为变春。遍回寒作暖，通改旧成新。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
昭君怨·赋松上鸥
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
鸱鸮
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
清溪白石村村有，五尺乌犍托此生。"
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
冉冉孤生竹
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。"
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
水仙子·春风骄马五陵儿
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
总传桃叶渡江时，只为王家一首诗。
唯忧野叟相回避，莫道侬家是汉郎。"
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
霜叶飞·重九
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
"全蜀拜扬州，征东辍武侯。直来万里月，旁到五峰秋。
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
过客不须频问姓，读书声里是吾家。
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。