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有美堂暴雨

清代 / 陈尧叟

岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。
会将一副寒蓑笠,来与渔翁作往还。"
"雨多青合是垣衣,一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约,
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
月色千楼满,砧声万井连。江山阻迢递,时节暗推迁。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
古铁久不快,倚天无处磨。将来易水上,犹足生寒波。
三十年来辞病表,今朝卧病感皇恩。


有美堂暴雨拼音解释:

ling ding yun gen zai xue zhong .cu yun han zhong cui luo zhao .xie xing bai niao ru yao kong .
lv huai duo ji jiu .han yi yu liu hua .geng xiang qian tu qu .mang mang cang hai ya ..
shu ji qing cheng miao .wu wa xia gong xian .wan zhuang liu bai yue .juan shang shui jing lian .
yuan yin wei yi wan jia lou .qing luo wu xiu fen fen zhuan .hong lian ti zhu xuan xuan shou .
hui jiang yi fu han suo li .lai yu yu weng zuo wang huan ..
.yu duo qing he shi yuan yi .yi fu man jian ye kuan fei .hui dai you wen kuan shen yue .
hou ren hao shi chuan qi qu .you shi sheng zu yi bu zu .shi e e xi fu yang yang .
ci wo ma gu shan pan qu .cai jing zong ji bi xiang qin ..
.shen fei jue li ben qing lei .shu gua xian jing zhang yi zhi .luo ye du xun liu shui qu .
.dan xiao lu shang xie zheng lun .sheng di tou xian yi ri shen .bu shu qian qu jing ye niao .
yue se qian lou man .zhen sheng wan jing lian .jiang shan zu tiao di .shi jie an tui qian .
bu jue yang jia shi li jia .bei ri gu yin cong bei xiu .zhu bo shu ying xiang nan xie .
gu tie jiu bu kuai .yi tian wu chu mo .jiang lai yi shui shang .you zu sheng han bo .
san shi nian lai ci bing biao .jin chao wo bing gan huang en .

译文及注释

译文
我(wo)默默地望(wang)着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
谁知(zhi)道有几人湮没无闻,有几人名垂青史呢。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
奇(qi)特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
看到鳌山灯彩,引起了仙人流泪,
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
我泣声不绝(jue)啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南渤(bo)海北云山拱卫着蓟门城。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
花瓣挂满清凉露珠,檐边滴尽水珠叮咚。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。

注释
⑤芰(jì技):菱。这句是说湖中芰荷绿叶繁盛互相映照着。 
⑷上林:上林苑,故址在今陕西西安市西,建于秦代,汉武帝时加以扩充,为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦:五色织成的绸绫。
⑤秦楼:秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼。此指王雱妻独居之所。
帷幄未改:帷幄本指帐幕,此指谋国之心。高帝纪:运筹帷幄之中,决胜千里之外,吾不如子房。
89.相与:一起,共同。
⑥花径:长满花草的小路
减字木兰花木:《减字木兰花》,唐教坊曲,后用为词牌,简称《减兰》。双调四十四字,与《木兰花》相比,前后片第一、三句各减三字。
13.数郡毕至:很多郡的客人全都赶来了。
曰:说。
⑸怆(chuàng)然:悲伤凄恻的样子。涕:古时指眼泪。

赏析

  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  前一小段概括全貌,后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承前启后,作为过渡。“寻”字刻画入微,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭着眼都不会迷路,如今却要“寻”,见得已非旧时面貌,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“我里百余家”:“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸,竖毛怒我啼。四邻何所有,一二老寡妻”,写“贱子”由接近村庄到进入村巷,访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难辨认,寻来寻去,绕了许多弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句,用拟人化手法融景入情,烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字,与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居,村巷中人来人往,笑语喧阗;如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主,一见“我”就脊毛直(mao zhi)竖,冲着“我”怒叫,好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻,发现只有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有许多话要问要说,但杜甫却把这些全省略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母,五年委沟溪”时,就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无(lao wu)益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象,与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土,屋上无片瓦”可作同一理解,都是叹苦辛人生之历练,社会世道之多艰,于人于己都是一番深省之言。
  另外,整首诗雄浑沉郁、忧愤深广,也有“江西诗派”作品的影子,但又突破了江西诗风。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活(sheng huo)。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  从客观上看:“谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。”意思是说:如今,人们竞相追求时髦的奇装异服,有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操?就主观而论:“敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。”意思是说:我所自恃的是,凭一双巧手针黹出众,敢在人前夸口;决不迎合流俗,把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡(ji)、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  月亮在古典诗歌里,更多承载(cheng zai)了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命(sheng ming)的怅惘痛苦。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

陈尧叟( 清代 )

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简 介

陈尧叟 陈尧叟(961年—1017年5月10日),字唐夫,阆州阆中人,北宋宰相,左谏议大夫陈省华长子、太子太师陈尧佐、天雄军节度使陈尧咨长兄。宋太宗端拱二年(989年)状元,与弟陈尧佐同科,又与父亲同日获赐绯衣,历官秘书丞、河南东道判官、工部员外郎。大中祥符五年(1012年),升任同平章事、枢密使。大中祥符九年(1016年),因病改授右仆射、知河阳军。天禧元年(1017年),陈尧叟去世,年五十七。真宗废朝二日,追赠侍中,谥号“文忠”。着有《监牧议》、《请盟录》等。

蚊对 / 通际

空门说得恒沙劫,应笑终年为一先。"
"潇湘无事后,征棹复呕哑。高岫留斜照,归鸿背落霞。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。
剩欲与君终此志,顽仙唯恐鬓成霜。"
云霞水木共苍苍,元化分功秀一方。百里湖波轻撼月,
吾谓伊与周,不若征君贵。吾谓巢与许,不若征君义。
桃李更开须强看,明年兼恐听歌聋。
惆怅月中千岁鹤,夜来犹为唳华亭。"


初入淮河四绝句·其三 / 徐以升

志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
云移寒峤出,烧夹夜江明。重引池塘思,还登谢脁城。"
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
彩鳞飞出云涛面。
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意,朗吟千首亦师心。
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
坛场客散香街暝,惆怅齐竽取次吹。"


入若耶溪 / 赵炜如

"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
何竹青堪杀,何蒲重好截。如能盈兼两,便足酬饥渴。
斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"
别时群木落,终处乱猿吟。李白坟前路,溪僧送入林。"
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 王之敬

年年只有晴风便,遥为雷塘送雪花。"
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"
前峰月照分明见,夜合香中露卧时。
"芳草长含玉辇尘,君王游幸此中频。
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,


送顿起 / 玉并

"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,
贤达垂竿小隐中,我来真作捕鱼翁。
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。


长安秋夜 / 吴子良

更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
粝曲芟汀蓼,甘茶挈石泉。霜朝巡栗树,风夜探渔船。
"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
澄如玉髓洁,泛若金精鲜。颜色半带乳,气味全和铅。
竹里断云来枕上,岩边片月在床头。过庭急雨和花落,


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 谈迁

只恐异时开霁后,玉轮依旧养蟾蜍。"
不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."
"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
"人间莫谩惜花落,花落明年依旧开。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。
黄河东注无时歇,注尽波澜名不灭。为感词人沈下贤,
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。


金人捧露盘·水仙花 / 何逢僖

落笔全归教化间。莲幕未来须更聘,桂枝才去即先攀。
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
镂出容刀饰,亲逢巧笑难。日中骚客佩,争奈即阑干。
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
"喜闻三字耗,闲客是陪游。白鸟闲疏索,青山日滞留。
挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
分明会得将军意,不斩楼兰不拟回。"
闻道彩鸾三十六,一双双对碧池莲。"


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 王迈

不见杜陵草,至今空自繁。"
红云塞路东风紧,吹破芙蓉碧玉冠。
以上见《纪事》)"
高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。
孜孜戒吾属,天物不可暴。大小参去留,候其孳养报。
应感两朝巡狩迹,绿槐端正驿荒凉。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
去时初种庭前树,树已胜巢人未归。"


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 吕江

萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
何时更问逍遥义,五粒松阴半石床。"
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
"蛾眉新画觉婵娟,斗走将花阿母边。
十里松萝阴乱石,门前幽事雨来新。
"带雪复衔春,横天占半秦。势奇看不定,景变写难真。
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世,观中幽鸟恐成仙。
倚杉闲把易,烧朮静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。