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武夷山中

唐代 / 唐元龄

水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
私恩尚有捐躯誓,况是君恩万倍深。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
别有阑干压行路,看人尘土竟流年。"
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
"江头暂驻木兰船,渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口,
"及到怡情处,暂忘登陟劳。青山看不厌,明月坐来高。
"板閤数尊后,至今犹酒悲。一宵相见事,半夜独眠时。
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨,夜滩何处宿寒烟。
"守道得途迟,中兼遇乱离。刚肠成绕指,玄发转垂丝。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
有蝉隳鬓样,无燕着钗行。十二峰前梦,如何不断肠。"


武夷山中拼音解释:

shui chuan zhu yuan guo .xue zhao yi cheng han .wei wen hong chen li .shui tong zhu ma kan ..
si en shang you juan qu shi .kuang shi jun en wan bei shen .
man bi kan wei zai fu tu .luan feng qi chao jing ji shu .qiu long duo zhe di wang du .
bie you lan gan ya xing lu .kan ren chen tu jing liu nian ..
.ji ji bai yun men .xun zhen bu yu zhen .zhi ying song shang he .bian shi dong zhong ren .
.wang sui xin kong qie .geng fu jin ba gong .qian jia shu ren zai .yi shui shi nian kong .
.jiang tou zan zhu mu lan chuan .yu fu lai kua tai shou xian .er yi xuan tian xin hu kou .
.ji dao yi qing chu .zan wang deng zhi lao .qing shan kan bu yan .ming yue zuo lai gao .
.ban ge shu zun hou .zhi jin you jiu bei .yi xiao xiang jian shi .ban ye du mian shi .
chi bi jiang huan feng .yuan qing zai wen niu .wan fang zhan fu yi .gong he zan huang you ..
wo ai pian zhang di lang xian .wan du qu shi chong xi yu .ye tan he chu su han yan .
.shou dao de tu chi .zhong jian yu luan li .gang chang cheng rao zhi .xuan fa zhuan chui si .
hong yan yi kong you yi lan .ji xian xia xiao xiang rui jin .qing yang gao zhao lu hua gan .
you chan hui bin yang .wu yan zhuo cha xing .shi er feng qian meng .ru he bu duan chang ..

译文及注释

译文
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
哪年才有机会回到宋京?
西方接近羊肠之城,东方尽头在大海之滨。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
船上齐唱行船之歌(ge),我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白(bai)鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公(gong)卿妒忌。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
绫花(hua)绫罗衣裳映(ying)衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
手拿宝剑,平定(ding)万里江山;
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼(yu)的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
烧瓦工人成天挖呀挖,门(men)前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。

注释
⑴湖山:湖水与山峦。胜处:美好的地方。
④荫:遮蔽。此:指涧底松。条:树枝,这里指树木。 
16.余:我
④[小学]旧时对文字学、音韵学、训诂学的总称。
(38)朱:丹朱,尧的儿子,相传他顽凶不肖,因而尧禅位给舜。
① 青玉旆(pèi):比喻新竹。旆,古代旗末燕尾状饰品。
⑼軿(píng):车幔,代指贵族妇女所乘有帷幔的车子。翠:青绿色。

赏析

  第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往,感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样,滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字,即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景,并非实事。因为根据当时的实际情况,南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话,中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思,虽非实事,但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责,以率直的方式表现了曲折的心思,读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意:羡慕的是鸿雁一年一度的南归;遗憾的是鸿雁不解人意,不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
  这末两句,即使解作都是李白的话,也未尝不显痛切关怀之情。要知道,李白也是专心致意于诗创作的,也一样“为作诗苦”。共同的爱好,共同的习性,共同的甘苦,才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言,多么亲切感人!李白是把人生的诗情揉得最好的人之一,从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作(jiu zuo)乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛(fu pao)雏?“别情”实在(shi zai)是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联(de lian)想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容(xing rong)。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  诗的后六句为第三层,写秦人为奄息临穴送殉的悲惨惶恐的情状。“惴惴其栗”一语,就充分描写了秦人目睹活埋惨象的惶恐情景。这惨绝人寰的景象,灭绝人性的行为,使目睹者发出愤怒的呼号,质问苍天为什么要“歼我良人”。这是对当权者的谴责,也是对时代的质询。“如果可以赎回奄息的性命,即使用百人相代也是甘心情愿的啊!”由此可见,秦人对“百夫之特”的奄息的悼惜之情了。第二章悼惜仲行,第三章悼惜针虎,重章叠句,结构与首章一样,只是更改数字而已。
  “对此空长吟,思君意何深!”情因月起,意由情发。诗意满怀,故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听?故思知音之意甚深。《长相思》云:“此曲有意无人传,愿随春风寄燕然,忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云:“绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。”对月思人,自然之事。李白行吟天下,知交亦满天下,处处相知却也是处处别离,思念于是则多。
  这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承,一因一果,好像比较平直。但着一“怕”字,风波顿起,情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说,使意境更加开拓明朗。这样写,前后连贯,浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情,极富感染力。
  李白的《《少年行二首》李白 古诗》,刻划的是豪爽倜傥的少年形象,因而,诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒,背着宝剑唱着歌,骑着白马踏着落花,风流豪爽的少年形象跃然纸上,栩栩如生。从中,读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆,也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽,寓刚于柔,刚柔并济,浑然天成。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

唐元龄( 唐代 )

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简 介

唐元龄 唐元龄,新建(今江西南昌)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士(清雍正《江西通志》卷五一)。景定间知乐安县(清同治《乐安县志》卷六)。今录诗三首。

浣溪沙·五月江南麦已稀 / 颜舒

酒力滋睡眸,卤莽闻街鼓。欲明天更寒,东风打窗雨。
桂绿明淮甸,枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜,蝉急傍潇湘。
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,
柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
"歌敲玉唾壶,醉击珊瑚枝。石羊妙善街,甘露平泉碑。


山中寡妇 / 时世行 / 戴铣

"前年上将定妖氛,曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝,
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
生台无鸟下,石路有云埋。为忆禅中旧,时犹梦百崖。"
"儒为君子儒,儒道不妨孤。白发多生矣,青山可住乎。
"胜景天然别,精神入画图。一山分四顶,三面瞰平湖。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
海鸣秋日黑,山直夏风寒。终始前儒道,升沈尽一般。"
摧藏名字在,疏率馔殽真。今代徐元直,高风自可亲。"


水调歌头·明月几时有 / 赵卯发

正午回鱼影,方昏息鹭身。无时不动咏,沧岛思方频。"
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"
罗袜金莲何寂寥。"
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
"结得茆檐瞰碧溪,闲云之外不同栖。
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
"晚亚古城门,凭高黯客魂。塞侵秦旧国,河浸汉荒村。


夏至避暑北池 / 周仲仁

不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
供奉供奉且听语,自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州,
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废,子牟欢抃促行期。
客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"
料得相如偷见面,不应琴里挑文君。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 卿云

闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
"日落野原秀,雨馀云物闲。清时正愁绝,高处正跻攀。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
只有河源与辽海,如今全属指麾中。"
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。
"世间何事好,最好莫过诗。一句我自得,四方人已知。
应不知天地造化是何物,亦不知荣辱是何主。


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 叶圭礼

兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
华岳无时雪,黄河漫处冰。知辞国门路,片席认西陵。"
"朝见亦光彩,暮见亦光彩。一旦风雨飘,十分无一在。
一名所系无穷事,争敢当年便息机。"
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
《吟窗杂录》)"
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"


条山苍 / 释智朋

"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
鱼子封笺短,蝇头学字真。易判期已远,难讳事还新。
"独上上方上,立高聊称心。气冲云易黑,影落县多阴。
水侵秦甸阔,草接汉陵深。紫阁曾过处,依稀白鸟沈。"
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至 / 鲍芳茜

不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
遗事满怀兼满目,不堪孤棹舣荒城。"
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。
寻常倚月复眠花,莫说斜风兼细雨。
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛,舞拂蒹葭倚翠帷。
雨暗江花老,笳愁陇月曛。不堪来去雁,迢递思离群。"
春云更觉愁于我,闲盖低村作暝阴。"


闻武均州报已复西京 / 郝湘娥

即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨,商陵永诀更牵情。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
边声动白草,烧色入枯河。每度因看猎,令人勇气多。"
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。
野寺一倾寒食酒,晚来风景重愁人。"
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。
贤人知止足,中岁便归休。云鹤深相待,公卿不易留。
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜,江转台城岸草春。


就义诗 / 卢芳型

眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病,遍识公卿未免贫。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
雾气渔灯冷,钟声谷寺深。一城人悄悄,琪树宿仙禽。"
直比沧溟未是深。"
"高敞吟轩近钓湾,尘中来似出人间。若教明月休生桂,
人行俱是客,舟住即为邻。俯仰烟波内,蜉蝣寄此身。"
"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。