题李次云窗竹
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
"千年茯菟带龙鳞，太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉，
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
波浪不知深几许，南湖今与北湖平。"
渺渺飞鸿天断处，古来还是阖闾城。"
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
题李次云窗竹拼音解释:
qin ying man zuo dong you ji .zi qi huang qi qi ou ran ..
li zhi chu shu wu ren ji .zhuo po hong bao zhui ye tian ..
sao ya jin lai tui sang shen .song jun bang jue you guang hui ..
lv guan yue ming wen guo shi .wan li feng shuang xiu geng hen .man chuan yan cao qie xu yi .
.qian nian fu tu dai long lin .tai hua feng tou de zui zhen .jin ding xiao jian yun yang fen .
.liu fu chi guang yi dian qing .zi fang pao xiu zhang li xing .ou chuan xin ju lai zhong jin .
bo lang bu zhi shen ji xu .nan hu jin yu bei hu ping ..
miao miao fei hong tian duan chu .gu lai huan shi he lv cheng ..
ban diao ge qian pu .sui qiao shang yuan gang .lu mian yi wan yu .niao yu shang ku yang .
di lei quan rao jie .lun xin shi wei zhen .bi shuang cheng feng qu .qi du hua chan ming .
译文及注释
译文
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
菊花开了又(you)落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
往昔曾经戏言我们(men)身后的安排，如今都(du)按你所说的展现在眼前。
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
烛龙(long)身子通红闪闪亮。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别(bie)情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
注释
16.女：同“汝”，你的意思
16耳：罢了
3.京口：古城名。故址在江苏镇江市。
21.昔者晁错尽忠为汉：从前晁错殚精竭虑效忠汉朝。昔者，从前。
⑥田单：战国时齐国大将，屡立战功，封安平君，被齐襄王任为国相。诈骑劫：田单派人向燕军诈降，骑劫被蒙蔽；又用千余头牛，角上缚兵刃，尾上扎苇草灌油，夜间点燃牛尾，猛冲燕军营帐，并以数千勇士随后冲杀，大败燕军，杀死骑劫。
⑺新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。
②客：指战死者，死者多为外乡人故称之为“客”。豪：通“号”，号哭。
赏析
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中(zhi zhong)盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其(qiu qi)物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金(jiao jin)铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序(xu)》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
渭北草新出，关东花欲飞，楚王犹自惑，片玉且将归——渭北：指渭水流域，在陕西一带，渭水流经长安。关东：函谷(han gu)关以东地区。此处指崔全回归的洛阳。楚千旬：用《韩非子》卷四《和氏》典。将：持。此处用楚王自惑喻崔全不得君臣遇合。片玉将归：喻崔全为怀瑾握瑜之才而不得重用，被放回乡。此四句写长安春草新发季，东都洛阳也值繁花烂漫时。诗人想象崔全将去的洛阳，以春之盎然生意抚慰友人远行被放的孤寂苦闷。结句用典故暗喻友人的磊落胸襟、良玉之器不得重用，如璞玉之真价难以被人赏识。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中(zhi zhong)盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其(qiu qi)物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金(jiao jin)铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序(xu)》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
渭北草新出，关东花欲飞，楚王犹自惑，片玉且将归——渭北：指渭水流域，在陕西一带，渭水流经长安。关东：函谷(han gu)关以东地区。此处指崔全回归的洛阳。楚千旬：用《韩非子》卷四《和氏》典。将：持。此处用楚王自惑喻崔全不得君臣遇合。片玉将归：喻崔全为怀瑾握瑜之才而不得重用，被放回乡。此四句写长安春草新发季，东都洛阳也值繁花烂漫时。诗人想象崔全将去的洛阳，以春之盎然生意抚慰友人远行被放的孤寂苦闷。结句用典故暗喻友人的磊落胸襟、良玉之器不得重用，如璞玉之真价难以被人赏识。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
创作背景
宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”，政治上又毫无出路，甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。”（《不见》）可见，李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗，是完全有可能的。
张溥( 五代 )
收录诗词 (5131) 首
简 介
张溥 张溥（1602～1641），明代文学家。初字干度，后字天如，号西铭。直隶太仓（今属江苏）人。崇祯进士，选庶吉士，自幼发奋读书，明史上记有他“七录七焚”的佳话。与同乡张采齐名，合称“娄东二张”。张溥曾与郡中名士结为复社，评议时政，是东林党与阉党斗争的继续。张溥在文学方面，推崇前后七子的理论，主张复古，又以“务为有用”相号召。一生着作宏丰，编述三千余卷，涉及文、史、经学各个学科，精通诗词，尤擅散文、时论。代表作有《五人墓碑记》。
待储光羲不至
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
封开玉笼鸡冠湿，叶衬金盘鹤顶鲜。
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
望江南·燕塞雪
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
秋江送别二首
半年樽俎奉梁王。南都水暖莲分影，北极天寒雁着行。
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。"
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
"几出东堂谢不才，便甘闲望故山回。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
三十年前识师初，正见把笔学草书。崩云落日千万状，
邴原泣学
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
何人借与丹青笔，画取当时八字愁。"
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
"华省称前任，何惭削一麾。沧洲失孤垒，白发出重围。
谒金门·春又老
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
"道了亦未了，言闲今且闲。从来无住处，此去向何山。
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
清平乐·黄金殿里
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
无限别情言不得，回看溪柳恨依依。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
花开花谢相思。惆怅空教梦见，懊恼多成酒悲。
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
一落索·眉共春山争秀
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
造境知僧熟，归林认鹤难。会须朝阙去，只有画图看。"
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
南风歌
无语兼动所思愁，转眼看天一长吐。"
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
春江一夜无波浪，校得行人分外愁。"
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死，千金诺在转难酬。
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
猎近昆仑兽，吟招碛石僧。重输右藏实，方见左车能。
青霞先生文集序
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
故人旧业依稀在，怪石老松今是非。"
却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。"
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
咏新竹
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
予家药鼎分明在，好把仙方次第传。"
"虏酒不能浓，纵倾愁亦重。关河初落日，霜雪下穷冬。
"洛岸秋晴夕照长，凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散，
"未知军法忌偏颇，徒解于思腹漫皤。
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
春深胡雁飞，人喧水禽散。仰君邈难亲，沈思夜将旦。"
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。