自相矛盾 / 矛与盾
"今岁游山已恨迟，山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累，
"秋入诗人意，巴歌和者稀。泛湖同逸旅，吟会是思归。
苍然西郊道，握手何慨慷。"
冥机发天光，独朗谢垢氛。虚舟不系物，观化游江濆。
爱甚真成癖，尝多合得仙。亭台虚静处，风月艳阳天。
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
风月长相知，世人何倏忽。
忽如高堂上，飒飒生清风。五月火云屯，气烧天地红。
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:
.jin sui you shan yi hen chi .shan zhong reng xi jian xin yi .zan ying qie mian quan wei lei .
.qiu ru shi ren yi .ba ge he zhe xi .fan hu tong yi lv .yin hui shi si gui .
cang ran xi jiao dao .wo shou he kai kang ..
ming ji fa tian guang .du lang xie gou fen .xu zhou bu xi wu .guan hua you jiang pen .
ai shen zhen cheng pi .chang duo he de xian .ting tai xu jing chu .feng yue yan yang tian .
yu zuo fu xiang qi .qiu jin san liang feng .ying xiang heng men du .huan pei yao ling long .
feng yue chang xiang zhi .shi ren he shu hu .
hu ru gao tang shang .sa sa sheng qing feng .wu yue huo yun tun .qi shao tian di hong .
jie jin guan zi xue shu chan .nian yu qing ting zhui bin pian .
.xi zhai xin zhu liang san jing .ye you feng qiao sui yu sheng .
.jin zuo an wei zhi ci xing .tan zhi he bi ku you jing .
译文及注释
译文
君王不考察这盛大的(de)美德，长期受难而愁苦不尽。
赵毋恤得(de)到宝符而为太子，建立了获取山河的功业。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
黄台下种着瓜，瓜成熟的季节，瓜蔓上几长了很多瓜。
四川境内有(you)个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
失意潦倒，携酒漂泊江湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
臣子听说明月珠、夜光璧，在路上暗中投掷给人，人们没有不按着剑柄斜看的。为什么？是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩，屈曲得怪模怪样，倒能够成为君主的用具，是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前，即使献出随侯珠、和氏璧，也只能遭忌结怨而不会受到好报；有人先说好话，那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人，即使胸中藏着尧、舜的方略，拥有伊尹、管仲的辩才，怀着关龙逢、比干的忠诚，可是从来没有老树桩子那种粉饰，虽然尽心竭力，想要向当世的君主打开一片忠贞之心，那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
惠施(shi)在梁国做国相，庄子去看望他。有人告诉惠施说：“庄子（到梁国）来，是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕，在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他，说：“南方有一种鸟，它的名字叫鹓鶵，你知道它吗？那鹓鶵从南海起飞飞到北海去，不是梧桐树不栖息，不是竹子的果实不吃，不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠，鹓鶵从它面前飞过，(猫头鹰)仰头看着，发出‘喝！’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗？”
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗(shi)，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味(wei)的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
注释
19.径须：直须。李白《将进酒》诗：“主人何为言少钱，径须沽取对君酌。”
④无：表示疑问的语气词，相当于“么”或“吗”。
⑤前溪：在湖州乌程县境。
(11)顾：想一想。蝼蚁辈：比喻那些钻营利禄的人。
91、增笃：加重。
9.亲旧：亲戚朋友。旧，这里指旧交，旧友。
“卫灵公”二句：春秋时，卫灵公和夫人乘车出游，让宦官雍渠同车，而让孔子坐后面一辆车。孔子深以为耻辱，就离开了卫国。事见《孔子家语》。这里说“适陈”，未详。
赏析
题目“湘东驿遵陆至芦溪”，说的是仲春时分，诗人自“湘东驿”的“黄花(huang hua)渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”，指沿着陆路，走陆路。“驿”，古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方；“湘东驿”，即是湘东（今湘东区，距萍乡城约40里）的“黄花渡”。芦溪，清朝时的一个镇子，位于萍乡东部。现为芦溪县；从题目上来看，诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻？是什么引发了他如此高的兴致？具体要表达什么？他又要向世人与后人传递着什么信息呢？这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
此诗以古贤伯夷、叔齐作对比，讽刺纨绔子弟，不守德行，以浮浪游冶为事，享尽荣华。盖有“鸾凤伏窜，鸱鸮翱翔”的感慨。诗中描写(miao xie)贵公子骄纵侈肆、放荡不羁的生活。生动地描摹少年公子的言行举止，未直接褒贬，故后人见仁见智，看法不一。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟(jing bi)深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千(wan qian)，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
此诗以古贤伯夷、叔齐作对比，讽刺纨绔子弟，不守德行，以浮浪游冶为事，享尽荣华。盖有“鸾凤伏窜，鸱鸮翱翔”的感慨。诗中描写(miao xie)贵公子骄纵侈肆、放荡不羁的生活。生动地描摹少年公子的言行举止，未直接褒贬，故后人见仁见智，看法不一。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟(jing bi)深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千(wan qian)，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
创作背景
唐朝自安史之乱后，藩镇割据比较严重。唐宪宗时期，唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利，国家又出现了比较统一的局面，不过这种景象只是昙花一现，公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。
卢尚卿( 唐代 )
收录诗词 (6635) 首
简 介
卢尚卿 生卒年、籍贯皆不详。于懿宗咸通十一年(870)远道赴京应进士试，适逢庞勋据徐州乱，朝廷停贡举，遂返乡。过灞桥，赋《东归诗》以纪之。至僖宗中和二年(882)方于蜀登进士第。事迹散见《太平广记》卷一八三、《唐诗纪事》卷五八。《全唐诗》存诗1首。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
招魂
"苦学三十载，闭门江汉阴。用贤遭圣日，羁旅属秋霖。
"温谷春生至，宸游近甸荣。云随天上转，风入御筵轻。
"水路东连楚，人烟北接巴。山光围一郡，江月照千家。
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
"霞衣欲举醉陶陶，不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在，
所嗟累已成，安得长偃仰。"
寂寞僧侣少，苍茫林木成。墙宇或崩剥，不见旧题名。
春日郊外
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
方此恋携手，岂云还旧墟。告诸吴子弟，文学为何如。
秋兴八首
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
一操临流袂，上耸干云辔。独往倦危途，怀冲寡幽致。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
"心绝去来缘，迹顺人间事。独寻秋草径，夜宿寒山寺。
"闻君罢官意，我抱汉川湄。借问久疏索，何如听讼时。
"宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
飞龙篇
"无术谬称简，素餐空自嗟。秋斋雨成滞，山药寒始华。
舍利众生得，袈裟弟子将。鼠行残药碗，虫网旧绳床。
"浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
秋风已振衣，客去何时归。为问当途者，宁知心有违。"
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
和子由渑池怀旧
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
"久客厌江月，罢官思早归。眼看春光老，羞见梨花飞。
何必探禹穴，逝将归蓬丘。不然五湖上，亦可乘扁舟。"
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
画竹歌
亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。"
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。俱飘零落叶，各散洞庭流。中年不相见，蹭蹬游吴越。何处我思君？天台绿萝月。会稽风月好，却绕剡溪回。云山海上出，人物镜中来。一度浙江北，十年醉楚台。荆门倒屈宋，梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞，知音安在哉？大盗割鸿沟，如风扫秋叶。吾非济代人，且隐屏风叠。中夜天中望，忆君思见君。明朝拂衣去，永与海鸥群。
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
名秩斯逾分，廉退愧不全。已想平门路，晨骑复言旋。"
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
以上并见《乐书》）"
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
道路疲千里，乡园老一丘。知君命不偶，同病亦同忧。"
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
"朝廷不用忧巴蜀，称霸何曾是蜀人。（《初唐明宗徙蜀
国风·齐风·卢令
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚，周有遗风父老贤。
"素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
胸中悬明镜，照耀无巨细。莫辞冒险艰，可以裨节制。
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。