蝶恋花·送春
报仇冲雪去，乘醉臂鹰回。看取歌钟地，残阳满坏台。"
"朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
文星喜气连台曜，圣主方知四海安。"
若把重门谕玄寂，何妨善闭却无关。"
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"津市停桡送别难，荧荧蜡炬照更阑。
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
白莲倚阑楯，翠鸟缘帘押。地势似五泻，岩形若三峡。
蝶恋花·送春拼音解释:
bao chou chong xue qu .cheng zui bi ying hui .kan qu ge zhong di .can yang man huai tai ..
.chao guo chun guan ci bei que .mu can rong mu xiang nan ba .
bu ji zheng cheng ying ru bai .jin zhou he zu zhan qing tong ..
wen xing xi qi lian tai yao .sheng zhu fang zhi si hai an ..
ruo ba zhong men yu xuan ji .he fang shan bi que wu guan ..
ruo shuo shen xian qiu bian de .mao ling he shi zai ren jian ..
wang xing ren shi jiu .ji ao bian lin quan .suo wang biao wen bing .suo xi chi hua quan .
wang yu luo bai qian .hu meng ru kong pao .du ri wang guan dai .jing shi yi jiu yao .
.jin shi ting rao song bie nan .ying ying la ju zhao geng lan .
.qi shan zai ting ji .shuang que lai yao wei .yu zhuo pa ren jing .xi yu qing guang li .
bai lian yi lan shui .cui niao yuan lian ya .di shi si wu xie .yan xing ruo san xia .
译文及注释
译文
沾白盐饮美酒，人生不(bu)得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上(shang)的金子买酒喝。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
分垄培植了留夷和揭车，还把杜(du)衡芳芷套种其间。
楚怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
却(que)又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花，花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩虹之巅展现浩气。只怕花深处，露水湿了衣服。
我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了，还要教妻子不急于从陌上归家。
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
早到梳妆台，画眉像扫地。
丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李随风而落的花瓣飘然而下，撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美，她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中，她常收敛笑容，整日流泪。游子不在的日子她无心打扮，用不着镜子，铜镜背(bei)面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间，凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归，思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗，到处满悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？
水边沙地树少人稀，
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞(xia)遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
注释
⑶窈窕（yǎo tiǎo）淑女：贤良美好的女子。窈窕，身材体态美好的样子。窈，深邃，喻女子心灵美；窕，幽美，喻女子仪表美。淑，好，善良。
少府：掌握山海池泽的税利，以供宫廷之用的官，九卿之一。
5.妇奉之归 奉：通“捧”，捧着；
13、二八：十六日。鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同。”
②酒家胡：指卖酒的少数民族女子，因两汉通西域以来，西域人有居内地经商者。
赏析
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋(he xi)蟀的避寒迁徙，非常形象(xing xiang)地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
在《《袁州州学记》李觏 古诗》中，李觏记叙了宋仁宗三十二年，祖无择到袁州任知州，看到学宫破坏、孔庙狭窄的现状，决定兴建一座新学宫的过程。当学宫落成，举行“释菜”祭孔的时候，在宜春讲学的李觏大为感慨，发了一通议论。他说，秦始皇想万代做皇帝，但刘邦一带头造反，函谷关就守不住了。秦朝的大小将领，叛变投降，争先恐后。为什么？是《诗》、《书》的大道理被抛弃了，人们只见私利，而没有听过正义之声呀！而汉武帝、汉光帝努力发扬儒家学说，纯善的风俗教化一直延续，结果民间读书人敢讲正直的话，连功高震主的军阀，也不敢胆大妄为，圣贤的教化深入到了这个地步。如今，你们袁州的读书人能得到神圣天子的关怀，在本地的学校学习古代圣贤，就应该培养忠孝礼节，成为人们学习的榜样。如果只是舞文弄墨，求得功名富贵，那不仅是耻辱，也让朝廷为政者担忧呀！
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出(chu)来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记(shi ji)载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
李商隐的爱情诗以《无题(wu ti)》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒(yuan huang)漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
《《锦瑟》李商隐 古诗》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗；有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗；也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗；此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
“陟其高山”，登上了高山。巡视四海，自然要登山临水，祭拜天地。置身高岗，看到的是“嶞山乔岳，允犹翕河”。这两句形容的场景是：俯瞰群山，仰望岳峰，眺望百川，汇于一脉，俯仰天地之间，山河尽收眼底。这是属于王者的格局，这是巡视河岳的眼界，这是颂诗吐纳的气势。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋(he xi)蟀的避寒迁徙，非常形象(xing xiang)地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
在《《袁州州学记》李觏 古诗》中，李觏记叙了宋仁宗三十二年，祖无择到袁州任知州，看到学宫破坏、孔庙狭窄的现状，决定兴建一座新学宫的过程。当学宫落成，举行“释菜”祭孔的时候，在宜春讲学的李觏大为感慨，发了一通议论。他说，秦始皇想万代做皇帝，但刘邦一带头造反，函谷关就守不住了。秦朝的大小将领，叛变投降，争先恐后。为什么？是《诗》、《书》的大道理被抛弃了，人们只见私利，而没有听过正义之声呀！而汉武帝、汉光帝努力发扬儒家学说，纯善的风俗教化一直延续，结果民间读书人敢讲正直的话，连功高震主的军阀，也不敢胆大妄为，圣贤的教化深入到了这个地步。如今，你们袁州的读书人能得到神圣天子的关怀，在本地的学校学习古代圣贤，就应该培养忠孝礼节，成为人们学习的榜样。如果只是舞文弄墨，求得功名富贵，那不仅是耻辱，也让朝廷为政者担忧呀！
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出(chu)来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记(shi ji)载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
李商隐的爱情诗以《无题(wu ti)》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒(yuan huang)漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
《《锦瑟》李商隐 古诗》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗；有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗；也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗；此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
“陟其高山”，登上了高山。巡视四海，自然要登山临水，祭拜天地。置身高岗，看到的是“嶞山乔岳，允犹翕河”。这两句形容的场景是：俯瞰群山，仰望岳峰，眺望百川，汇于一脉，俯仰天地之间，山河尽收眼底。这是属于王者的格局，这是巡视河岳的眼界，这是颂诗吐纳的气势。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
闻一多( 五代 )
收录诗词 (7119) 首
简 介
闻一多 闻一多（1899年11月24日－1946年7月15日），本名闻家骅，字友三，生于湖北省黄冈市浠水县，中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友，新月派代表诗人和学者。1912年考入清华大学留美预备学校。1916年开始在《清华周刊》上发表系列读书笔记。1925年3月在美国留学期间创作《七子之歌》。1928年1月出版第二部诗集《死水》。1932年闻一多离开青岛，回到母校清华大学任中文系教授。1946年7月15日在云南昆明被国民党特务暗杀。
苦雪四首·其一
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧，五云长往不还家。
"扰扰浮梁路，人忙月自闲。去年为塞客，今夜宿萧关。
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
"除却闲吟外，人间事事慵。更深成一句，月冷上孤峰。
"溪畔维舟问戴星，此中三害有图经。
劲质如尧瘦，贞容学舜霉.势能擒土伯，丑可骇山祇.
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去，红鳞多自镜中来。
大瓠之种
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火，渔舟朝卷一蓬霜。
"庙算张良独有馀，少年逃难下邳初。
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
"楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。
"一方萧洒地，之子独深居。绕屋亲栽竹，堆床手写书。
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵，官逐簪裾到处清。
暖鱼依水浅，晴雁入空翻。何处阳和力，生萍不驻根。"
"未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，
供承童子闲无事，教剉琼花喂白驴。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
"明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
南华落笔似荒唐，若肯经纶亦不狂。
晓月江城出，晴霞岛树分。无穷怀古意，岂独绕湘云。"
渔家傲·和门人祝寿
为谢伏波筵上客，几时金印拟西还。"
寒声入烂醉，聒破西窗眠。支筇起独寻，只在墙东边。
借问景阳台下客，谢家谁更卧东山。"
应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。
"筑城畏不坚，城坚心自毁。秦树满平原，秦人不居此。
"片玉一尘轻，粒粟山丘重。唐虞贵民食，只是勤播种。
"同承太岳胤，俱值太平时。丹陛怀趋计，沧洲负去期。
大乐宁忘缶，奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐，鹰健想秋毚。
章台夜思
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
谁能守空闺，虚问辽阳路。"
"积粟成尘竟不开，谁知拒谏剖贤才。
夕阳照个新红叶，似要题诗落砚台。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写，夜读沧洲怪亦听。
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
"枝枝倚槛照池冰，粉薄香残恨不胜。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
遣遇
"贫归无定程，水宿与山行。未有安亲计，难为去国情。
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
"听话扬帆兴，初从岘首还。高吟入白浪，遥坐看青山。
"肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。风助流还急，烟遮点渐凝。
如何坚执尤人意，甘向岩前作死灰。"
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
"不接芳晨游，独此长洲苑。风颜一成阻，翰墨劳空返。
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
沁园春·送春
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
虚无之乐不可言。"
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
雷电闲倾雨，猿猱斗堕林。眠云机尚在，未忍负初心。"
劳歌莫问秋风计，恐起江河垂钓心。"
"清苦月偏知，南归瘦马迟。橐轻缘换酒，发白为吟诗。
"春龙争地养檀栾，况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ，
秋夜独坐 / 冬夜书怀
书外囊装一物无。润屋必能知早散，辉山应是不轻沽。
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
"言下随机见物情，看看狱路草还生。
后人不识前贤意，破国亡家事甚多。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
大笑夫差诸将相，更无人解守苏州。"
数日
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
华发将时逼，青云计又非。离襟一沾洒，回首正残晖。"
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
有月堪先到，无风亦自凉。人烟纷绕绕，诸树共苍苍。
超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。"
落日已将春色去，残花应逐夜风飞。"
鹤语松上月，花明云里春。生涯更何许，尊酒与垂纶。"
山鬼谣·问何年
"海槎闲暇阆风轻，不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟，
沙屿扫粉墨，松竹调埙篪。山果红靺鞨，水苔青wK髵。
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
有琴不张弦，众星列梧桐。须知淡澹听，声在无声中。
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
"清邃林亭指画开，幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句，
短檐难得燕传书。广云披日君应近，倒影裁花我尚疏。
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。