金陵五题·石头城
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
寒云惨色水空流。江村故老长怀惠，山路孤猿亦共愁。
"别业闻新制，同声和者多。还看碧溪答，不羡绿珠歌。
思得乘槎便，萧然河汉游。"
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
金陵五题·石头城拼音解释:
zi gu deng gao jin chou chang .zhu yu xiu xiao lei ying jin ..
yi yue xun shou zu .liang yue xun yi shang .san yue xun ji gu .si yue xun xin chang .
shui kuo feng gao ri fu xie .bian zhou du su lu hua li ..
liang xing fen lei hong lan gan .yi duo fu qu dai can lu ..
xiao han lu qi sheng wei de .hua shi kong fu man yi chen ..
yi bian liao hai jin wu qiong .ren sheng ge xiao kai hua wu .shi jie xing wang luo ye feng .
han yun can se shui kong liu .jiang cun gu lao chang huai hui .shan lu gu yuan yi gong chou .
.bie ye wen xin zhi .tong sheng he zhe duo .huan kan bi xi da .bu xian lv zhu ge .
si de cheng cha bian .xiao ran he han you ..
.zheng ba tu wang shi zong fei .zhong yuan shi tong ke shang bei .wang lai bin zhu ru you chuan .
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .
译文及注释
译文
现在魏君离开吴县已经三年了(liao)，一天,他与我同在内庭，取出这幅《吴山图》给我看，一边欣赏，一边叹息，就命我写篇文章记载这件事情。唉！魏君对于我乡吴县有(you)(you)如此深厚的(de)感情，又怎能使我们吴县百姓忘记他呢！
齐(qi)威王大为高兴，在后宫办了酒席，召见淳于髡赏他喝酒。问道：“先生能喝多少才醉？”回答说：“臣子喝一斗也醉，喝一石也醉。”威王说：“先生喝一斗就醉了，怎么能喝一石呢？其中奥妙能听听吗？”淳于髡说：“在大王面前赏酒，执法官在旁边，御史在后边，髡心里害怕跪倒喝酒，不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人，髡用袖套束住长袖，弯腰跪着，在前边侍候他们喝酒，不时赏我点多余的清酒，我举起酒杯祝他们长寿，起身几次，喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交，好久没见面了，突然相见，欢欢喜喜说起往事，互诉衷情，喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会，男女坐在一起，酒喝到一半停下来，玩起六博、投壶，自相招引组合，握了异性的手不受责罚，盯着人家看也不受禁止，前有姑娘掉下的耳饰，后有妇女丢失的发簪，髡私心喜欢这种场面，喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚，酒席将散，酒杯碰在一起，人儿靠在一起，男女同席，鞋儿相叠，杯盘散乱，厅堂上的烛光熄灭了，主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了，微微地闻到一阵香气，当这个时刻，髡心里最欢快，能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事，乐到了顶就要生悲，世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶，到顶就要走下坡路的道理，用来讽谏的。齐威王说：“说得好！”就停止了通宵达旦的喝酒，用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴，淳于髡常在一旁陪饮。
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
百年来的明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
上朝时齐步同登红色台阶，分署办公又和你相隔紫微。
想要高飞何处得双(shuang)翅，想要渡河河面无桥梁。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
暗自悲叹蕙花也曾开放啊，千娇百媚开遍华堂。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
注释
3. 焉耳矣：焉、耳、矣都是句末助词，重叠使用，加重语气。
⒄南阳：地名，今河南省南阳市。诸葛亮在出山之前，曾在南阳卧龙岗中隐居躬耕。
⑿绕指柔：语出刘琨《重赠卢谌》：“何意百炼钢，化为绕指柔。”原指钢韧性极好，不易折断。
白鹿洞：在今江西省境内庐山五老峰南麓的后屏山之南。这里青山环抱，碧树成荫，十分幽静。名为“白鹿洞”，实际并不是洞，而是山谷间的一个坪地。
3.岳阳：即岳州，以在天岳山之南，故名。治所在巴陵，即今湖南岳阳市。
[8]天子按剑怒：指天子闻警后大怒。
赏析
二人物形象
“将何还睡兴？临卧举残杯”。诗(shi)人(shi ren)在宴罢闲步时，伴随着明月而来的新秋凉意，诗人兴奋不已，似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化，这新秋的凉风，不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热，也掀起了诗人心田秋水般的微澜，不知是喜还是悲，睡意全无。但夜已深沉，万籁俱寂，人们早已进入了梦乡，是该睡觉的时候了。于是诗人，为了今夜酣畅的一觉，又举起酒杯，独酌起来。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
从结构上看，四诗各自独立成篇：首篇写轮船、火车载人远去；次写抵达异域后，以电报向家人报平安；三写寄相片以慰离愁；四写思妇，欲梦佳期，而东西半球昼夜相反，眠起不同，佳期难梦。但在内在逻辑上，四诗又一线贯穿，首尾相衔，是一组小型组诗，表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋(lian)，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
全诗虽然只有两章八句，但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上，两章结构相同，用韵有别，诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据，可能是妙手偶得，也可能是刻意为之。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
“将何还睡兴？临卧举残杯”。诗(shi)人(shi ren)在宴罢闲步时，伴随着明月而来的新秋凉意，诗人兴奋不已，似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化，这新秋的凉风，不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热，也掀起了诗人心田秋水般的微澜，不知是喜还是悲，睡意全无。但夜已深沉，万籁俱寂，人们早已进入了梦乡，是该睡觉的时候了。于是诗人，为了今夜酣畅的一觉，又举起酒杯，独酌起来。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
从结构上看，四诗各自独立成篇：首篇写轮船、火车载人远去；次写抵达异域后，以电报向家人报平安；三写寄相片以慰离愁；四写思妇，欲梦佳期，而东西半球昼夜相反，眠起不同，佳期难梦。但在内在逻辑上，四诗又一线贯穿，首尾相衔，是一组小型组诗，表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋(lian)，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
全诗虽然只有两章八句，但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上，两章结构相同，用韵有别，诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据，可能是妙手偶得，也可能是刻意为之。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
赵嗣芳( 两汉 )
收录诗词 (6112) 首
简 介
赵嗣芳 赵嗣芳,明朝末期政治人物、进士出身。万历四十四年，登进士。天启年间，授南京兵部武库司郎中。天启七年，升任山东按察司副使巡海道。崇祯年间，改山东参议。崇祯五年，改四川按察使司副使。
夕阳
念离心已永，感物思徒纷。未有桂阳使，裁书一报君。"
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
"十万羽林儿，临洮破郅支。杀添胡地骨，降足汉营旗。
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
"秦庭初指鹿，群盗满山东。忤意皆诛死，所言谁肯忠。
先入醉乡君莫问，十年风景在三秦。
因为小儿啼，醉倒月下归。人间无此乐，此乐世中稀。"
醉翁亭记
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识，传情写念长无极。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
"出身忝时士，于世本无机。爰以林壑趣，遂成顽钝姿。
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"导漾自嶓冢，东流为汉川。维桑君有意，解缆我开筵。
才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
金玉蒙远贶，篇咏见吹嘘。未答平生意，已没九原居。
自常州还江阴途中作
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
"羡尔方为吏，衡门独晏如。野猿偷纸笔，山鸟污图书。
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
"建业控京口，金陵款沧溟。君家临秦淮，傍对石头城。
"谿水碧于草，潺潺花底流。沙平堪濯足，石浅不胜舟。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
为政无异术，当责岂望迁。终理来时装，归凿杜陵田。"
过融上人兰若
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
一旦居远郡，山川间音形。大道庶无累，及兹念已盈。"
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
笼灯吐冷艳，岩树起寒声。待晓红尘里，依前冒远程。"
川上含情叹落晖。此时独立无所见，日暮寒风吹客衣。"
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
手把铜虎符，身总丈人师。错落北斗星，照耀黑水湄。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
沁园春·情若连环
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
"窈窕夕阳佳，丰茸春色好。欲觅淹留处，无过狭斜道。
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。
疏澹下林景，流暮幽禽情。身名两俱遣，独此野寺行。"
来亦一布衣，去亦一布衣。羞见关城吏，还从旧路归。
"问俗周楚甸，川行眇江浔。兴随晓光发，道会春言深。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
苏武慢·寒夜闻角
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
秋风散杨柳。以比憔悴颜，空持旧物还。馀生欲何寄，
"烟雨楼台渐晦冥，锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻，
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
北固滩声满，南徐草色闲。知心从此别，相忆鬓毛斑。"
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
送梁六自洞庭山作
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
"山花夹径幽，古甃生苔涩。胡床理事馀，玉琴承露湿。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
石径逢僧出，山床见鹤移。贫斋有琴酒，曾许月圆期。"
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
送客贬五溪
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
便获赏心趣，岂歌行路难。青门须醉别，少为解征鞍。"
沧江溯流归，白璧见秋月。秋月照白璧，皓如山阴雪。幽人停宵征，贾客忘早发。进帆天门山，回首牛渚没。川长信风来，日出宿雾歇。故人在咫尺，新赏成胡越。寄君青兰花，惠好庶不绝。
崔嵬长河北，尚见应刘墓。古树藏龙蛇，荒茅伏狐兔。
东阳溪中赠答诗二首·其二
"夕膳望东周，晨装不少留。酒中同乐事，关外越离忧。
荡海吞江制中国，回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开，
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
孤山寺端上人房写望
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。"
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
去去怀前浦，茫茫泛夕流。石逢罗刹碍，山泊敬亭幽。
高旷出尘表，逍遥涤心神。青山对芳苑，列树绕通津。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"仙桂从攀后，人间播大名。飞腾谐素志，霄汉是前程。