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周颂·良耜

唐代 / 沈宛

仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
杳窅青云望,无途同苦辛。"
每个树边行一匝,谁家园里最多时。"
应与幽人事有违。"
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"


周颂·良耜拼音解释:

reng wen lao sou chui huang fa .you shuo long ran piao miao qing ..
guan xi jian nan zi .shi rou lu bei geng .qing shu xi lu shi .shui qi wei wo ting .
.gao qiu dui liang ye .si wang he xiao se .yuan jian ming gao shan .qing feng yuan shang chu .
.hu wai shui xiang shi .si gui ri ri pin .bian xun xin zhu ke .shao jian gu xiang ren .
wei hen shi jian wu he lao .zhe xian chang zai mei ren zhi ..
yao yao qing yun wang .wu tu tong ku xin ..
mei ge shu bian xing yi za .shui jia yuan li zui duo shi ..
ying yu you ren shi you wei ..
.qian nian bie shi qiu jiu yue .bai lu chui shuang jin chui lie .li hong yi bie ying chu fen .
.gui you duo ai xiang shen chun .dao chu xiang ning shu li chen .hong xing hua kai lian jin zhang .
e mei yuan ning dai .jiao di gu dong xue .jin cheng zhou yun yun .jin shui chun huo huo .
lu chen shen han di .qiang si qie bian feng .shi nong yang chun qu .xi yuan tao yi hong ..

译文及注释

译文
记得汴京繁盛的岁月,闺中有(you)许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无(wu)心梳理,更怕在(zai)夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。
窗外,花儿自由自在地轻轻飞舞,恰(qia)似梦境,雨淅淅沥沥的下着,漫无边际地飘洒着,就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
鸣啭在风(feng)朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳的花朵一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠(you)悠。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘披在身。
(织女)伸出细长而白皙(xi)的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。

注释
①《浣溪沙》原唐教坊曲名,本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。
③红红:这里指红色的桃花。
⒄无与让:即无人可及。
⑵横塘:原为三国时吴国在建业(今南京市)秦淮河边修建的堤岸,后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘,或只是借名泛指而已。
⑷“醉笑”句:唐李白《襄阳歌》:“百年三万六千日,一日须倾三百杯。”此化用其意。
30、五丝之缕:指七夕所结之“彩缕”。又王嘉《拾遗记》:“因祗之国,其人善织,以五色丝内于口中,手引而结之,则成文锦。”晴雯工织,用此亦合。
38.荣枯句:谓季节变换,草木开花衰萎,暑寒更迭,相别多年。

赏析

  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  第二第三章承第一章的反覆咏叹,真是“一诉不已,乃再诉之,再诉不已,更三诉之”(方玉润《诗经原始》)。第四章沉痛已极,无可奈何,只有自呼父母而叹其生之不辰了,前面感情的回旋,到此突然一纵,扣人心弦,“埋怨父母极无理,却有至情”(牛运震《诗志》)。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  “徘徊将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  前人评陶,统归于平淡,又谓“凡作清淡古诗,须有沉至之语,朴实之理,以为文骨,乃可不朽”(施补华《岘佣说诗》)。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代,“理过其辞,淡乎寡味”乃诗坛风尚,故以理为骨,臻于平淡皆不为难,其可贵处倒在淡而不枯,质而实绮,能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理,从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶(du tao)诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二,即可知此意。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  作为一首政治讽刺诗,此诗仅两章十二句,短小精悍,四字齐言的诗句斩截顿挫,传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴,其象征意义耐人寻味,表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥,但国家依然坏人当道,多行不义,故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层,转为感叹,忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  3.名句赏析  (1)“去时里正与裹头,归来头白还戍边。”
  此诗两章结构相同,在反复咏叹中见“低徊无限”(吴闿生《诗义会通》引旧评)之情,感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语,仿佛是一个酸不溜丢的人才两手(liang shou)一摊,仰天长叹,让听者有“不提倒也罢了,提起两眼泪汪汪”的心理预设,作者以下提及的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉,而如今是每顿供应的饭菜都非常简约,几乎到了吃不饱的程度,前后待遇(dai yu)悬殊,让人难以承受。其实,饮食上的一点变化并不是最重要的,重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
  这篇《《诫子(jie zi)书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶(shu ye),遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。

创作背景

  这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象,那就是“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。据《五代史》载,先主王建晚年“多忌好杀,诸将有功名者,多因事诛之。”后主王衍继位后,对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀,王建立蜀,任过膳部员外郎、金堂令等职,因此,这首诗所写的内容,是有一定历史依据的。

  

沈宛( 唐代 )

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简 介

沈宛 字御蝉,乌程人,长白侍卫纳兰成性室,有《选梦词》。

七绝·苏醒 / 唿谷

"一水寂寥青霭合,两崖崔崒白云残。
"老人今年八十几,口中零落残牙齿。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
"风树离离月稍明,九天龙气在华清。


题李次云窗竹 / 崔橹

烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
"身狎吴儿家在蜀,春深屡唱思乡曲。
"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
"伯鸾憔悴甘飘寓,非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志,


尉迟杯·离恨 / 刘佳

青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
岩空水满溪自紫,水态更笼南烛花。"
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。


菩萨蛮·书江西造口壁 / 裴翻

对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
"远道在天际,客行如浮云。浮云不知归,似我长望君。
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
病来羞滞楚,西去欲迷秦。憔悴此时久,青山归四邻。"
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
务退唯当吟咏苦,留心曾不在生涯。"
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。


寒食城东即事 / 赛音布

无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
闲携九日酒,共到百花亭。醉里求诗境,回看岛屿青。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。


过华清宫绝句三首 / 舒焘

醉吟愁里月,羞对镜中秋。怅望频回首,西风忆故丘。"
云泥不可得同游。"
"若为相见还分散,翻觉浮云亦不闲。
终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。


自祭文 / 王大椿

"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
高户闲听雪,空窗静捣茶。终期宿华顶,须会说三巴。"
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。


送浑将军出塞 / 钟体志

"蹇钝无大计,酷嗜进士名。为文性不高,三年住西京。
"暖卧摩绵褥,晨倾药酒螺。昏昏布裘底,病醉睡相和。
惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。


过虎门 / 唐文炳

今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
县吏若非三载满,自知无计更寻君。"
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 王汝舟

往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
狂发吟如哭,愁来坐似禅。新诗有几首,旋被世人传。"
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
拾薪遇遗鼎,探穴得古籍。结念候云兴,烧香坐终夕。"
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
"摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。引笛秋临塞,吹沙夜绕城。