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眉妩·戏张仲远

唐代 / 王去疾

舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发,丝管啁啾空翠来。
"古都遗庙出河濆,万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水,
韬照多密用,为君吟此篇。"
拔为天军佐,崇大王法度。淮海生清风,南翁尚思慕。
慢水萦蓬户,闲云挂竹篱。到家成一醉,归马不能骑。"
美人深别意,斗酒少留欢。明发将何赠,平生双玉盘。"
迩来归山林,庶事皆吾身。何者为形骸,谁是智与仁。
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
"别离无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
八河注大海,中有楞伽船。佛法付国王,平等无颇偏。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
如何不思,荒恣是为?上下隔塞,人神怨奰;
交游飒向尽,宿昔浩茫然。促觞激百虑,掩抑泪潺湲。
"能栖杏梁际,不与黄雀群。夜影寄红烛,朝飞高碧云。
于戏劳王,功亦何大;去尔兆庶,洪湮灾害。"
莫言来往朝天远,看取鸣鞘入断云。"
地形失端倪,天色灒滉漾。东南际万里,极目远无象。
比年病酒开涓滴,弟劝兄酬何怨嗟。"
官柳青青匹马嘶,回风暮雨入铜鞮.佳期别在春山里,应是人参五叶齐。
老将一失律,清边生战场。君臣忍瑕垢,河岳空金汤。


眉妩·戏张仲远拼音解释:

zhou zi xi shen wu fen ai .fu yi san luan zhao ou fa .si guan zhao jiu kong cui lai .
.gu du yi miao chu he pen .wan dai qian qiu yang sheng jun .pu ban cheng bian chang shi shui .
tao zhao duo mi yong .wei jun yin ci pian ..
ba wei tian jun zuo .chong da wang fa du .huai hai sheng qing feng .nan weng shang si mu .
man shui ying peng hu .xian yun gua zhu li .dao jia cheng yi zui .gui ma bu neng qi ..
mei ren shen bie yi .dou jiu shao liu huan .ming fa jiang he zeng .ping sheng shuang yu pan ..
er lai gui shan lin .shu shi jie wu shen .he zhe wei xing hai .shui shi zhi yu ren .
.huang jing zheng ba xi qiong bei .lin xia cong liu shi shang tai .
.bie li wu yuan jin .shi huan qing yi bei .bu wen che lun sheng .hou hui jiang he shi .
ba he zhu da hai .zhong you leng ga chuan .fo fa fu guo wang .ping deng wu po pian .
yi bao huan dan xiao .quan jiang shi shi shu .qiu feng jing xi li .xiao san ji qiao yu ..
ru he bu si .huang zi shi wei .shang xia ge sai .ren shen yuan bi .
jiao you sa xiang jin .su xi hao mang ran .cu shang ji bai lv .yan yi lei chan yuan .
.neng qi xing liang ji .bu yu huang que qun .ye ying ji hong zhu .chao fei gao bi yun .
yu xi lao wang .gong yi he da .qu er zhao shu .hong yan zai hai ..
mo yan lai wang chao tian yuan .kan qu ming qiao ru duan yun ..
di xing shi duan ni .tian se zan huang yang .dong nan ji wan li .ji mu yuan wu xiang .
bi nian bing jiu kai juan di .di quan xiong chou he yuan jie ..
guan liu qing qing pi ma si .hui feng mu yu ru tong di .jia qi bie zai chun shan li .ying shi ren can wu ye qi .
lao jiang yi shi lv .qing bian sheng zhan chang .jun chen ren xia gou .he yue kong jin tang .

译文及注释

译文
门前有车马经过,这车马来自故乡(xiang)。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其(qi)十三)
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
  (和桂花(hua)相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不(bu)太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空,应该去她在庐山上的茅庐。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声(sheng)价。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰(feng)直上。
身上无完肤,遍体(ti)是裂痕和伤疤。

注释
次第:顺序。一个挨一个地。
方:才
(17)商、於(wū污):秦地名。商,在今陕西商州市东南。於,在今河南内乡东。
24、不吾与:宾语前置,即“不与吾”,不等待我。
(2)衣(yì)之:给他们穿。 “衣”作动词用。
⑸河汉:银河,又称天河。一作“银河”。“半洒”句:一作“半泻金潭里”。
8.“夫何”句:这是怎样的一个佳人啊。夫,发语辞。
⑷烟月:指月色朦胧。

赏析

  “纳流”容纳细流,“浩汗”,水深广貌;“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢?诗中“峻址”一句,说明支流沿岸的绵绵的高山峻岭,有一个风景清旭的城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖,没有连绵的高山峻岭,湘江是主流不是支流。因此,杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北,也不是山区,更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江(平江)。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上,于岁暮到达昌江城府附近的,当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山,主峰海拔一千五百多米,与江西黄龙山相连,山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之,“葛洪仙坛”遗址。东南部有连云山,主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江,直驶昌江,山峦起伏,丘陵连绵,峰涧密布,溪流纵横,风景秀丽;杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息,在这里呆了下来。但他的病情越来越严重,自知病将不起,生命难延。伤垂死而事无所成,只能以涕泪作霖雨罢了。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想(she xiang)大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语(yu)言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  第三段提出一系列的仙人:赤松子、傅说、韩众等,作为追慕的对象,“贵真人之休德兮,美往世之登仙”。不过,诗人内心仍然隐隐作痛:他忘却不了故乡,忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾,就可以躲避小人们的迫害吗?诗人无法回答。诗人的怀疑,实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  先谈朱熹的说法。他分析第一章说:“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋,而声闻于野,言诚之不可揜(掩)也;鱼潜在渊,而或在于渚,言理之无定在也;园有树檀,而其下维萚,言爱当知其恶也;他山之石,而可以为错,言憎当知其善也。由是四者引而伸之,触类而长之,天下之理,其庶几乎?”他将诗中四个比喻,概括为四种思想:即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去,可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证,都是用发展的变化的观点分析问题,而且兼顾一个问题的两个方面;然而他却是用程朱理学来说诗,这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显(dun xian)。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  “岸傍杨柳都相识,眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山,却故意将景物拟人化,从对面写来,说成是岸旁杨柳都认得自己,眼底云山也依依挽留。这样写,既饶情致,又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现,运用移情于物的手法,诗人将主观的情感移到事物上,反过来有用被感染的事物衬托主观情绪,使物我合一,浑然一体。
  诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”,表现了旅况的穷困;“壮志逐年衰”,表现了心意的灰懒。对偶不求工稳,流畅自然,意似顺流而下,这正是所谓“上下相须,自然成对”(《文心雕龙·丽辞》)。
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  这两句是引子,起笔平淡而轻松,接着便很自然地将读者引入佳境。
  全诗描绘帝京长安的繁华,颇多壮词,显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌,提出了“未厌金陵气,先开石椁文”的居安思危的警示,抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨,共分四个段落:
  结尾写青海战场的景象,好像是用摄影机拍下的一个全景镜头:漫山遍野,白骨纵横,在阴沉的天色和蒙蒙细雨中,不时地闪出磷火,传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象,真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场,其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶,颇能发人深思。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中,如果说各章前三句都是从对方设想,末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”,则是直抒其情。这忧思,这愁肠,这纷乱如麻的方寸,都是在前三句的基础上产生,都由“佼人”月下的倩影诱发,充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中:在这静谧的永夜,“佼人”月下独自地长久地徘徊,一任夜风拂面,一任夕露沾衣,她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)。
  这首诗的中心思想是人自叹不如草木快乐。如果只着眼文本,就诗论诗,其内容并不复杂隐微,甚至可以说是较简明直露,诗中反复表达的,无非是羡慕羊桃生机盎然,无思虑、无室家之累,意明语晰,无可争议。至于诗人为何产生这一奇特的心理,则是见仁见智不一:或说是赋税苛重,或说是社会乱离,或说是遭遇悲惨,或说嗟老伤生,但谁也无法坐实其事。不过,从此诗企羡草木无知无室的内容观之,诗人必然有着重大的不幸,受着痛苦折磨,才会有“人不如草木”之感。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而(ci er)生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。

创作背景

  这首绝句模仿淘金者的口吻,表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活,牛郎织女生活的天河恬静而优美,黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河,同访牛郎织女,寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想,以豪迈的口语倾吐出来,有一种朴素无华的美。

  

王去疾( 唐代 )

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简 介

王去疾 去疾字吉甫,金坛人。乡贡进士。入元后,历吉州路、杭州儒学教授,以从事郎镇江录事致仁。有直溪集,不传。

病起荆江亭即事 / 彭绍升

并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。
"万化一朝尽,穷泉悲此君。如何丹灶术,能误紫芝焚。
闻道昆仑有仙籍,何时青鸟送丹砂。"
"自为洛阳客,夫子吾知音。爱义能下士,时人无此心。
"置酒竟长宵,送君登远道。羁心看旅雁,晚泊依秋草。
翠瓜碧李沈玉甃,赤梨葡萄寒露成。
劳歌待明发,惆怅盈百虑。"


湘月·五湖旧约 / 侯一元

兹晨已半落,归路跬步疏。马嘶未敢动,前有深填淤。
沉吟登楼赋,中夜起三复。忧来无良方,归候春酒熟。"
篱隔溪钟度,窗临涧木疏。谢公怀旧壑,回驾复何如。"
磊落星月高,苍茫云雾浮。大哉干坤内,吾道长悠悠。"
故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒,
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,
叹时药力薄,为客羸瘵成。吾人诗家秀,博采世上名。
"献纳司存雨露边,地分清切任才贤。舍人退食收封事,


送僧归日本 / 龙从云

兴罢归来还对酌,茅檐挂着紫荷巾。"
李牧制儋蓝,遗风岂寂寥。君还谢幕府,慎勿轻刍荛。"
我闻龙正直,道屈尔何为。且有元戎命,悲歌识者谁。
"紫泥何日到沧洲,笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出,
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。
重为告曰:杖兮杖兮,尔之生也甚正直,
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
"五城何迢迢,迢迢隔河水。边兵尽东征,城内空荆杞。


羽林郎 / 虞大博

丛筱轻新暑,孤花占晚春。寄言庄叟蝶,与尔得天真。"
顷来目击信有征。瞿塘漫天虎须怒,归州长年行最能。
"性拙偶从宦,心闲多掩扉。虽看北堂草,不望旧山薇。
时清更何有,禾黍遍空山。
手把菊花路旁摘。九州兵革浩茫茫,三叹聚散临重阳。
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
"天下甲马未尽销,岂免沟壑常漂漂。剑南岁月不可度,
义勇千夫敌,风沙万里行。几年丹阙下,侯印锡书生。"


西江月·堂上谋臣尊俎 / 赵美和

新绶映芳草,旧家依远林。还乘郑小驷,躞蹀县城阴。"
古时君臣合,可以物理推。贤人识定分,进退固其宜。
早年见标格,秀气冲星斗。事业富清机,官曹正独守。
"卧病拥塞在峡中,潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨,
别岸迥无垠,海鹤鸣不息。梁城多古意,携手共凄恻。
愿吹野水添金杯。如渑之酒常快意,亦知穷愁安在哉。
鸾凤有铩翮,先儒曾抱麟。雷霆霹长松,骨大却生筋。
散帙起翠螭,倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥,笺诔任昉骋。


咏铜雀台 / 王宏祚

看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。"
经过辨丰剑,意气逐吴钩。垂翅徒衰老,先鞭不滞留。
乃知苦苣辈,倾夺蕙草根。小人塞道路,为态何喧喧。
无计回船下,空愁避酒难。主人情烂熳,持答翠琅玕."
"分手开元末,连年绝尺书。江山且相见,戎马未安居。
"静忆溪边宅,知君许谢公。晓霜凝耒耜,初日照梧桐。
"凤扆任匡济,云溪难退还。致君超列辟,得道在荣班。
鹿角真走险,狼头如跋胡。恶滩宁变色,高卧负微躯。


别薛华 / 王鸿兟

晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
为白阿娘从嫁与。"
何必三千徒,始压戎马气。林木在庭户,密干叠苍翠。
二山信为美,王屋人相待。应为歧路多,不知岁寒在。
不如瘱吾心以冥想,终念此兮不怡。
低颜下色地,故人知善诱。后生血气豪,举动见老丑。
人日兼春日,长怀复短怀。遥知双彩胜,并在一金钗。
斜日背乡树,春潮迎客船。江楼新咏发,应与政声传。"


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 周浩

送客攀花后,寻僧坐竹时。明朝莫回望,青草马行迟。
书此豁平昔,回首犹暮霞。"
河朔风尘起,岷山行幸长。两宫各警跸,万里遥相望。
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。
"斗鸡初赐锦,舞马既登床。帘下宫人出,楼前御柳长。
挺身艰难际,张目视寇雠。朝廷壮其节,奉诏令参谋。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"
流泉咽不燥,万里关山道。及至见君归,君归妾已老。


淮村兵后 / 郭从义

"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
佳期少别俄千里,云树愁看过几重。"
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处,满庭黄叶闭门时。
"南极青山众,西江白谷分。古城疏落木,荒戍密寒云。
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
"江湖春欲暮,墙宇日犹微。暗暗春籍满,轻轻花絮飞。


隔汉江寄子安 / 谈迁

绛叶拥虚砌,黄花随浊醪。闭门无不可,何事更登高。"
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
一病缘明主,三年独此心。穷愁应有作,试诵白头吟。"
归途限尺牍,王事在扁舟。山色临湖尽,猿声入梦愁。"
"野日荒荒白,春流泯泯清。渚蒲随地有,村径逐门成。
"岑寂双甘树,婆娑一院香。交柯低几杖,垂实碍衣裳。
城下春山路,营中瀚海沙。河源虽万里,音信寄来查。"
欲知别后相思处,愿植琼枝向柏台。"