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子夜歌·夜长不得眠

金朝 / 强至

必谢金台去,还携铁锡将。东林露坛畔,旧对白莲房。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
"多君坟在此,令我过悲凉。可惜为人好,刚须被数将。
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄,螺女潭通海树春。
"卷帘清梦后,芳树引流莺。隔叶传春意,穿花送晓声。
竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
待暖还须去,门前有路岐。(《夜坐》)
金闺久无主,罗袂坐生尘。愿作吹箫伴,同为骑凤人。
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"


子夜歌·夜长不得眠拼音解释:

bi xie jin tai qu .huan xie tie xi jiang .dong lin lu tan pan .jiu dui bai lian fang .
zu dou chang wen fu zi yan .xu fa zuo cheng san zai xue .li mang kong fu er tian en .
.duo jun fen zai ci .ling wo guo bei liang .ke xi wei ren hao .gang xu bei shu jiang .
chu xiang peng hu ye .dao you kou men sheng .huan si qing xi shang .wei yin ta ye xing ..
zuo qin tian jing hei .yin jiu hai xia nian .qi jue chen ai li .gan ge yi shi nian ..
zhen zhu lv bu cheng qing pin .wu yi shan jia xian xia bao .luo nv tan tong hai shu chun .
.juan lian qing meng hou .fang shu yin liu ying .ge ye chuan chun yi .chuan hua song xiao sheng .
zhu jing qing tai he .cha xuan bai niao huan .er jin zai tian mo .yu qu yi shuai yan ..
.chao yi xian dian jin .jiu bing jue nan yi .xia shi wu yi hen .chuan jia you da shi .
dai nuan huan xu qu .men qian you lu qi ...ye zuo ..
jin gui jiu wu zhu .luo mei zuo sheng chen .yuan zuo chui xiao ban .tong wei qi feng ren .
chong ru bu ke lei .piao ran zai yun kong .du yu zao hua you .shui neng ce wu qiong ..
peng lai bu shi fan ren chu .zhi pa yu ren xie shi ji .
hai dao wu lin li .yan ju shao wu hua .shan zhong yin ye yue .xiang song zai tian ya ..

译文及注释

译文
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
古公亶父之时,吴伯是(shi)为让避王(wang)季,因而在霍山之下停留。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直(zhi)到如今。
田头翻耕松土壤。
在世(shi)上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
不但是人生,自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕(mu)她动人的容颜?
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节,才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
  从前有个愚蠢的人,到朋友家,主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后,于是添加盐。吃的,很美,于是自言自语说:“之所以味道鲜美,是有了盐的缘故。很少就如此,何况又多了?”这个愚蠢的人没有智慧,就只吃盐。味觉败坏(huai),反而成为他的祸患。天下的事情都是这样,经过则不但没有好处,反而是有害的。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?

注释
(63)昭阳殿:汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
10、行室(xíng shì):指农民在田中所搭的草棚。
22.若:如果。
(10)黄巾:汉末农民起义军,这里借指李自成。
(9)女(rǔ):汝。
(19)光:光大,昭著。
(35)《宋史》上奉承宋仁宗赵祯(公元1023—1063年在位),说他是个仁恕之君。

赏析

  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道:饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》,大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念,以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期,但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义,内容也较为充实。由于富有真情实感.其中不乏千古传涌的佳作。
  在第二层中,鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比,从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全,已显露出亡国之兆,却还自恃强大,不知醒悟,点明其“择言”祝酒的深刻含义所在,突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来,对照鲜明,劝讽之意自然显现其中,并在最后以“有一于此,足以亡国,今主君兼此四者,可无戒与!”告诫梁惠王,语言遒劲有力度,动人心魄,同时又自然得体,使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
  “东风不择木,吹煦长未巳。眼见欲合抱,得尽生生理(li)。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中,那么,从这里一开始,诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情:“东风却谁也不嫌弃,不停地吹拂让它生生不息,很快便成了合抱的巨树,它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡,感情色彩也很淡薄,但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视,嘲弄,枣树不会枯萎,也不会改变自己的自然之性,它顽强地生长,在沉默和孤寂中壮大,以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。
  第一段共四句,主要写愤激的外在表现。开头两句(liang ju)居高临下,入手擒题,刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈,孤愤难平,像东晋王敦那样,敲击玉壶,诵吟曹操的名篇《龟虽寿》:“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来,说明李白渴望建功立业,这一点正与曹操相同。但他想到,曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业,而自己却至今未展素志,不觉悲从中来,愤气郁结。三杯浊酒,已压不住心中的悲慨,于是拔剑而起,先是对着秋月,挥剑而舞,忽又高声吟咏,最后眼泪夺眶而出,涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻,至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合,以奇胜”的说法。这四句正面书愤,可说是“以正合”,下面别开一途,以流转之势写往事回忆,可说是“以奇胜”。
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  “古来荣利若浮云,人生倚伏信难分”!从古到今,统治阶级都是一样的。诗人生活的武则天时代,朝廷内部争权夺利激烈,酷吏罗织罪名陷害忠良,正所谓“倏忽搏风生羽翼,须臾失浪委泥沙。”有谁能够掌握自己的命运呢?面对唐朝的现实,诗人发出无可奈何的慨然而叹:“已矣哉,归去来”!继而诗人列举了汉代著名的贤才志士,他们的升迁湮滞,都不取决于个人学识才智的高低,而取决于统治者的好恶。司马相如辞赋再佳,怎奈景帝不喜欢辞赋,只得回到临邛卖酒为生;后来武帝赏识他的辞赋,经过狗监的推荐,才被召任为郎。扬雄学识尽管渊博,然而成、哀、平三位皇帝都不赏识他,他也就无法被提升。“十年不调几邅回”,语意双关,既指张释之十年为骑郎事,也是叹息自己十年没升迁的境遇。汲黯因为直谏而遭到忌恨,贾谊因为才高而被谗言所害。这一结尾,婉转地表达了忠直之士难以被容纳之意。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水(shun shui)推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望(yuan wang)去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置(wei zhi)、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外,颇近兴讽”,正是就这类作品而言的。
  整体看来,这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙,诗人描写的时候在议论中含着形象,所以令人读来意味深长,比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》),正是道出了此诗含蓄的特点。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

强至( 金朝 )

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简 介

强至 强至(1022年~1076年),字几圣,杭州(今属浙江)人。仁宗庆历六年(1046年)进士,充泗州司理参军,历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年(1067年),韩琦聘为主管机宜文字,后在韩幕府六年。熙宁五年(1072年),召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年(1076年),迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文,编《祠部集》四十卷,曾巩为之序,已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。

洛阳春·雪 / 张廖昭阳

"厌上乌桥送别频,湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月,
误入宫垣漏网人,月华静洗玉阶尘。
"木津天魂,金液地魄。坎离运行宽无成,金木有数秦晋合。
骨炼体弥清,鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰,焕朗天光彻。
更惜片阳谈妙理,归时莫待暝钟催。"
唯有此松高下枝,一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚,
始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。


春日独酌二首 / 闾丘钰

"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句,酒饮多遗醉后钱。
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。
谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
终谢柴桑与彭泽,醉游闲访入东林。"
汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"
花舸冲烟湿,朱衣照浪红。援毫两岸晓,欹枕满旗风。
"病起见庭菊,几劳栽种工。可能经卧疾,相倚自成丛。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 鲜于小蕊

更说郡中黄霸在,朝朝无事许招寻。"
终朝每去依烟火,春至还归养子孙。 ——和且耶
鹿裘高士如相遇,不待岩前鹤有声。"
"竹郎庙前多古木,夕阳沈沈山更绿。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远,寂历秋花野意多。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷,贝叶宫春好月停。
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数,歃血为盟不到头。
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成,手把玄枢心运冥。


解连环·怨怀无托 / 季安寒

"坐卧与行住,入禅还出吟。也应长日月,消得个身心。
"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼,葫芦酒满担劣起。
"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
"一到毗陵心更劳,冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少,
拟将剑法亲传授,却为迷人未有缘。"
"偶乘青帝出蓬莱,剑戟峥嵘遍九垓。
入楼山隔水,滴旆露垂松。日暮题诗去,空知雅调重。"


青阳渡 / 干淳雅

三车引路本无尘。初传宝诀长生术,已证金刚不坏身。
只有逍遥好知己,何须更问洞中天。
不见其人谁与言,归坐弹琴思逾远。"
浪死虚生。世人纵识师之音,谁人能识师之心。
"一闻归阙下,几番熟金桃。沧海期仍晚,清资路渐高。
残花飘暮雨,枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔,萧条渭水傍。
"岛僧留宿慰衰颜,旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外,
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。


张孝基仁爱 / 南宫雪卉

佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
后来是三皇,潮水荡祸殃。岩逢二乍间,未免有消亡。
"莫知何路去追攀,空想人间出世间。杜口已同居士室,
无财方是贫,有道固非病。木赐钦高风,退惭车马盛。"
紫皇殿前五色麟,忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山,
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
"三茎瘦竹两株松,瑟瑟翛翛韵且同。抱节乍离新涧雪,


戏赠张先 / 司马戊

山接胡奴水,河连勃勃城。数州今已伏,此命岂堪轻。
不得登,登便倒。
"王乔一去空仙观,白云至今凝不散。星垣松殿几千秋,
翠忆蓝光底,青思瀑影边。岩僧应笑我,细碎种阶前。"
鸳鸯有伴谁能羡,鹦鹉无言我自惭。 ——威
故人在云峤,乃复同晏息。鸿飞入青冥,虞氏罢缯弋。"
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业,梦中云水忆天台。
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,


钦州守岁 / 洋壬戌

崇裕有幸会,得遇明流行。司士向京去,旷野哭声哀。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩,几回决胜君王前。
我有白云琴,朴斫天地精。俚耳不使闻,虑同众乐听。
多君二俱作,独立千仞壁。话道出先天,凭师动臻极。
"几载阻兵荒,一名终不忘。还冲勐风雪,如画冷朝阳。
"世乱君巡狩,清贤又告亡。星辰皆有角,日月略无光。
"我有一面镜,新磨似秋月。上唯金膏香,下状骊龙窟。
清风何处动杉松。残更正好眠凉月,远寺俄闻报晓钟。


寄李十二白二十韵 / 农如筠

牙根舌根水滴寒,珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折,
峰峦一一俱相似,九处堪疑九断肠。
"春日上芳洲,经春兰杜幽。此时寻橘岸,昨日在城楼。
神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。
寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"
汝看朝垂露,能得几时子。
奸邪起狡猾,骨肉相残夷。汉储殒江充,晋嗣灭骊姬。
"久赋恩情欲托身,已将心事再三陈。


怨词 / 南宫志玉

各执一般见,互说非兼是。但自修己身,不要言他已。
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下,君已乘轺气势豪。
境静消锋镝,田香熟稻r1.梦中逢傅说,殿上见辛毗。
瑟瑟初离涧,青青未识尘。宁同买花者,贵逐片时春。"
"百缘唯有什公瓶,万法但看一字经。从遣鸟喧心不动,
耕避初平石,烧残沈约楼。无因更重到,且副济川舟。"
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"