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怨情

魏晋 / 朱祖谋

明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
栈阁才倾盖,关门已合繻.贯鱼行逦迤,交马语踟蹰。
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
平生洗心法,正为今宵设。"
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。


怨情拼音解释:

ming ze you xing bi .you ze you shen qi .gou mian wu si xi .gui de er zhu zhi .
qing ling qian man liu .hua fang lan gao du .guo jin wan zhu tao .pan xuan zhu lin lu .
hu yi zao chao ri .yu jun qu zi ting .bu deng long wei dao .que wang zhong nan qing .
san shi nan you shi .er shi nv you gui .jin dai duo li luan .hun yin duo guo qi .
zhan ge cai qing gai .guan men yi he ru .guan yu xing li yi .jiao ma yu chi chu .
gong jin ma fei hu yu xuan .bin tu ren qian bi yi di .ding hu long qu ku xuan yuan .
ping sheng xi xin fa .zheng wei jin xiao she ..
.man yan yun shui se .yue ming lou shang ren .lv chou chun ru yue .xiang meng ye gui qin .
nan guo fang qian zhe .zhong yuan zheng bing ge .yan qian gu ren shao .tou shang bai fa duo .
xuan jie pian shen meng .hui zheng te xian xi .pang gong bai dao jin .si zhan wan ban wei .
liang ren you wen wei shang bin .fei xian fei yu fei zhi hui .bu gui bu fu bu jian pin .
.pu ben ru jia zi .dai zhao jin ma men .chen tian qin jin di .gu fu sheng ming en .
ji dou dong zhong jiu .geng lian yuan chu chun .wan qian cai xia zhu .wu dou wei cheng chun .

译文及注释

译文
紫(zi)盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
山不在于高,有(you)了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
瑶草多么碧绿,春天来到了武陵溪(xi)。溪水上有无数桃花(hua),花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路,却走(zou)到了白云的深处,彩虹之巅展现浩气。只怕花深处,露水湿了衣服。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自(zi)将天上孤云眺望。
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
淇水流趟(tang),宛(wan)如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
  秦王回答说:“我听说:羽毛不丰满的不能高飞上天,法令不完备的不能惩治犯人,道德不深厚的不能驱使百姓,政教不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我,我愿改日再听您的教诲。”
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。

注释
⑦看不足:看不够。
清夜徂(cú):是说清静的夜晚易逝。徂:消逝,流逝。《长门赋》:“徂清夜于洞房。”
间世:间隔几世。古称三十年为一世。形容不常有的。
(16)驰骤:指被迫奔跑。
(20)蹉跎:虚度光阴。凋朱颜:这里指容貌衰老。
19.素帐:未染色的帐子。
⑼柳绵:即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛,故称。
4.李颀:唐代诗人,开元十三年(725年)进士,诗以写边塞题材为主,风格豪放,慷慨悲凉,七言歌行尤具特色。此举其两句诗见于他的《杂兴》诗。济水:源出河南省济源县西王屋山,其故道过黄河而南,东流入今山东省境内。《元和郡县志》:“今东平、济南、淄川、北海界中,有水流入于海,谓之清河,实菏泽。汶水合流,亦曰济河。”河:黄河。白居易《效陶潜体十六首》有云:“济水澄而洁,河水浑而黄。”与李颀此诗上句之意相近。周公:姓姬名旦,周武王弟,成王之叔,武王死,成王年幼,周公摄政,管、蔡、霍三叔陷害,制造流言,诬蔑周公要篡位。周公于是避居于东,不问政事。后成王悔悟,迎回周公,三叔惧而叛变,成王命周公征之,遂定东南。接舆(yú)狂:接舆,传说是春秋时楚国的一个隐士,他以佯狂避世,故此说“接舆狂”。其真实姓名不可考,因他曾迎着孔子的车而歌,故称接舆(见《论语·微子》、《庄子·逍遥游》)。舆,本指车厢,亦泛指车。

赏析

  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外(wu wai)的心境和风度。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  姚合极称赏王维的诗,特别追求王诗中的一种“静趣”,此诗就反映了这个倾向。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  诗人被贬谪永州,应该是有满腹牢骚的,却在诗的开头将其称为幸事:“久为簪组柬,幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累,幸亏贬谪南来这荒夷之地,可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说,将不幸之事说成是幸事,表达了对朝中当权派的不满。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  徐渭(xú wèi)是一位奇人,袁宏道的《《徐文长传》袁宏道 古诗》也可称为一篇奇文。徐文长是著名的诗人、戏曲家,又是第一流的画家、书法家,在文学史和美术史里,都有他崇高的地位。但是他一生遭遇波折。他在世时,虽然不算无名之辈,还几乎做出一番事业,但最终如这篇传记所说的,“竟以不得志于时,抱愤而卒”。他死后,名字便渐渐为人忘了。袁宏道发现了他,为他刊布文集,并为之立传,使这位尘霾无闻的人物终于大显于世,进而扬名后代。一篇简短的传记,竟能重振一个被世遗忘的人物的声名,这本身就不是一件小事。所以说,《《徐文长传》袁宏道 古诗》称得上是奇文。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化(xing hua)了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  此诗共十句,以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环,我牛尾秃速",拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些,我的牛尾细而毛少些。"其实,牛角牛尾都是如此, 无所谓角弯环不弯环,尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提,以"尾秃速"与"角弯环"对举,仅是为了凸现牧童之童心,以及牧童爱己牛之情。如此写来,可谓先声夺人,未见其人,先闻其声,牧童之形(zhi xing)象则呼之欲出。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

朱祖谋( 魏晋 )

收录诗词 (2389)
简 介

朱祖谋 1857.7.21-1931.11.22,原名朱孝臧,字藿生,一字古微,一作古薇,号沤尹,又号彊村,浙江吴兴人。光绪九年(1883)进士,官至礼部右侍郎,因病假归作上海寓公。工倚声,为晚清四大词家之一,着作丰富。书法合颜、柳于一炉;写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。着有《彊村词》。

论诗三十首·二十六 / 闾丘利

"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,
往往裴相门,终年不曾履。相门多众流,多誉亦多毁。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。


地震 / 於屠维

晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。


河渎神·汾水碧依依 / 诸葛杨帅

诚哉达人语,百龄同一寐。"
"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。


宫中行乐词八首 / 艾星淳

并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
沃土心逾炽,豪家礼渐湮。老农羞荷锸,贪贾学垂绅。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。


箜篌谣 / 巫马初筠

非君固不可,何夕枉高躅。"
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
出身既蹇屯,生世仍须臾。诚知天至高,安得不一唿。
"紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
未死终报恩,师听此男子。"
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 洪戊辰

不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 巫马子健

闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
前时君寄诗,忧念问阿龟。喉燥声气窒,经年无报辞。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。


北冥有鱼 / 司空盼云

当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
客来伤寂寞,我念遗烦鄙。心迹两相忘,谁能验行止。"
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。


送王司直 / 六元明

枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"


/ 太史红静

"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"