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满江红·小住京华

元代 / 尹鹗

两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
阙下亲知别,江南惠化新。朝昏即千里,且愿话逡巡。"
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
入牖人偏揽,临枝鹊正飞。影连平野净,轮度晓云微。
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
惟有素风身未坠,世间开口不言钱。"
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。


满江红·小住京华拼音解释:

liang bian jiao zi yang men li .you xue rong er nong bo tou ..
gao cai he bi gui .xia wei bu fang xian .meng jian sui chi jie .xiang yang shu hao ran .
.yue ling han qing wu xiang shu .hai cheng tai ge si peng hu .ji hui ru shi jiao xiao nv .
.wan shi shui neng wen .yi ming you wei zhi .pin dang duo lei ri .xian guo shao nian shi .
jie zuo tong xin da qian li .jun ji bian shu shu mo jue .qie da tong xin xin zi jie .
yu jin gu ren zun jiu yi .chun feng jiang shang zan ting zhou ..
.liu dai jiao she di .san chun wu xiang fan .ling hu tong zhang hai .tian qian ge zhong yuan .
.fei jiang lv wei qiu jing ti .na xiao tan chu suo huan zheng .dang lu jue qun chang jie bao .
que xia qin zhi bie .jiang nan hui hua xin .chao hun ji qian li .qie yuan hua qun xun ..
qi ba xian wu di .shi cheng kui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
ru you ren pian lan .lin zhi que zheng fei .ying lian ping ye jing .lun du xiao yun wei .
.tie zao jin chui yin ruo lei .ba tan jiu shi jian leng cui .zhu gao gui ji fei ru jian .
jiu bing chang zhai shi lao tui .zheng jin nian shao luo yang cai ..
wei you su feng shen wei zhui .shi jian kai kou bu yan qian ..
xi wang can yang lin shui qi .zi yan sheng chang kai yuan zhong .wu huang en hua qin zhan ji .
.wei ai tu shu jian gu qi .zai guan you zi wei li pin .

译文及注释

译文
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨(ju)变,只有麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
从前三后公正德行完美,所以(yi)群贤都在那里聚(ju)会。
月(yue)夜听到的是杜鹃悲惨的啼声,令人愁思绵绵呵这荒荡的空山!
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流(liu)水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。

注释
14.八柱:古代传说有八座大山做支撑天空的柱子。当:在。
⑽顾:照顾关怀。
  及:等到
(13)吴天:九江春秋时属吴国。整句诗的意思:连鸟也难以飞越高峻的庐山和它辽阔的天空。
絮絮:连续不断地说话。
(1)选自《范文正公集》范仲淹(989-1052),字希文,死后谥号文正,世称范文正公,苏州吴县(现江苏省吴县)人,北宋时期政治家、军事家、文学家。岳阳楼在湖南岳阳西北的巴丘山下,楼高三层,下临洞庭湖,其前身是三国时期吴国都督鲁肃的阅兵台。唐玄宗开元四年(716),张说在阅兵台旧址建造楼阁,取名“岳阳楼”,常与文士们登楼赋诗。
⑼絺(音吃):细葛布。 绁袢(xiè pàn):夏天穿的亵衣、内衣,白色。
⑥甚霎(shà)儿:“甚”是领字,此处含有“正”的意思。霎儿:一会儿。
2. 已:完结,停止

赏析

  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高(qiu gao)气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  “明妃去时泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染(xuan ran)悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而婉”之旨。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富(feng fu)。《新唐书。东夷传(chuan)》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度,给王维造成巨大的心理矛盾,犹如碧潭止水,宜清心静观;但仰望高谷急湍,依旧凛然飞动,怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观,通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的(fu de)手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不(ben bu)一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来,竹笋抽节上长了,它晶莹透碧,像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象,是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉,生机勃勃,茁壮挺拔;它要挣脱壳箨的束缚,要向上生长,由于这株笋有着如此美好的姿质,所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然,而是水到渠成。
  宋濂不仅学识丰赡,文才彪炳,而且政治经验富足,马生原是个用心于学的人,也已取得了一定的成绩,那作者又为何还要如此教诲?作者不说太学使人养尊处优,不求上进,而讲条件优越,要充分运用。这是因为他深知朱元璋登上宝座后一直妒贤嫉能、杀戮功臣,以巩固其统治。他的亲信谋士、开国功臣刘基就死于朱元璋的阴谋,开国元勋徐达、太师韩国公李善长、中丞涂节、吏部尚书詹徽、开国公常升等都被朱元璋以各种借口而杀害。宋濂可谓知时识世,在朱元璋大清洗之前就告老还乡,退居林泉。他这次“朝京师”,马生“撰长书以为贽”,对他加以赞颂,他为了避免朱元璋的疑忌,在赠序中不讲为国为民之类的涉嫌的话,而讲万年百处可说的读书问题。谈读书,还不忘赞扬一下太学,对皇帝主办的学校条件说了一番好话。从这里可见宋濂不仅饱有学识,而且老于世故。宋濂虽然如此小心谨慎,可是后来他的孙子与一案有牵,最后也诛及了他。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

尹鹗( 元代 )

收录诗词 (9568)
简 介

尹鹗 尹鹗(约公元896年前后在世)字不详,成都人。生卒年均不详,约唐昭宗干宁中前后在世。事前蜀后主王衍,为翰林校书。累官至参卿。花间集称尹参卿,性滑稽,工诗词,与李珣友善,作风与柳永相近,今存十七首。词存《花间集》、《尊前集》中。今有王国维辑《尹参卿词》一卷。

念奴娇·登石头城次东坡韵 / 材晓

闲坐饶诗景,高眠长道情。将军不战术,计日立功名。"
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁,巴村绿树荫神祠。


国风·卫风·伯兮 / 冼念双

宣尼高数仞,固应非土壤。"
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
从马唯提酒,防身不要兵。从来皆作使,君去是时平。"
景物非不佳,独坐如鞲绁。丹鹊东飞来,喃喃送君札。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
"山店灯前客,酬身未有媒。乡关贫后别,风雨夜深来。
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。


虞美人·有美堂赠述古 / 仲孙静筠

山翁称绝境,海桥无所观。"
"南随越鸟北燕鸿,松月三年别远公。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
"日日风吹虏骑尘,年年饮马汉营人。千堆战骨那知主,


酒泉子·长忆观潮 / 储夜绿

"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
俯首安羸业,齐眉慰病夫。涸鱼思雨润,僵燕望雷苏。
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密,火拆红蕉焰烧日。


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 师盼香

行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"
葳蕤轻风里,若衔若垂何可拟。(以上并《事文类聚》)
宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。


金字经·樵隐 / 乐正困顿

古文科斗出,新叶剪刀生。树集莺朋友,云行雁弟兄。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。


纵囚论 / 乌雅媛

白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
便得浮生百病空。无子同居草庵下,有妻偕老道场中。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。


九日登清水营城 / 夏侯真洁

不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
蓬瀛宴罢试回首,一望尘中路正迷。"
"人事三杯酒,流年一局棋。(《北梦琐言》)。


稽山书院尊经阁记 / 翟鹏义

"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
"一床方丈向阳开,劳动文殊问疾来。
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失,莫叹衰容日日非。
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"


邯郸冬至夜思家 / 功千风

逆风沈寺磬,初日晒邻桑。几处逢僧说,期来宿北冈。"
"旧客常乐坊,井泉浊而咸。新屋新昌里,井泉清而甘。
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。