首页 古诗词 微雨

微雨

先秦 / 崔珏

过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"


微雨拼音解释:

guo jun wei qi fang men yan .shen ying han chuang yi zhan deng .
wei ci xi dai se .qi wu yi gu en .shi pai shi xu qu .bu de you zhi zun .
xin fang yao miao de yu chen .jing quan wang xiang zi zhong jiu .qu nie jing ling yong shang yin .
yi hong jing shui shui neng xian .zi you xiong zhong wan qing hu ..
ran hou gao shi shi .jiu shi you qian gui .ruo zuo yang gong chuan .yu ling hou shi zhi .
zhong di zheng wu di .zhuan chang zhan bu pi .fu che pai sheng zhen .ji jiao qian jiang qi .
shang zhui zhu guang zuo wu tu .bie wei tian di yu qi jian .ni jiang fu gui sui shen qu .
shi duo ting ren yin .zi bu ti yi zi .bing zi yu shuai xiang .ri ye xiang ji zhi .
bie lai si ti de ru he .zhu ru bao xiao dong fang shuo .yi yi chan you ma fu bo .
chong zhe fang hui you .quan zhe huai you wei .wei bao gao che gai .kong fei zhen fu gui ..
yin yuan tan dao jian .shui zhu shen qing cang .shen xian xin wu shi .bai ri wei wo chang .
tiao di qi lin ge .tu gong wei you qi .qu qu chi su shang .yan yong xie zhen wei ..

译文及注释

译文
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易(yi)知晓的,因为(wei)你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女(nv)在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左(zuo)边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇(fu)正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
丢官职只因你才过孙楚,汨罗江把船系凭吊屈平。
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.
“魂啊归来吧!
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

注释
6.秋砧(zhēn):秋日捣衣的声音。北周庾信《夜听捣衣》诗:“秋砧调急节,乱杵变新声。”夜阑:夜残;夜将尽时。汉蔡琰《胡笳十八拍》:“山高地阔兮,见汝无期;更深夜阑兮,梦汝来斯。”
16.黄师塔:和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》:余以事至犀浦,过松林甚茂,问驭卒,此何处?答曰:“师塔也。蜀人呼僧为师,葬所为塔,乃悟少陵“黄师塔前”之句。
(15)枕戈:睡觉时枕着兵器。
(8)嗛(qiè):通“慊”,满足,快意。
⑷有约:即为邀约友人。
3、牧马:指古代作战用的战马.
(43)泰山:在今山东泰安北。

赏析

  颔联,重点描摹山区萧瑟阴森的景象:“怪禽啼旷野,落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫,本来就令人闻而惊惶不安;刚好又碰上夕阳下山,山区渐渐暗黑下来,孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色,声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻,自是贾岛本色。
  本诗用语奇丽,比喻清新,委婉含蓄;寓情于景,情景交融,路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛,抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情,同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
  第一、二两句是描写梅花的外在之形,“朔吹飘夜香,繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打,严霜相逼,而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳,在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”,一写“色”,集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜,力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思,王冕《墨梅》诗有“只留(zhi liu)清气满乾坤”,用的也是这个意思。诗人咏梅,目的是为了抒怀,是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
  次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛,次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也!胡然而帝也!”二句神光离合,仿佛天仙帝女降临尘寰,无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞,并谓“‘山河’、‘天帝’,广揽遐观,惊心动魄,有非言辞可释之妙”。“展如之人兮,邦之媛也!”二句巧于措辞,深意愈出,余音袅袅,意味无穷。这两章造句齐整,意象迷离,所以陈继揆《读风臆补》说:“后两章逸艳绝伦,若除去‘也’字,都作七字读,即为七言之祖。”
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔,杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史教训,表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  颔联承上漂流西南,点明所在之地。这里风情殊异,房屋依山而建,层层高耸,似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔,他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
  第六段是仙人王子乔的话。诗人把仙人的话,用富有节奏的文字记录下来,实质上是通过王子乔的话,表达自己对《远游》屈原 古诗的体会:既然现世已无有道贤君(xian jun),那么,上天悟道就是成仙立德了。古人说,人生三项不朽的事业是立德、立言、立功,立德是最重要的。既然在人间不能再立德,成仙修行便是最佳道路了。王子乔的话,诗人的领悟,都集中在做一个有道德(dao de)的人这一点上,可见诗人仍未忘情于世:人间的道德规范永远深烙在他心中。
  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动(gan dong)的。
  三、四两句诗人心头的怒火陡然升起,诗人发出了激愤的责问:究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首?表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎,竟然无一可以幸免,而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后,阉党余孽马士英等把持了朝政,不积极备战,以图恢复,反而倒行逆施,大兴土木,恣意荒淫,遂使山河全部为清所有。战火遍地,四处疮痍,甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱,诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞,也有对异族入侵者的控诉。
  之后几联均写其院中所见所感,主要是说她如何触景伤怀,忧思难解,但与颔联相比,反复抒写,意多重复,用语平淡。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山(xi shan),柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

崔珏( 先秦 )

收录诗词 (1322)
简 介

崔珏 崔珏(音jue决),字梦之,唐朝人。尝寄家荆州,登大中进士第,由幕府拜秘书郎,为淇县令,有惠政,官至侍御。其诗语言如鸾羽凤尾,华美异常;笔意酣畅,仿佛行云流水,无丝毫牵强佶屈之弊;修辞手法丰富,以比喻为最多,用得似初写黄庭、恰到好处。诗作构思奇巧,想象丰富,文采飞扬。例如《有赠》一诗写美人的倾国之貌,“烟分顶上三层绿,剑截眸中一寸光”、“两脸夭桃从镜发,一眸春水照人寒”等句,其设喻之奇、对仗之工、用语之美,真令人叹为观止、为之绝倒,梦之真可谓是镂月裁云之天工也。诗一卷(全唐诗中卷第五百九十一),所录尽是佳作。

黄山道中 / 楚雁芙

失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,


遣遇 / 费莫妍

兰入前春梦,桑悬昨日弧。里闾多庆贺,亲戚共欢娱。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 诸葛瑞红

碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。


七日夜女歌·其一 / 夹谷誉馨

"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰,踊跃求为镆铘剑。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。


钗头凤·红酥手 / 将辛丑

息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 丹壬申

"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"


游灵岩记 / 钟离鑫鑫

母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
莫言三十是年少,百岁三分已一分。"
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,


浣溪沙·身向云山那畔行 / 尉迟姝丽

燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 信癸

人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 酉雅阳

岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。