秋夜纪怀
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
未必慕容宫里伴，舞风歌月胜纤腰。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
断续随风远，间关送月沈。语当温树近，飞觉禁园深。
"卜世何久远，由来仰圣明。山河徒自壮，周召不长生。
整髻花当槛，吹灯月在窗。秦台非久计，早晚降霓幢。"
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
秋夜纪怀拼音解释:
.xin jiu qin huai suo xiang bian .ling xiao hua xia gong liu lian .
.an jian lin long zhen duo hu .yao gan xiao lu fu jiu gu .
wei bi mu rong gong li ban .wu feng ge yue sheng xian yao .
bi men chang si zai shen shan .wo ting qin shu qiu zhong duan .yin xiang jing jiang xi niao huan .
.chou ting nan lou jiao you chui .xiao ji ti hou geng fen li .
bai wan seng zhong bu wei seng .bi jun zhi dao jin shui neng .
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
duan xu sui feng yuan .jian guan song yue shen .yu dang wen shu jin .fei jue jin yuan shen .
.bo shi he jiu yuan .you lai yang sheng ming .shan he tu zi zhuang .zhou zhao bu chang sheng .
zheng ji hua dang jian .chui deng yue zai chuang .qin tai fei jiu ji .zao wan jiang ni chuang ..
.pin jian ru gu jiu .shao zhuang ji xiang yi .zhong xin bu gan yan .dan jue shao guang hui .
译文及注释
译文
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
司马光幼年时，担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人，所以大家在一(yi)起学习讨论时，别的兄弟会背诵了，就去玩耍休息；（司马光却）独自留下来，专心刻苦地读书，一直到能够背的烂熟于心为止。（因为）读书时下的工夫多，收获大，（所以）他所精读和背诵过的书，就能终身不忘。司马光曾经说： “ 读书不能不背诵，当你在骑马走路的时候，在半夜睡不着觉的时候，吟咏读过的文章，想想它的意思，收获就会非常大！ ”
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是(shi)喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
唉，子卿！还有什么话可说？相隔万里之遥，人的身份不同，人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人，死后便成了异国鬼魂。我和您永诀，生死都不得相见了。请代向老朋友们致意，希望他们勉力事奉圣(sheng)明(ming)的君主。您的公子很好，不要挂念。愿您努力自爱，更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
小伙子们真强壮。
面对此情景我内心郁结，女大当嫁你也难得再留。
祖居少陵的野老（杜甫自称）无声地痛哭，春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿？回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑，苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游，随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭，白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去，一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢？鲜血玷污(wu)了她的游魂，再也不能归来！清清的渭水向东流去，而玄宗所在的剑阁(ge)是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情，泪水沾湿了胸臆，江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢？黄昏时，胡骑扬起满城的尘土，我想去城南，却望着城北。
注释
⑾逾：同“愈”，更加。
⑴南中：犹言南国。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗：“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”
97、封己：壮大自己。
明道：宋仁宗赵祯年号（1032－1033年）。
⑧翠盖：代指饰有翠羽的马车。
猿猱（náo）：即猿猴。猱，猿类，善攀折。
17.沚（zhǐ）：水中的沙滩。
作奸犯科：做奸邪事情，犯科条法令。
赏析
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己(zi ji)的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更(qing geng)怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运(ming yun)，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春(shi chun)雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是(jiu shi)范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以(neng yi)此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更(qing geng)怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运(ming yun)，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春(shi chun)雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是(jiu shi)范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以(neng yi)此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
创作背景
三国时期，孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队，不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐，然而刘备很快取得了益州，形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力，孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。
陈与行( 五代 )
收录诗词 (7136) 首
简 介
陈与行 陈与行，字叔达，罗源（今属福建）人。光宗绍熙元年（一一九○）进士。五年，为建康府教授（《景定建康志》卷二八）。终知兴化军（《淳熙三山志》卷三一）。
柳梢青·吴中
"满筵红蜡照香钿，一夜歌钟欲沸天。花里乱飞金错落，
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
三十年吟到今日，不妨私荐亦成公。"
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
九华道士浑如梦，犹向尊前笑揭天。"
赠秀才入军·其十四
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
争那白头方士到，茂陵红叶已萧疏。"
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
汉寿城春望
展转令人思蜀赋，解将惆怅感君王。"
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
"予名初在德门前，屈指年来三十年。自贺孤危终际会，
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
吟贺西成饶旅兴，散丝飞洒满长亭。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
八归·湘中送胡德华
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
化向棠阴布，春随棣萼芳。盛名韬不得，雄略晦弥彰。
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
数朵庭花见落时。章句偶为前辈许，话言多被俗人疑。
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
卜居
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
红线毯
"如此浮生更别离，可堪长恸送春归。
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
采桑子·水亭花上三更月
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
捣练子·云鬓乱
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓，牧童寒笛倚牛吹。
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
"韦曲樊川雨半晴，竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色，
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
曲江二首
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
王明君
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
"悲秋应亦抵伤春，屈宋当年并楚臣。