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思远人·红叶黄花秋意晚

元代 / 施枢

歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
志气吾衰也,风情子在不。应须相见后,别作一家游。"
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。


思远人·红叶黄花秋意晚拼音解释:

ge ci ge .ji guan er .guan er guan er you er shuai .er shuai zhi hou ji zhe shui .
bu ni xian chuan ye .na neng wang shi sheng .wei diao yi zhi jian .fei ru po liao cheng ..
jun bu jian mai chen yi jin huan gu xiang .wu shi shen rong wei wei wan ..
shui neng you yue ye .ban wo lin zhong su .wei jun qing yi bei .kuang ge zhu zhi qu ..
zhi he piao ling sui cao mu .shui jiao ling li chu feng chen .rong ming hou lu er qian shi .
.ye shen yin ba yi chang yu .lao lei deng qian shi bai xu .
.qing feng lue lue liu xin xin .qing se kong meng yuan si chen .dou bing wei hui you dai run .
.yu yu mei duo lian .mo mo kou gua yan .qi shi yuan ru ci .ju mu shui yu huan .
qi xia xun shi bie .jing shi chu chu xing .zui mian jie bei miao .xian rao zhai nan ying .
zhi qi wu shuai ye .feng qing zi zai bu .ying xu xiang jian hou .bie zuo yi jia you ..
gao xia sui ren wu ya zheng .qi jiu mei xin you le xu .zi ci huang zhong bu neng jing .
an po duo xiang meng .shuai rong mei zi lian .zu zhang huan tong ku .wen rui yi shan chuan ..
wo can chen gou yan .jian ci qiong yao ying .nai zhi hong lian hua .xu de qing jing ming .
feng sheng zhu ye chuang jian wo .yue zhao song shi tai shang xing .chun jiu leng chang san shu zhan .
wu biao shu xing yi .ren huan zu hui you .e xu yuan deng zhu .tu wu jin ju fu .
wang yun zhui .er zhi zhong lei shi shi qi .dang shi xiang wang cheng er zu .
.xun yang meng dong yue .cao mu wei quan shuai .qi di chang an mo .liang feng ba yue shi .

译文及注释

译文
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望(wang)于将来(lai)。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这(zhe)些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
分别是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不(bu)易。
不自思量只想着效忠啊,竟有人用秽语把我污蔑。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
陇水声声令(ling)人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却(que)不知在何日。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
鱼梁洲因水落而露出江面,云梦泽由天寒而迷濛幽深。

注释
97.微独:不仅,不但。微:不,否定副词。独:仅,副词。
淹留:停留。
⑵中庭:即庭中,庭院中。
2﹑淅淅:风声。掩霜清:即掩于霜清,意思是被清冷的秋霜遮盖着。掩,铺散,遮盖。
⑸王右军:即晋代书法家王羲之.官至右军将军。
(47)权:秤锤,这里作动词用,指用秤称重。
(50)陛:殿前的台阶。

赏析

  黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的,方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响,其神气即随此以见”。在这一点上,他也学习杜甫。杜甫首创拗律,如“落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深”,“有时自发钟磐响,落日更见渔樵人”等句,从拗折之中,见波峭之致。黄庭坚推而广之,于当用平字处往往易以仄字,如“只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明”,“黄流不解涴明月,碧树为我生凉秋”,“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯”等都句法(ju fa)拗峭而音响新异,具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄,“治病”句也顺中带拗,其兀傲的句法与奇峭的音响,正有助于表现黄几复廉洁干练,刚正不阿的性格。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真(fen zhen)挚。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  《《圆圆曲》吴伟(wu wei)业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  如今他独自来到这古代(gu dai)英雄驰骋争雄的地方,不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂,连绵不绝,定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊,那直插江中的嶙峋巨石,正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所,是三国鼎立时兵家必争之地,历史上的英雄叱咤风云,建立了盖世功业,就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来,把目光重新投向眼前的实景:俯视沙滩,觉得一片明亮,那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空,天空是如此的开阔,以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣,群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者,钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去,悠闲地听着雨打船篷的声音。
  此诗发言旷远,用笔委婉。前后部分的巧妙转折,是一个诗人心灵与自然对话的过程,自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些(zhe xie)奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富,短短八句,从一个侧面概括了作者的心路历程,让后人看到了中国古代进步知识分子的(zi de)痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情,如“去鲁心犹在,从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇,抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话,由于用了典故,表现得非常委婉、含蓄。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手,而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式,将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮,受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜,又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀,然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾,中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑,这两句本应居于开头两句之前,诗人安排在开头两句之后,补充说明事情的原委,不仅没有产生句子错位的混乱感觉,而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”,对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思,赏赐诸侯出于真心,可见天子的情真意切。“钟鼓既设,一朝飨之”,从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛,表面看是周天子为有功诸侯庆功,实际上是歌颂周天子的文治武功。
  此诗是初唐五言排律中的佼佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

施枢( 元代 )

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简 介

施枢 施枢,约宋理宗端平中前后在世(即约公元一二三五年前后在世)字知言,号芸隐,丹从人。生卒年均不详,工诗。嘉熙时,(公元一二三九年左右)尝为浙东转运使幕属。又尝为越州府僚。枢着有芸隐倦游迁及芸隐横舟稿各一卷,《四库总目》传于世。

心术 / 单于云超

饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
君之不来兮为万人。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 东方媛

遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。


山行留客 / 章睿禾

既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。
布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。


霜天晓角·晚次东阿 / 晏乐天

"火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 公叔燕丽

明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"


枯树赋 / 赫连晨龙

唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"


江城子·平沙浅草接天长 / 侯含冬

班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。


饮酒 / 朱含巧

乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。


送魏二 / 叭一瑾

太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。


钓鱼湾 / 颜壬午

盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。
神今自采何况人。"
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。