贺新郎·怀辛幼安用前韵
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
石甃青莎密。旧径行处迷，前交坐中失。叹息整华冠，
"千万乘骢沈司户，不须惆怅郢中游。
"王府登朝后，巴乡典郡新。江分入峡路，山见采鞭人。
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
红叶闲飘篱落迥，行人远见草堂开。"
对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干。"
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
"乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。人衣披蜃气，马迹印盐花。
贺新郎·怀辛幼安用前韵拼音解释:
du ling gui qu chun ying zao .mo yan qing shan xie tiao jia ..
shi zhou qing sha mi .jiu jing xing chu mi .qian jiao zuo zhong shi .tan xi zheng hua guan .
.qian wan cheng cong shen si hu .bu xu chou chang ying zhong you .
.wang fu deng chao hou .ba xiang dian jun xin .jiang fen ru xia lu .shan jian cai bian ren .
.gui sheng zhi hua shi .xian yin luo di shi .gao qing lian dao zai .gong lun jue cai yi .
ruo dao gui ren tan geng hao .zhu ren he gu bie san nian ..
hong ye xian piao li luo jiong .xing ren yuan jian cao tang kai ..
dui jiu kan shan ju xi qu .bu zhi xie yue xia lan gan ..
.han chun xiao ri hua xin yan .dai yu qian feng liu tai yao .
you wu hui tui .ji luo zhi li .shang ke yi dai zhu yi bu .su zhi ge .
.xiang lu rao jian jia .ying yu chu hai ya .ren yi pi shen qi .ma ji yin yan hua .
译文及注释
译文
岸边的杨柳青翠茂盛，野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖，时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽，水中可(ke)以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领，我的心情为此悲伤沉重，可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭，几日未来春天就已过尽，原来含苞欲放的桃花，眼下竟然已经残败凋零。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
丛林茂密满平野，长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美，德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化(hua)作花儿在庭院树间穿飞。
门前的野草，别后秋天枯黄春来变得碧绿。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢(ne)？
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽(li)的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
茨菰叶(ye)烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
一个妇人面带饥色坐路边，轻(qing)轻把孩子放在细草中间。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
江南(nan)有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
注释
⑤乱鸦啼：明指鸟雀乱叫，暗喻朝中群小小人得志。
⒄朗：《全唐诗》校：“一作明。”
《书事》王维 古诗：书写眼前所见的事物。
16、增胜：增添了光彩。胜：美景。
6.端策:数计蓍草;端,数也。拂龟:拂去龟壳上的灰尘。
③楝（liàn）：江南一带常见的落叶乔木，春天开淡紫色花。
赏析
单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果，晋厉公被弑后，国中无主，晋人迎回周子立为国君，这就是晋悼公。至此，单襄公的预言彻底实现。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势(xing shi)何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者(du zhe)去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用(huo yong)象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
据古籍记载，周穆王驾八骏马西游，到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马，与周穆王事迹相似，当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题，其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨(jia gu)卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势(xing shi)何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者(du zhe)去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用(huo yong)象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
据古籍记载，周穆王驾八骏马西游，到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马，与周穆王事迹相似，当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题，其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨(jia gu)卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
创作背景
这首诗是诗人经过《赤壁》杜牧 古诗（今湖北省武昌县西南赤矶山）这个著名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的。发生于汉献帝建安十三年（208年）十月的《赤壁》杜牧 古诗之战，是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军，而三十四岁的孙吴军统帅周瑜，乃是这次战役中的头号风云人物。诗人观赏了古战场的遗物，对《赤壁》杜牧 古诗之战发表了独特的看法，有感而作。
南乡子·岸远沙平
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
"阿母从天降几时，前朝惟有汉皇知。
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
点绛唇·县斋愁坐作
"行行何处散离愁，长路无因暂上楼。
"杜康能散闷，萱草解忘忧。借问萱逢杜，何如白见刘。
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
唯共交亲开口笑，知君不及洛阳时。"
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
相逢头白莫惆怅，世上无人长少年。"
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
西江月·新秋写兴
寂寞行稍稀，清羸餐自薄。幽斋外浮事，梦寐亦简略。
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外，刹对金螭落照中。
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路，是非闲论任交亲。
"万里叠嶂翠，一心浮云闲。羽人杏花发，倚树红琼颜。
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。"
嵩山高到日，洛水暖如春。居住应安稳，黄金几灶新。"
胜境层层别，高僧院院逢。泉鱼候洗钵，老玃戏撞钟。
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
清平乐·蒋桂战争
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
未如吾舍下，石与泉甚迩。凿凿复溅溅，昼夜流不已。
亡国人遗恨，空门事少悲。聊当值僧语，尽日把松枝。"
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
竹光寒闭院，山影夜藏楼。未得高僧旨，烟霞空暂游。"
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
采桑子·天容水色西湖好
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
"湖与元气通，风波浩难止。天外贾客归，云间片帆起。
烂熳岂无意，为君占年华。风光饶此树，歌舞胜诸家。
宿馆横秋岛，归帆涨远田。别多还寂寞，不似剡中年。"
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
荷叶杯·记得那年花下
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
减字木兰花·卖花担上
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
"洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
"宫女三千去不回，真珠翠羽是尘埃。
汉臣一没丁零塞，牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回，
春禽犹竞啭，夏木忽交阴。稍觉秋山远，俄惊冬霰深。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
题醉中所作草书卷后
"江南郁郁春草长，悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景，
"太白星前龙虎符，元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相，
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
"凄凄苦雨暗铜驼，袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少，
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会，老鹤风标不可亲。
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
同州端午
声急奔前侣，行低续后群。何人寄书札，绝域可知闻。"
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老，羡师依佛学无生。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。