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赠韦秘书子春二首

先秦 / 王诜

朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
"迥步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,焚火醮星辰。
欲令孤月掩,从遣半心疑。纵使逢人见,犹胜自见悲。"
今日忆君处,忆君君岂知。空馀暗尘字,读罢泪仍垂。
"亚相冠貂蝉,分忧统十联。火星当永日,云汉倬炎天。
卓家人寂寞,扬子业荒残。唯见岷山水,悠悠带月寒。"
别易会难今古事,非是余今独与君。"
宁知酬雨露,空识荷干坤。击壤将何幸,裴回望九门。"
"新短方裙叠作棱,听钟洗钵绕青蝇。
暮色秋烟重,寒声牖叶虚。潘生秋思苦,陶令世情疏。
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"
半成冰片结还流。光含晓色清天苑,轻逐微风绕御楼。


赠韦秘书子春二首拼音解释:

chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .
.jiong bu you san dong .qing xin li qi zhen .fei fu chao yu yi .fen huo jiao xing chen .
yu ling gu yue yan .cong qian ban xin yi .zong shi feng ren jian .you sheng zi jian bei ..
jin ri yi jun chu .yi jun jun qi zhi .kong yu an chen zi .du ba lei reng chui .
.ya xiang guan diao chan .fen you tong shi lian .huo xing dang yong ri .yun han zhuo yan tian .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye huang can .wei jian min shan shui .you you dai yue han ..
bie yi hui nan jin gu shi .fei shi yu jin du yu jun ..
ning zhi chou yu lu .kong shi he gan kun .ji rang jiang he xing .pei hui wang jiu men ..
.xin duan fang qun die zuo leng .ting zhong xi bo rao qing ying .
mu se qiu yan zhong .han sheng you ye xu .pan sheng qiu si ku .tao ling shi qing shu .
huang juan bei wen zai .qing song sui lu xin .yin rong wu chu suo .gui zuo bei mang chen ..
ban cheng bing pian jie huan liu .guang han xiao se qing tian yuan .qing zhu wei feng rao yu lou .

译文及注释

译文
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的(de)箭尾直抵天门,难以登爬。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
啊,男(nan)子汉看重的是救济天下,怎么能仅仅照顾自身!
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
日落之时相伴归,取(qu)酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
  况且一个人的学习,如果不是有志于大的方面,即使学了很多又有什么用呢?苏辙这次来,对于山,看到了终南山、嵩山、华山的高峻;对于水,看到了黄河的深广;对于人,看到了欧阳公;可是仍以没(mei)有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采,就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志,这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
专心读书,不知不觉春(chun)天过完了,
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露(lu)滋养。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?

注释
9.议论:对人或事物所发表的评论性意见或言论。
21、许。上文有四个“许”,它们的含义分为两类:“旧许与中国相贸易”、“不许登岸”、“许之”中的三个“许”,均指“允许”、“答应”;“顷刻毡大亩许”中的“许”,指“左右”、“约”、“光景”,意为顷刻之间那块毡毯就扩大到一亩地左右。
27.然:如此。
39.俇(kuang2狂)攘:纷扰不安。
残:凋零。
缅邈(miǎo):遥远
(1)花山寺:地址不详。《镇江府志》载有沈括诗《游花山寺》一首,据此,花山寺可能在镇江。
2.郭:外城。此处指城镇。

赏析

  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  首联“洞门高阁霭余晖,桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大,其间门户重叠,楼宇高耸,在落日余晖的笼罩下,显得十分壮丽。时当暮春,院中的桃李已成绿荫,柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官,想来是很可乐的。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们(ni men)为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在(ru zai)目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
其五简析
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又(lun you)不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  有意思的是,东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问,他在《东坡先生和陶诗引》一文中说:“嗟乎,渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年,为狱吏所折困,终不能悛,以陷大难,乃欲以桑榆之末景,自托于渊明,其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶,亦时时自露本色”。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

王诜( 先秦 )

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简 介

王诜 王诜(1048-1104后),北宋画家。字晋卿,太原(今属山西)人,后徙开封(今属河南)。熙宁二年(1069年)娶英宗女蜀国大长公主,拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年,因受苏轼牵连贬官。元祐元年(1086)复登州刺史、驸马都尉。擅画山水,学王维、李成,喜作烟江云山、寒林幽谷,水墨清润明洁,青绿设色高古绝俗。亦能书,善属文。其词语言清丽,情致缠绵,音调谐美。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。

古怨别 / 张夫人

中流何寂寂,孤棹也依依。一点前村火,谁家未掩扉。"
汉将不封侯,苏卿劳远使。今我终此曲,此曲诚不易。
倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
奈何清风后,扰扰论屈伸。交情同市道,利欲相纷纶。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
有匪君子,自贤不已,乃梦乘舟,乃梦乘车。梦人占之,
雪里登山屐,林间漉酒巾。空馀道士观,谁是学仙人。"
"雨后园林好,幽行迥野通。远山芳草外,流水落花中。


九日寄岑参 / 蔡聘珍

岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
"明蒙竹间亭,天暖幽桂碧。云生四面山,水接当阶石。
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习,灯影山光满窗入。
因君相问为官意,不卖毗陵负郭田。"
"得道任发白,亦逢城市游。新经天上取,稀药洞中收。
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。


海人谣 / 朴景绰

"少年趋盛府,颜色比花枝。范匄非童子,杨修岂小儿。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
马蹄车辙山川遍。当时州县每年修,皆留内人看玉案。
"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。
"日暖风微南陌头,青田红树起春愁。伯劳相逐行人别,
"伊人茂天爵,恬澹卧郊园。傲世方隐几,说经久颛门。
寒菹供家食,腐叶宿厨烟。且复执杯酒,无烦轻议边。"


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 陈至言

莫道山僧无伴侣,猕猴长在古松枝。"
归山不道无明月,谁共相从到晓看。"
回合千峰里,晴光似画图。
日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
"玉干百馀茎,生君此堂侧。拂帘寒雨响,拥砌深溪色。
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。
"遥夜独不寐,寂寥蓬户中。河明五陵上,月满九门东。
二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 邓维循

天垂五夜月,霜覆九衢尘。不待逢沮溺,而今恶问津。"
"旌旆翩翩拥汉官,君行常得远人欢。分职南台知礼重,
新妆对镜知无比,微笑时时出瓠犀。
"孤贱易蹉跎,其如酷似何。衰荣同族少,生长外家多。
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
解泽皇风遍,虞泉白日沈。仍闻起居注,焚奏感人心。
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。


人月圆·为细君寿 / 李浃

山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
叱我问中寿,教人祈上升。楼居五云里,几与武皇登。"
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"
人间鸡犬同时去,遥听笙歌隔水烟。"
孤鸾将鹤群,晴日丽春云。何幸晚飞者,清音长此闻。
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
临风脱佩剑,相劝静胡尘。自料无筋力,何由答故人。
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。


百字令·半堤花雨 / 徐安国

路自长沙忽相见,共惊双鬓别来殊。"
欲契真空义,先开智慧芽。不知飞锡后,何外是恒沙。"
四海无波乞放闲,三封手疏犯龙颜。
晚迹识麒麟,秋英见芙蕖。危言直且庄,旷抱郁以摅。
奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡吏。
珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
昔在羲和,湎淫不修。我筮我龟,莫我告繇。胤乃征之,
醒来还爱浮萍草,漂寄官河不属人。"


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 盛仲交

"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。
出门若有归死处,勐虎当衢向前去。百年不遣踏君门,
蒙分一丸药,相偶穷年祀。
年来倦萧索,但说淮南乐。并楫湖上游,连樯月中泊。
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
"渐向浮生老,前期竟若何。独身居处静,永夜坐时多。
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 陈陶声

"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,
别来如昨日,每见缺蟾兔。潮信催客帆,春光变江树。
"巨浸连空阔,危楼在杳冥。稍分巴子国,欲近老人星。
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
山霭生朝雨,江烟作夕岚。松醪能醉客,慎勿滞湘潭。"
青山出塞断,代地入云平。昔者匈奴战,多闻杀汉兵。


祝英台近·荷花 / 蔡绦

"分路引鸣驺,喧喧似陇头。暂移西掖望,全解北门忧。
"年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床。
江南花柳从君咏,塞北烟尘我独知。"
"秋光风露天,令节庆初筵。易象家人吉,闺门女士贤。
共散羲和历,谁差甲子朝。沧波伏忠信,译语辨讴谣。
"暝色休群动,秋斋远客情。细风和雨气,寒竹度帘声。
君子当济物,丹梯谁共攀。心期自有约,去扫苍苔斑。"
"雨中溪破无干地,浸着床头湿着书。