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喜春来·梅擎残雪芳心奈

元代 / 李君房

"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
唐昌树已荒,天意眷文昌。晓入微风起,春时雪满墙。
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云。
俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
蜀王殿里三更月,不见骊山私语人。
洞连沧海阔,山拥赤城寒。他日抛尘土,因君拟炼丹。"
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难致白头。
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,
萧骚寒竹南窗静,一局闲棋为尔留。"
"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。


喜春来·梅擎残雪芳心奈拼音解释:

.xiang jian bu xiang kui .yi liu ri yi xi .xuan liang ting mu da .xiang pi niao chao di .
fen zeng en shen zhi zui yi .wan cheng yi zhu bei shan quan ..
.du li ping wei lan .gao di luo zhao jian .si fen yi pai shui .seng suo ban fang shan .
tang chang shu yi huang .tian yi juan wen chang .xiao ru wei feng qi .chun shi xue man qiang .
xiang chuan pian ai cao chu xun .lu zhou su chu yi sha an .yu sai fei shi du wan yun .
su yan bu zhi qing suo gui .jiang tou zheng kan bi you xin ..
shu wang dian li san geng yue .bu jian li shan si yu ren .
dong lian cang hai kuo .shan yong chi cheng han .ta ri pao chen tu .yin jun ni lian dan ..
.shui tian chun an mu han nong .chuan bi peng chuang xi yu zhong .
.qu chi zao wan xiu .yi sui you can qiu .ruo zhi ru jin ri .he nan zhi bai tou .
.lu guo zhang tai qi xiang kuan .jiu zhong cheng que zai yun duan .yan han shang yuan shen shen zi .
xiao sao han zhu nan chuang jing .yi ju xian qi wei er liu ..
.yi chun chun shi hao .bing jiu qi chang chi .liu shui lv ying qi .luo hua hong duo zhi .

译文及注释

译文
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边(bian)无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独(du)自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
留滞他乡,有才无用,艰危时局,气节弥坚。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆(rao)。
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢(ne),只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
我真想念,年年在越溪浣纱的女伴;
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。
海(hai)内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们(men)登临遍附近的山池楼台。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房(fang)。
隔着烟雾,听催促时光的漏(lou)壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。

注释
(2)《行宫》元稹 古诗:皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝《行宫》元稹 古诗上阳宫。
⑤聊:愿。员(yún 云):同“云”,语助词。
若 :像……一样。
⑻承恩:获得皇帝的恩宠:南薰殿,唐宫殿名。
⑼落落:独立不苟合。
⑺凄其:寒冷的样子。
46.应龙:有翅膀的龙,传说大禹治水时,有应龙用尾巴划地,禹就依此挖通江河,导水入海。
⑦安驱:稳稳当当地驾车。

赏析

  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此(ru ci)美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之(du zhi)令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  初看韩愈的文章似乎难以理解,坚持看下来之后,发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手,每看一篇都感叹良久。
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  这段是全诗的主旨所在,即探讨唐帝国由盛转衰的原因,批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  关于诗旨,《毛诗序》云:“《《螽斯》诗经 古诗》,后妃子孙众多也,言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌,则子孙众多也。”点出了诗的主旨,但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥,没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此,姚际恒一并认为“附会无理”(《诗经通论》);方玉润进而指出:诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比,未尝显颂君妃,亦不可泥而求之也。读者细咏诗词,当能得诸言外”(《诗经原始》)。确实不可泥求经传,而应就诗论诗。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  在现代看来,这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家,如果领导者不能居安思危,见微知著,转眼之间,歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣,琼蕤玉树,必将变成荒榛断梗,一切美好的东西,必将迅速腐败,不可收拾。到那时求神拜佛,求签问卜,都无济于事了。
  三联写望春宫中饮宴歌舞,承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  “云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐,尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷,却遇到了一位对他不离不弃的妻子,李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡,诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往,沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断,现实无情地敲醒了诗人,美梦幻灭的诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间,被梦想破灭的痛苦折磨着,内心失落而孤独。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五(jiu wu)代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

李君房( 元代 )

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简 介

李君房 生卒年不详。房,一作芳。唐宗室,出定州刺史房。德宗贞元六年(790)进士。张建封婿。生平事迹略见《登科记考》卷一二。《全唐诗》存诗1首。

陌上花·有怀 / 道禅师

"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
晚翠笼桑坞,斜晖挂竹堂。路愁千里月,田爱万斯箱。
"可爱咸阳王主簿,穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学,
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"


酬王维春夜竹亭赠别 / 赵秉文

笙歌锦绣云霄里,独许词臣醉似泥。"
"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,
长史长史听我语,从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗,
"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
"数载从军似武夫,今随戎捷气偏粗。


报孙会宗书 / 庄受祺

一千二百如轮夜,浮世谁能得尽看。"
"边事多更变,天心亦为忧。胡兵来作寇,汉将也封侯。
晴台随鹿上,幽墅结僧邻。理论知清越,生徒得李频。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同,况在千岩万壑中。"
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事,每年风景是他乡。
"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,


蝶恋花·落落盘根真得地 / 孙永清

蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
壮士诚知轻性命,不思辜负八千人。"
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
鬼闻抛故冢,禽听离寒枝。想得天花坠,馨香拂白眉。"
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
"尽说归山避战尘,几人终肯别嚣氛。瓶添涧水盛将月,


金陵五题·并序 / 孙致弥

野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月,酒就东山酌白云。
"江上见危矶,人形立翠微。妾来终日望,夫去几时归。
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
吟寄短篇追往事,留文功业不寻常。"
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
驷马高车太常乐,登庸门下忆贤良。"


纵囚论 / 刘文炜

荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷,分与浓霜保岁寒。
"大舟有深利,沧海无浅波。利深波也深,君意竟如何。
"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
"年年模样一般般,何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露,
"一带清风入画堂,撼真珠箔碎玎珰。
一笑阳城人便惑,何堪教见杜红儿。
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
"四朝十帝尽风流,建业长安两醉游。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 林正大

任笑孤吟僻,终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕,冷淡好僧知。
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
应笑随阳沙漠雁,洞庭烟暖又思归。"
"自言因病学休粮,本意非求不死方。徒有至人传道术,
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。


解嘲 / 释永颐

粉薄涂云母,簪寒篸水晶。催来两桨送,怕起五丝萦。
谢公难避苍生意,自古风流必上台。"
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
安禅不必须山水,灭得心中火自凉。"
战添丁壮役,老忆太平春。见说经荒后,田园半属人。"
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"


重阳席上赋白菊 / 孙冕

灞陵桥上杨花里,酒满芳樽泪满襟。"
"千年二相未全夸,犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守,
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
张仪重入怀王手,驷马安车却放归。"
甸麦深藏雉,淮苔浅露鱼。相思不我会,明月几盈虚。"
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。


小儿垂钓 / 慈和

一醉六十日,一裘三十年。年华经几日,日日掉征鞭。
见君无事老,觉我有求非。不说风霜苦,三冬一草衣。"
齐奴不说平生事,忍看花枝谢玉楼。
"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,
"天下方多事,逢君得话诗。直应吾道在,未觉国风衰。
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。