论诗三十首·其九
帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
仲月送君从此去，瓜时须及邵平田。"
地与喧闻隔，人将物我齐。不知樵客意，何事武陵谿."
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
论诗三十首·其九拼音解释:
zhang qian gong nv di sheng dao .zhu shang huan ying meng fu yan .
jian sheng diao liang bing tou yu .hua tang zhong you wei gui ren ..
.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .
qing feng wei xu zhong xie shou .ji du gao yin ji shui liu ..
zhong yue song jun cong ci qu .gua shi xu ji shao ping tian ..
di yu xuan wen ge .ren jiang wu wo qi .bu zhi qiao ke yi .he shi wu ling xi ..
gao zhu zui gao chu .qian jia heng yan qian .ti shi yin jiu hou .zhi dui zhu feng mian .
.gong ju chang qing dan .chi ting wan jing zhong .zhe gan xian yi bi .lian duo jing yan hong .
qu dao fu shang zhuo .qian shan ru yong ge .ji tang hua ying fa .shu ge liu wei yi .
xiang xin an zhu qiu jiang shui .zhi dao wu shan jiao xia liu ..
译文及注释
译文
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有(you)身孕？
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断(duan)碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天(tian)(tian)地间不见一丝春意留存。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里(li)。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。
座席中吹过萧萧的哀风(feng)，水面上漾起淡淡的波纹。
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁？血泪飘洒空中，就在我满头白发回顾的时候。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和(he)假？
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
门外，
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞，飞絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野，尽兴地游乐娱情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶仃。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
注释
行歌：边走边唱。负薪：背着柴禾。
22.怦怦：忠诚的样子。
129. 留：使……停留，都表使动。
⑤扁舟：小船。
(1)汉、周之际：指五代的后汉、后周。
物：此指人。
大：广大。
赏析
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗(gu shi)观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和(zong he)杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即(rong ji)早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不(yu bu)得施展，虽曾(sui zeng)(sui zeng)官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
全诗大意：公主不幸去世了，只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜，明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和(zong he)杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即(rong ji)早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不(yu bu)得施展，虽曾(sui zeng)(sui zeng)官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
全诗大意：公主不幸去世了，只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜，明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
苏子卿( 隋代 )
收录诗词 (6529) 首
简 介
苏子卿 苏武(前140—前60)字子卿，汉族，杜陵（今陕西西安东南）人，中国西汉大臣。武帝时为郎。天汉元年（前100年）奉命以中郎将持节出使匈奴，被扣留。匈奴贵族多次威胁利诱，欲使其投降；后将他迁到北海（今贝加尔湖）边牧羊，扬言要公羊生子方可释放他回国。苏武历尽艰辛，留居匈奴十九年持节不屈。至始元六年（前81年），方获释回汉。苏武死后，汉宣帝将其列为麒麟阁十一功臣之一，彰显其节操。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
吴门冒海雾，峡路凌连矶。同会在京国，相望涕沾衣。
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
手持如意高窗里，斜日沿江千万山。"
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
"主人新邸第，相国旧池台。馆是招贤辟，楼因教舞开。
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
赠白马王彪·并序
左有佽飞落霜翮，右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟，
高文激颓波，四海靡不传。西施且一笑，众女安得妍。
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。归时落日晚，蹀躞浮云骢。人马本无意，飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯，金井双梧桐。清歌弦古曲，美酒沽新丰。快意且为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。自古有秀色，西施与东邻。蛾眉不可妒，况乃效其颦。所以尹婕妤，羞见邢夫人。低头不出气，塞默少精神。寄语无盐子，如君何足珍。
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
杂说四·马说
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
"吾友太乙子，餐霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮恶溪名。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
"君不见函谷关，崩城毁壁至今在。树根草蔓遮古道，
榜人投岸火，渔子宿潭烟。行侣时相问，浔阳何处边。"
金陵望汉江
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
"无术谬称简，素餐空自嗟。秋斋雨成滞，山药寒始华。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
"吾窃悲此生，四十幸未老。一朝逢世乱，终日不自保。
城南
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。
且愿充文字，登君尺素书。"
蝶散馀香在，莺啼半树空。堪悲一尊酒，从此似西东。"
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
怀中江橘熟，倚处戟门秋。更奉轻轩去，知君无客愁。"
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
卖柑者言
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面，风流才调一如初。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
"谁道江南要雪难，半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖，
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
师旷撞晋平公
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。"
行到关西多致书。"
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
酒泉子·楚女不归
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
一旦入闺门，四屋满尘埃。斯人既已矣，触物但伤摧。
杞人忧天
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
道胜他图薄，身闲白日长。扁舟动归思，高处见沧浪。"
却是旅人凄屑甚，夜来魂梦到家乡。"
手舞石上月，膝横花间琴。过此一壶外，悠悠非我心。"
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
贝叶传金口，山楼作赋开。因君振嘉藻，江楚气雄哉。"
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
汴京元夕
石城古岸头，一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。
万国烟花随玉辇，西来添作锦江春。
归来桃花岩，得憩云窗眠。对岭人共语，饮潭猿相连。
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
"朗月分林霭，遥管动离声。故欢良已阻，空宇澹无情。
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"