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秋兴八首·其一

宋代 / 王柟

"天落白玉棺,王乔辞叶县。一去未千年,汉阳复相见。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续,归鸟翩翩自着行。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"


秋兴八首·其一拼音解释:

.tian luo bai yu guan .wang qiao ci ye xian .yi qu wei qian nian .han yang fu xiang jian .
qing feng lang yue ye chuang xu .qin qin liu jing sui yun mu .tian ya wang duan gu ren shu .
lou xi can yue shang long ming .zhong jin ji ren bao xiao sheng .
qing chuan chen li you ren .fu sheng ri yue zi ji .shang jing ying hua zheng chun .
hai shui sang tian ji fan fu .zhong jian ci tao si wu shu .ke lian mu man yao chi yan .
dao lian jing kou fa qiu xiang .ming chan li li kong xiang xu .gui niao pian pian zi zhuo xing .
.bei feng chui hai yan .nan du luo han sheng .gan ci xiao xiang ke .qi qi liu lang qing .
he dang gui qu zhong xie shou .yi jiu hong xia zuo jin lin ..
jian er fu ji chao .e ran gao jiang li .zhong liu yang cai yi .lie an cong jin ji .
.fu yi geng diao yi duo shi .jiang shang shan qian le ke zhi .
.ou ran qi guan qu .tou ji zai tian zhong .ri chu zhao mao wu .yuan lin yang yu meng .
ru jin qi gui fang zi zun .xian jun bu guo qi gui men .zhang fu hui ying you zhi ji .
si ming jin ri jue bo tao .xiong ying gai xia shou she zhen .zhi xiang xi tou ban bao tao .
di hua han man man .ou niao mu qun qun .ruo dao chang sha yuan .yu jia geng dai jun ..

译文及注释

译文
你是神明的太守,深知仁心爱民。
  随侯感到恐惧,于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一(yi)片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
年纪轻轻就离别了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了,却并不知珍惜。(亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)
照镜就着迷,总(zong)是忘织布。
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕(rao)遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
门外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
时光易逝,人事变迁,不知已经度过几个春秋。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读(du)书的时候,没有完成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓(wei)英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?

注释
(25)翠华两句:李隆基西奔至距长安百余里的马嵬驿(今陕西兴平),扈从禁卫军发难,不再前行,请诛杨国忠、杨玉环兄妹以平民怨。玄宗为保自身,只得照办。
2.风烟俱净:烟雾都消散尽净。风烟,指烟雾。俱,全,都。净,消散尽净。
神女:指湘妃、洛神一类水中仙子。
162、《九辩》《九歌》:相传是启从天上偷带到人间的乐曲。
⑸桃叶:晋代王献之有妾名桃叶,笃爱之,故作《桃叶歌》(南朝陈僧智匠《古今乐录》载)。后常用作咏歌妓的典故。这里代指所少女的代称或指思念的佳人。
⑥嗤点:讥笑、指责。
宝袜:即腰彩。古代女子束于腰间的彩带。

赏析

  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝,在唐代就有不少出类拔萃的作品,最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》,诗云:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。”写安史乱后,名歌手李龟年流落江南,杜甫与他相会,回想起开元盛世,不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感,隐藏在字里行间,使人黯然欲泪,如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪,以“又逢君”点出今昔,烘托出感伤,都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人,但一开始就直述“辇繁华事可伤”,虽简捷明快,与杜诗比,就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近,温诗云:“天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落,一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上,二诗都有相同之处。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身(de shen)心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋(ni zi)味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  此诗的开篇四句,便直接了当地表现战事,渲染了全国各地被紧张、恐慌的气氛所笼罩着,人们都在惊惧不安。“羽檄”,指上插羽毛的征调军队的文书,表示紧急;“虎符”,是朝廷调兵遣将的凭据,以铜刻作虎形,劈为两半,调兵时需二者验合。说“羽檄”像夜空里的流星一样快速地飞来,可见急上加急;说“虎符”在各州各郡一个个地合着。更见征调之多、频繁不已,边疆告急,形势紧张的情况则不言而喻了。继之“喧呼”一句,紧承前两句诗意,写出催迫应边之状。是谁在“喧呼”呢?诗中并没交代,但不难体会,这里既有传檄人的呼声,也有调兵长官的命令、嘈嘈嚷嚷,一片慌乱,以至连林中的鸟雀在深夜中为之惊动都鸣叫不已,则人之被惊扰不宁可以想见了。这几句诗,尽管没有描写刀光剑影相互拼杀的战斗场面,没有具体叙述官吏随便抓兵拉夫的情景,但却把紧张慌乱形势下,人们的惊恐之状和难以承受的心理负担和盘托出,起势有力,文辞奇挺,扣人心弦。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比(ke bi);末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然(jing ran)者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  “群冰”以下八句,叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注:“群水或作群冰,非。此时正冬,冰凌未解也。”这一说法不妥,这首诗大约作于十月下旬,不必拘泥于隆冬时节。作群冰,诗意自惬。虽然冬天很寒冷,但高处的水流激湍,水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”,作“冰”更好。这八句,句句写实,只有“疑是崆峒来,恐触天柱折”两句,用共工氏怒触不周山的典故,暗示时势的严重。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

王柟( 宋代 )

收录诗词 (1899)
简 介

王柟 (1143—1217)宋温州永嘉人,字木叔,号合斋。孝宗干道二年进士。历婺州、台州推官,教授黄州,丞义乌,知绩溪,所知有声。提举江东常平茶盐,累迁至秘书少监。寻罢,起知赣州,为提刑官毁于朝,复罢与祠。性崖峭独特,不轻徇物。工诗。有《王秘监诗文集》。

临江仙·和子珍 / 西丁辰

凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此,金鼎丹砂何寂寞。
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
白马撼金珂,纷纷侍从多。身居骠骑幕,家住滹沱河。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
云簇兴座隅,天空落阶下。上人亦何闻,尘念都已舍。


七绝·苏醒 / 况丙午

新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
吾观费子毛骨奇,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
促织惊寒女,秋风感长年。授衣当九月,无褐竟谁怜。"
"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
三台竟寂寞,万事良难固。雄图安在哉,衰草沾霜露。
茅许仙踪在,烟霞一境清。夷希何许叩,松径月空明。"
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。


待储光羲不至 / 羊舌文杰

"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
"妾家住横塘,夫婿郗家郎。玉盘的历双白鱼,
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
"寂寞横塘路,新篁覆水低。东风潮信满,时雨稻粳齐。
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"


玉烛新·白海棠 / 恭寻菡

寸心东北驰,思与一会并。我车夙已驾,将逐晨风征。
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
数年功不成,一志坚自持。明主亲梦见,世人今始知。
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"


吴许越成 / 衷芳尔

缅怀郑生谷,颇忆严子濑。胜事犹可追,斯人邈千载。"
旷岁恨殊迹,兹夕一披襟。洞户含凉气,网轩构层阴。
罾网鱼梁静,笞簦稻穗收。不教行乐倦,冉冉下城楼。"
坐听凉飙举,华月稍披云。漠漠山犹隐,滟滟川始分。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒,横吹先悲出塞长。
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
"安西美少年,脱剑卸弓弦。不倚将军势,皆称司马贤。
唯当望雨露,沾子荒遐境。"


钴鉧潭西小丘记 / 帛协洽

金丹宁误俗,昧者难精讨。尔非千岁翁,多恨去世早。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若耶。"
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
四海重然诺,吾尝闻白眉。秦城游侠客,相得半酣时。
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。


别舍弟宗一 / 左丘幼绿

剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
"挂缨守贫贱,积雪卧郊园。叔父亲降趾,壶觞携到门。
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
"释子喜相偶,幽林俱避喧。安居同僧夏,清夜讽道言。
忽逢杨开府,论旧涕俱垂。坐客何由识,惟有故人知。"
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
万里轮台音信稀,传闻移帐护金微。


小雅·伐木 / 杭含巧

剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)
"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
天借一明月,飞来碧云端。故乡不可见,肠断正西看。"
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食,葛庐频顾谩劳思。
若教对此定妍媸,必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 玉水曼

诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
"春来无树不青青,似共东风别有情。
却念喧哗日,何由得清凉。疏松抗高殿,密竹阴长廊。
知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。


谒金门·秋兴 / 宰父路喧

"余辞郡符去,尔为外事牵。宁知风雪夜,复此对床眠。
"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
良马悲衔草,游鱼思绕萍。知音若相遇,终不滞南溟。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。玉殿大开从客入,
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
饮酒对春草,弹棋闻夜钟。今且还龟兹,臂上悬角弓。