马嵬·其二
胡麻山麨样，楚豆野麋方。始暴松皮脯，新添杜若浆。
寒谷梅犹浅，温庭橘未华。台香红药乱，塔影绿篁遮。
天文岂易述，徒知仰北辰。"
愿为形与影，出入恒相逐。"
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与语，劳者自为歌。"
伏皂衔图事帝王。我皇盛德苞六宇，俗泰时和虞石拊。
安得凌风羽，崦嵫驻灵魄。兀然坐衰老，惭叹东陵柏。"
鹦鹉摛文至，麒麟绝句来。何当遇良史，左右振奇才。"
思缛巫山云，调逸岷江水。铿锵哀忠义，感激怀知己。
忍见苍生苦苦苦。"
谷鸟啭尚涩，源桃惊未红。再来期春暮，当造林端穷。
马嵬·其二拼音解释:
hu ma shan chao yang .chu dou ye mi fang .shi bao song pi fu .xin tian du ruo jiang .
han gu mei you qian .wen ting ju wei hua .tai xiang hong yao luan .ta ying lv huang zhe .
tian wen qi yi shu .tu zhi yang bei chen ..
yuan wei xing yu ying .chu ru heng xiang zhu ..
an cao shuang hua fa .kong ting yan ying guo .xing lai shui yu yu .lao zhe zi wei ge ..
fu zao xian tu shi di wang .wo huang sheng de bao liu yu .su tai shi he yu shi fu .
an de ling feng yu .yan zi zhu ling po .wu ran zuo shuai lao .can tan dong ling bai ..
ying wu chi wen zhi .qi lin jue ju lai .he dang yu liang shi .zuo you zhen qi cai ..
si ru wu shan yun .diao yi min jiang shui .keng qiang ai zhong yi .gan ji huai zhi ji .
ren jian cang sheng ku ku ku ..
gu niao zhuan shang se .yuan tao jing wei hong .zai lai qi chun mu .dang zao lin duan qiong .
译文及注释
译文
南飞北归遥远的路程都比翼双(shuang)飞，任它多少的冬(dong)寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
济阴有位商人，渡河的时候沉了船，趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他，不等船划到跟前，商人就急忙大喊：“我是济北的大户，你能救了我，我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后，他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他：“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子，可是现在只给十两，这恐怕不合理吧？”商人马上变了脸说：“你是个打渔的，一天能有多少收入？现在一下子得了十两银子，还不满足吗？”渔夫很不高兴地(di)走开了。过了些日子，这位商人坐船沿着吕梁河东下，船撞在礁石上又沉了，而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见(jian)渔夫没动，便问他：“你怎么不去救救他？”渔夫轻蔑地回答说：“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是，渔夫把船停在岸边，看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
好比圆洞眼安装方榫子啊，我本来就知道难以插入。
最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕(yan)子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊(jun)丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
时值深秋，胡人多放火烧山，一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着；有时秋雨绵绵，雨点打在山上，溅起湿湿的烟雾，笼罩着山头。
少时离开家乡去做万里旅游，岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花，就是猿猴长啸，听起来也会感到幽静。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
注释
腻脸：指敷着脂粉的脸。腻，光滑。
⑨匡床：方正安适的床。
（13）危明主，忧治世——即使遇到贤明的君主，还以为他可危；即使处在政治清明的时代，还以为时局可忧。
⑩箨（tuò）龙：指竹笋。陈州：治所在今河南淮阳。湖州：今浙江吴兴，时苏轼任湖州知州。
⑴南湖：在今江西省，指鄱阳湖南部。鄱阳湖自星子县、瓮子口以南为南湖，以北为北湖。
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
赏析
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种(zhe zhong)情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
此诗为一幅多姿多彩(cai)、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的(ying de)叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料(bu liao)却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零(yu ling)之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种(zhe zhong)情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
此诗为一幅多姿多彩(cai)、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的(ying de)叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料(bu liao)却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零(yu ling)之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
高辅尧( 元代 )
收录诗词 (4547) 首
简 介
高辅尧 高辅尧，陕州峡石（今河南陕县）人。五代南平王保融侄。伯父保勖、父保寅，均入宋任官。辅尧为保寅第三子，曾进士及第。事见《宋史》卷四八三《高保寅传》。
春日忆李白
日月无他照，山川何顿别。苟齐两地心，天问将安说。"
悬榻迎宾下，趋庭学礼闻。风传琴上意，遥向日华纷。"
暇日时登眺，荒郊临故都。累累见陈迹，寂寂想雄图。
魂处自目成，色授开心许。迢迢不可见，日暮空愁予。"
"越江女，越江莲，齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
乐奏曾无歇，杯巡不暂休。时时遥冷笑，怪客有春愁。
玉銮垂日，翠华陵烟。东云干吕，南风入弦。
"暖谷春光至，宸游近甸荣。云随天仗转，风入御帘轻。
大雅·公刘
汉月割妾心，胡风凋妾颜。去去断绝魂，叫天天不闻。"
思逸横汾唱，欢留宴镐杯。微臣雕朽质，羞睹豫章材。"
雨霈鸿私涤，风行睿旨宣。茕嫠访疾苦，屠钓采贞坚。
巫峡巫山杨柳多，朝云暮雨远相和。
"愁客坐山隈，怀抱自悠哉。况复高秋夕，明月正裴回。
人谁无分命，妾身何太奇。君为东南风，妾作西北枝。
吏部端清鉴，丞郎肃紫机。会心歌咏是，回迹宴言非。
海阔天高不知处。"
四字令·情深意真
"合浦途未极，端溪行暂临。泪来空泣脸，愁至不知心。
青楼一树无人见，正是女郎眠觉时。
碧水摇空阁，青山绕吹台。圣情留晚兴，歌管送馀杯。"
闲宇常自闭，沉心何用写。揽衣步前庭，登陴临旷野。
流赏忽已散，惊帆杳难追。送君在南浦，侘傺投此词。"
"江水天连色，无涯净野氛。微明岸傍树，凌乱渚前云。
评封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
"游童苏合带，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
满江红·建康史帅致道席上赋
"裁生罗，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开，
"武德谅雍雍，由来扫寇戎。剑光挥作电，旗影列成虹。
柳色烟相似，梨花雪不如。春风真有意，一一丽皇居。
帝泽倾尧酒，宸歌掩舜弦。欣逢下生日，还睹上皇年。"
竞把琉璃碗，谁倾白玉浆。霞衣最芬馥，苏合是灵香。
关情命曲寄惆怅，久别江南山里人。"
"晴天度旅雁，斜影照残虹。野净馀烟尽，山明远色同。
葬于不毛地，咸谓楚先贤。事尽情可识，使人心怅然。"
秋晚悲怀
"朝上高楼上，俯见洛阳陌。摇荡吹花风，落英纷已积。
欢馀夕漏尽，怨结晓骖归。谁念分河汉，还忆两心违。"
物用益冲旷，心源日闲细。伊我获此途，游道回晚计。
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
盘根植瀛渚，交干横倚天。舒华光四海，卷叶荫山川。
"瑶山盛风乐，南巡务逸游。如何事巡抚，民瘼谅斯求。
汉将纷纭攻战盈，胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远，
且标宣德重，更引国恩施。圣祚今无限，微臣乐未移。"
拟古九首
变霜凝晓液，承月委圆辉。别有吴台上，应湿楚臣衣。"
"吾族白眉良，才华动洛阳。观光初入仕，应宿始为郎。
无因见边使，空待寄寒衣。独闭青楼暮，烟深鸟雀稀。"
"西江上，风动麻姑嫁时浪。
陆郎倚醉牵罗袂，夺得宝钗金翡翠。"
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。"
战士青丝络，将军黄石符。连星入宝剑，半月上雕弧。
皋陶德不建，汾隅祀忽焉。宗祊旷无象，声朔缅谁传。
大雅·既醉
"有时神物待圣人，去后汤还冷，来时树亦春。
"湛湛江水见底清，荷花莲子傍江生。采莲将欲寄同心，
欲应重轮曲，锵洋韵九韶。"
漂梗飞蓬不自安，扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐，
"枝月喉，棹霜嵴，北斗离离在寒碧。龙魂清，虎尾白，
"三阳偏胜节，七日最灵辰。行庆传芳蚁，升高缀彩人。
香衣锦带空珊珊。今日阳春一妙曲，凤凰楼上与君弹。"
五起鸡三唱，清晨白头吟。长吁不整绿云鬓，
小雅·巷伯
"白露含明月，青霞断绛河。天街七襄转，阁道二神过。
南海风潮壮，西江瘴疠多。于焉复分手，此别伤如何。"
粤余忝藩左，束发事文场。怅不见夫子，神期遥相望。"
归来甲第拱皇居。朱门峨峨临九衢，
乃言物性不可违，白鹇愁慕刷毛衣。玉徽闭匣留为念，
万乘度荒陇，一顾凛生风。古节犹不弃，今人争效忠。"
玉痕垂泪粉，罗袂拂胡尘。为得胡中曲，还悲远嫁人。"
"江上春来早可观，巧将春物妒馀寒。水苔共绕留乌石，
秋闺思二首
"柳变曲江头，送君函谷游。弄琴宽别意，酌醴醉春愁。
破定襄，降魁渠。穷竟窟宅，斥余吾。百蛮破胆，
"兹山界夷夏，天险横寥廓。太史漏登探，文命限开凿。
内人已唱春莺啭，花下傞傞软舞来。"
"地镇标神秀，峨峨上翠氛。泉飞一道带，峰出半天云。
商人酒滴庙前草，萧飒风生斑竹林。"
今朝喜鹊傍人飞，应是狂夫走马归。遥想行歌共游乐，
"云中路杳杳，江畔草萋萋。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
潭州
"重九开科历，千龄逢圣纪。爰豫瞩秦垌，升高临灞涘。
"公乎公乎，提壶将焉如。屈平沉湘不足慕，
树缺池光近，云开日影新。生全应有地，长愿乐交亲。"
"征骖稍靡靡，去国方迟迟。路绕南登岸，情摇北上旗。
草闭坟将古，松阴地不春。二陵犹可望，存殁有忠臣。"
长安陌上退朝归。五侯宾从莫敢视，三省官僚揖者稀。
水漫荆门出，山平郢路开。比肩羊叔子，千载岂无才。"
帆色已归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"