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墨萱图二首·其二

近现代 / 黄机

"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
举目非不见,不醉欲如何。"
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,


墨萱图二首·其二拼音解释:

.wo ma fan xi shi wo che .shen zhi miao xi shan zhi a .yu yi bai er yi zhu .
qi ben yi qu mo .ri fu er sui pin .suo yi xian sheng wang .qi cang bu wei zhen .
he chu sheng chun zao .chun sheng jiang lu zhong .yu yi lin pu shi .qing hou guo hu feng .
ju mu fei bu jian .bu zui yu ru he ..
dao lu ri guai ge .yin xin ri duan jue .yin feng yu ji yu .di yuan sheng bu che .
bing yan liang xing xue .shuai bin wan jing si .yan jue wu zang mai .shou xiao bai hai zhi .
zheng jing min wu song .xing xing li bu qi .hui qian jing zhu chong .yin de wei ren zhi .
luo yang gua zu lei .jiao jiao wei liang yi .mao shi tian yu gao .se fei ri yu bai .
fang cao gong zhen jie .luan ying zhu xuan hua .zui xiang de dao lu .kuang hai wu jin ya .
.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
qing jun qu shi zhi .wei wo shu jiao qin .da xian nian bai sui .ji ren ji qi xun .
qing xiang ru hai qu bu gui .chang an shi er wei le shi .hua yuan qing yu si bin shi .

译文及注释

译文
  春(chun)天来了,我这个远(yuan)离家乡的(de)人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八(ba)方。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可见不到杨柳。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。
微(wei)风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。

注释
②金鼎:香断。
25.且:将近
⑦白兔,指神话中月亮里的白兔。
郁郁:苦闷忧伤。
②心所亲:心中所喜悦的友人。
46.寤:觉,醒。
③重衾(qīn):两层衾被,借以喻男女欢会。幽梦:隐约不明之梦境。杜牧《即事》:“春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。”
(80)五亩之宅:五亩大的住宅。传说古代一个男丁可以分到五亩土地建筑住宅。古时五亩合现在一亩二分多。
⑫欹(qī)斜:倾斜,歪斜。杜甫衰弱多病,筵席间不能端坐,故云“欹斜”。

赏析

  颔联“吹香自许仙人下,照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高,不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香;“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴,俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏,说明能与梅花志趣相投,品格相通。梅如人品,人如梅品,相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来,相悦相赏。
  此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻,来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸,怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句,反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深,显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨,花虽美而泪眼相对,对在她身边的楚王却一言不发,进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
  承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉,第二首追问着鸿影今何在。
  第三章写安家失马,似乎是题外插曲,其实文心最细。《庄子》说:“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的;征人是不愿久役、想归家的。这个细节,真写得映带人情。毛传解释一二句为:“有不还者,有亡其马者。”把“爰”解释为“或”,作为代词,则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情,所以四、五两章文情哀苦,更为动人。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬(ying chen)下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时(de shi)候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  第六章叙述韩侯归国,成为北方诸侯方伯,建韩城,施行政,统治百国,作王朝屏障,并贡献朝廷,与首章册命遥相呼应。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
  长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来(xing lai),已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似(kan si)不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他(gei ta)的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。

创作背景

  此诗写于唐玄宗天宝四载(745年)秋天。李白于天宝三载(744年)被“赐金还山”,离开了长安,到梁宋(今河南开封、商丘)游历,其时杜甫也因料理祖母丧事奔走于郑州、梁园(今开封)之间。两位大诗人终于在梁宋间相会、同游。不久就暂时分手。次年春,两人又在鲁郡(今山东兖州)重逢,同游齐鲁。深秋,杜甫西去长安,李白再游江东,两人在鲁郡东石门分手。临行时李白写了这首送别诗。

  

黄机( 近现代 )

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简 介

黄机 黄机,字几仲(一作几叔),号竹斋。南宋婺州东阳(今属浙江)人。曾仕州郡,也是着名诗人。着有《竹斋诗余》、《霜天晓角·仪真江上夜泊》等。

东方之日 / 仲孙子超

主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。
唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"


汲江煎茶 / 赫连壬

"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
赖有酒仙相暖热,松乔醉即到前头。
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
见此令人饱,何必待西成。"
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 司寇冰真

"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
"休吟稽山晓,听咏秦城旦。鸣鸡初有声,宿鸟犹未散。
坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。


西河·大石金陵 / 赛作噩

啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。


山坡羊·潼关怀古 / 鞠静枫

存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
小面琵琶婢,苍头觱篥奴。从君饱富贵,曾作此游无。"


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 辟怀青

"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。


白菊三首 / 孛艳菲

贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"


读山海经·其十 / 司寇艳艳

童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
所恨凌烟阁,不得画功名。"
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。


台山杂咏 / 子车宜然

"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
私唤我作何如人。"
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。
爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。


贾人食言 / 张己丑

遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。