诉衷情·琵琶女
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石，仍占星文耀碧虚。
"春色华阳国，秦人此别离。驿楼横水影，乡路入花枝。
海月护羁魄，到晓点孤光。上不事天子，下不识侯王。
远近同时望，晶荧此夜偏。运行调玉烛，洁白应金天。
"疏凿顺高下，结构横烟霞。坐啸郡斋肃，玩奇石路斜。
"暂出城门蹋青草，远于林下见春山。
冗隶窃抽韵，孤属思将同。"
谢傅何由接，桓伊定不凡。应怜郡斋老，旦夕镊霜髯。"
早晚同归洛阳陌，卜邻须近祝鸡翁。"
旧山已别行已远，身计未成难复返。长安陌上相识稀，
诉衷情·琵琶女拼音解释:
jin ti xi wei bu bian shu .yi tong rong lue feng huang shi .reng zhan xing wen yao bi xu .
.chun se hua yang guo .qin ren ci bie li .yi lou heng shui ying .xiang lu ru hua zhi .
hai yue hu ji po .dao xiao dian gu guang .shang bu shi tian zi .xia bu shi hou wang .
yuan jin tong shi wang .jing ying ci ye pian .yun xing diao yu zhu .jie bai ying jin tian .
.shu zao shun gao xia .jie gou heng yan xia .zuo xiao jun zhai su .wan qi shi lu xie .
.zan chu cheng men ta qing cao .yuan yu lin xia jian chun shan .
rong li qie chou yun .gu shu si jiang tong ..
xie fu he you jie .huan yi ding bu fan .ying lian jun zhai lao .dan xi nie shuang ran ..
zao wan tong gui luo yang mo .bo lin xu jin zhu ji weng ..
jiu shan yi bie xing yi yuan .shen ji wei cheng nan fu fan .chang an mo shang xiang shi xi .
译文及注释
译文
以上就是太尉的逸(yi)事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
忧思无穷循环无尽，苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱，行善之人承享天福。
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了(liao)帘子。
从那枝叶婆娑的树影间，听到了断续的蝉鸣声，往日的那些燕子都哪里去了？原来是此时已是燕子南归的时节。
面(mian)对(dui)长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。
我想起了从前那一段风流往事，恋(lian)(lian)恋不舍得站在那里，内心无限痛苦。想起她对镜梳妆，想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩(wan)，多么的欢欣。如今回首往事，那青楼已成了异乡，不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事，纵使有千万张纸笺，也难以表达我的一腔相思。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
我们离别的太久了，已经是七次中秋。去年的今天在东武之地，我望着明月，愁绪万千。没想到在彭城山下，一起泛舟古汴河上，同去凉州。有鼓吹助兴，惊起汀上的鸿雁。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约为国战斗，同生共死。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
注释
36．鸾凤：指鸾鸟和凤凰。翔而北南：飞到北又飞到南。用鸟的自由相会来反衬人物的心情。
《神仙传》卷八："卫叔卿者，中山人也，服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山，求寻其父……未到其岭，于绝岩之下，望见其父与数人博戏于石上，紫云郁郁于其上，白玉为床，又有数仙童执幢节立其。
北国：该词源于中国古代的分裂时期，如宋称辽、金为北国，东晋称十六国等为北国，南北朝时代南方的各朝代称在北方与之对抗的各朝代为北国等。毛泽东诗中的“北国”使人在不觉中产生出一种我国疆土广大的民族自豪感。
68.不死：长生不死。《山海经·海外南经》载：“不死民在交胫国东，其人黑色，长寿不死。”
针药：针刺和药物。
12.荒忽：不分明的样子。
32、之次所旁丛祠中：往驻地旁边的丛林里的神庙中。次所：旅行或行军时临时驻扎的地方。丛祠，树木荫蔽的神庙。
赏析
有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情，也可通。狐为妖媚之兽，诗人称此妇为“狐”，看来(kan lai)此妇也颇(ye po)有风姿，诗人以诗揭露其心事，比之为狐、以物喻人，别饶风致。全诗三章，皆用比意。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键(guan jian)时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想(de xiang)落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境：汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍，其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”，实为和亲，寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载：乌孙国与匈奴结盟，匈奴不断骚扰内地，为钳制匈奴，断其右臂，武帝采纳张骞建议，遣江都王建之女刘细君为公主，妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲，无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而，这种于国于家有利的“美人计”，于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息，下面着力的值染更见其甚。
后四句，对燕自伤。
此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年（元和元年）早春的情景。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题(zhu ti)具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情(you qing)可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键(guan jian)时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想(de xiang)落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境：汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍，其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”，实为和亲，寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载：乌孙国与匈奴结盟，匈奴不断骚扰内地，为钳制匈奴，断其右臂，武帝采纳张骞建议，遣江都王建之女刘细君为公主，妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲，无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而，这种于国于家有利的“美人计”，于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息，下面着力的值染更见其甚。
后四句，对燕自伤。
此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年（元和元年）早春的情景。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题(zhu ti)具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情(you qing)可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
创作背景
公元755年11月，安史之乱爆发，第二年公元756年春李白受聘请进入永王李璘的幕府，但这一年秋天永王李璘与中央唐肃宗发生了矛盾冲突，李璘的势力被消灭，李白也因“附逆作乱”而成为有罪之人，被下浔阳监狱度过了一段囚狱生活，公元758年春天，因为郭子仪的担保，李白被判流徙一千里，发配到夜郎也就是今天的贵州西南部，这一年李白已经58岁，途经江夏今湖北武汉时，受到了他的故友江夏太守韦良宰的厚待，停留了一段时间。深秋初冬的时候有继续进发夜郎，第二年正月到达四川白帝城时，朝廷大赦天下，李白才被赦免，恢复了自由。但是四年后便在安徽当涂病故。
唐穆( 五代 )
收录诗词 (9685) 首
简 介
唐穆 唐穆，字养吾。冑长子。琼山（今属海南省）人。明世宗嘉靖十七年（一五三九）进士。官至礼部员外郎。有《馀学录》。传附康熙《琼山县志》卷七《唐胄传》。唐穆诗以民国二十四年海南书局印《海南丛书》第三集《传芳集》（唐胄、唐穆、唐秩父子三人诗文合集）所收唐穆诗为底本，参校明陈是集《溟南诗选》。
凤求凰
"伯龄不厌山，山不养伯龄。松颠有樵堕，石上无禾生。
"灵山一片不灵石，手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成，
"阶蓂附瑶砌，丛兰偶芳藿。高位良有依，幽姿亦相托。
主公方寸中，陶植在须臾。养此奉君子，赏觌日为娱。
唯应四仲祭，使者暂悲嗟。（《宫人斜》）。
忆君泪点石榴裙。"
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂，方袍袖中贮新势。
其一觜大者，攫搏性贪痴。有力强如鹘，有爪利如锥。
与山巨源绝交书
渔童下宵网，霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎，浮珠噞鱼戏。
风松不成韵，蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤，羞与微物争。
长惭典午非材职，得就闲官即至公。"
"昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去，
云镜忽开霁，孤光射无垠。乃知寻常鉴，照影不照神。"
时登高阁望人寰。青山云绕栏干外，紫殿香来步武间。
喷人竖毛发，饮浪沸泥沙。欲学叔敖瘗，其如多似麻。
桂树月中出，珊瑚石上生。俊鹘度海食，应龙升天行。
鵩鸟赋
春风帘里旧青娥，无奈新人夺宠何。
逶迤云彩曙，嘹唳鸟声频。为报东堂客，明朝桂树新。"
"回峰叠嶂绕庭隅，散点烟霞胜画图。
先生今复生，斯文信难缺。下笔证兴亡，陈词备风骨。
"出震清多难，乘时播大钧。操弦调六气，挥翰动三辰。
湛露羞依草，南风耻带薰。恭惟汉武帝，馀烈尚氛氲。"
共羡府中棠棣好，先于城外百花开。"
白日临尔躯，胡为丧丹诚。岂无感激士，以致天下平。
从斤竹涧越岭溪行
蛙声篱落下，草色户庭间。好是经过处，唯愁暮独还。"
"深春风日净，昼长幽鸟鸣。仆夫前致词，门有白面生。
相吊有行客，起庐无旧邻。江头闻哭处，寂寂楚花春。"
守淡遗众俗，养疴念馀生。方全君子拙，耻学小人明。
"山僧爱山出无期，俗士牵俗来何时。
施令酬功，急疾如火。天地中间，莫不顺序。幽恒青魏，
竹弟谢石兄，清风非所任。随分有萧瑟，实无坚重心。
新果及异鲑，无不相待尝。到今三十年，曾不少异更。
初入淮河四绝句·其三
"食荠肠亦苦，强歌声无欢。出门即有碍，谁谓天地宽。
溪转万曲心，水流千里声。飞鸣向谁去，江鸿弟与兄。"
"御服沾霜露，天衢长蓁棘。金隐秋尘姿，无人为带饰。
掩抑中天意，凄怆触笼音。惊晓一闻处，伤春千里心。
汉家天子图麟阁，身是当今第一人。"
"笑向东来客，看花枉在前。始知清夏月，更胜艳阳天。
"霏霏灵液重，云表无声落。沾树急玄蝉，洒池栖皓鹤。
我歌君子行，视古犹视今。"
浣溪沙·咏橘
今日见银牌，今夜鸣玉晏。牛头高一尺，隔坐应相见。
引素吞银汉，凝清洗绿烟。皋禽警露下，邻杵思风前。
传索金笺题宠号，镫前御笔与亲书。
不为中山浆，清新馥鼻盈百车。不为池与沼，
四夷是则，永怀不忒。"
"握中有新声，楚竹人未闻。识音者谓谁，清夜吹赠君。
"朝服归来昼锦荣，登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献，
皓月当延阁，祥风自禁林。相庭方积玉，王度已如金。
浣溪沙·波面铜花冷不收
位极却忘贵，功成欲爱闲。官名司管籥，心术去机关。
怪君近日文锋利，新向延平看剑来。"
不知马骨伤寒水，唯见龙城起暮云。"
"久住空林下，长斋耳目清。蒲团借客坐，石磹甃人行。
及言有灵药，近在湘西原。服之不盈旬，蹩躠皆腾鶱.
几回羁旅情，梦觉残烛光。"
勿言日已暮，相见恐行稀。愿君熟念此，秉烛夜中归。
曷不请扫除，活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱，受恩愧徒弘。
减字木兰花·莺初解语
"推车阃外主恩新，今日梁川草遍春。
万种尽闲事，一生能几时。从来疏懒性，应只有僧知。"
"青窗朱户半天开，极目凝神望几回。晋国颓墉生草树，
行年五十馀，出守数已六。京邑有旧庐，不容久食宿。
"别离已久犹为郡，闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰，
"空留三尺剑，不用一丸泥。马向沙场去，人归故国来。
三山碧海不归去，且向人间呈羽仪。"
欲结尘外交，苦无尘外骨。泌泉有冰公，心静见真佛。
江城子·中秋早雨晚晴
明日汉庭征旧德，老人争出若耶溪。"
服药察耳目，渐如醉者醒。顾非达性命，犹为忧患生。"
"旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在，龙象潜来讲席空。
"前者匆匆幞被行，十年憔悴到京城。
"何年成道去，绰约化童颜。天上辞仙侣，人间忆旧山。
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫，枣下悲歌徒纂纂。
上怜民无食，征赋半已休。有司恤经费，未免烦征求。
定风波·伫立长堤
"观里初晴竹树凉，闲行共到最高房。
淹泊遂所止，野风自颾颾.涧急惊鳞奔，蹊荒饥兽嗥。
日正当午。幸丹凤门，大赦天下。涤濯刬磢，磨灭瑕垢。
戈偃征苗后，诗传宴镐初。年华富仙苑，时哲满公车。
我愿分众泉，清浊各异渠。我愿分众巢，枭鸾相远居。
"稽山自与岐山别，何事连年鸑鷟飞。百辟商量旧相入，
阊阖晓开铜漏静，身当受册大明宫。"
云衢不要吹箫伴，只拟乘鸾独自飞。"