回中牡丹为雨所败二首
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。
（《寄李补阙》，出《诗式》）。"
低昂各有意，磊落如长人。佳此志气远，岂惟粉墨新。
猿捷长难见，鸥轻故不还。无钱从滞客，有镜巧催颜。"
果有相思字，银钩新月开。"
沙晚低风蝶，天晴喜浴凫。别离伤老大，意绪日荒芜。"
"分手开元末，连年绝尺书。江山且相见，戎马未安居。
自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
"（古有荒王，忘戒慎道，以逸豫失国，故为《至荒》
回中牡丹为雨所败二首拼音解释:
ye mian yi lou yue .xiao fa guan cheng ji .chou chang xi jiao mu .xiang shu dui jun ti ..
shu zhi er xie jiang neng shi .po xue yin he ku yong xin .
..ji li bu que ..chu .shi shi ....
di ang ge you yi .lei luo ru chang ren .jia ci zhi qi yuan .qi wei fen mo xin .
yuan jie chang nan jian .ou qing gu bu huan .wu qian cong zhi ke .you jing qiao cui yan ..
guo you xiang si zi .yin gou xin yue kai ..
sha wan di feng die .tian qing xi yu fu .bie li shang lao da .yi xu ri huang wu ..
.fen shou kai yuan mo .lian nian jue chi shu .jiang shan qie xiang jian .rong ma wei an ju .
zi yan zhuan wan wu suo ju .da xiao xi zhi yong zhen tu .kuang lai zhi jin shi bu jin .
..gu you huang wang .wang jie shen dao .yi yi yu shi guo .gu wei .zhi huang .
译文及注释
译文
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的(de)(de)泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇(qi)美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王(wang)”一同鉴赏。
（我）找到西山后的第八天，沿(yan)着山口向西北走两百步，又发现了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十五步（的地方），在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小丘，（小丘）上面生长着竹子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立，破土而出、争奇斗怪的，几乎（多得）数不清。那些重叠着、相负而下的石头，好像是（俯身）在小溪里喝水的牛马；那些高耸突出、如兽角斜列往上冲的石头，好像是在山上攀登的棕熊。 小丘很小，不到一亩，可以把它装到笼子里占有它。（我）打听它的主人是谁，（有人）说：“这是唐家不要的地方，想出售却卖不出去。”（我）问它的价钱，（有人）说：“只要四百文。”我很喜欢（这个小丘），就（把它）买了下来。李深源、元(yuan)克己这时和我一起游览，（他们(men)）都非常高兴，（认为这是）出乎意料的收获。（我们）随即轮流拿起工具，铲割杂草，砍伐杂树，点燃大火把它们烧掉。美好的树木树立起来了，秀美的竹子显露出来了，奇峭的石头呈现出来了。（我们）站在小丘中间眺望，（只见）高高的山岭、漂浮的云朵、潺(chan)潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽，全都欢快地呈巧献技，来为这个小丘效力。（我们在小丘上）枕着石头席地而卧，眼睛触及的是清澈明净的景色，耳朵触及的是淙淙潺潺的水声，精神感受到的是悠远空旷的浩然之气，心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天（我）就得到了两处风景胜地，即使古代爱好山水的人士，也许没有到过这地方吧。 唉！凭着这小丘优美的景色，（如果）把它放到（京都附近的）沣、镐、鄠、杜（等这些繁华的地方），那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱（购买）反而（恐怕）更加买不到。如今（它）被抛弃在（这荒僻的）永州，连农民、渔夫走过也鄙视它，售价（只有）四百文钱，一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴，难道遇到这个小丘真的要靠运气吗？（我）把这篇文章写在石碑上，用来祝贺（我和）这小丘的遇合。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
今日生离死别，对泣默然无声；
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
农忙时节心欢喜，笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
注释
（4）飒沓，群飞的样子，形容马跑得快。
2.广陵：今江苏扬州。帝：隋炀帝杨广。
③昭昭：明白。
（9）去：古义—离开，离去。今义：到。。。。。。去。
淫：多。
金络脑——用黄金装饰的马笼头，说明马具的华贵。
[31]勒：刻。贞珉：指碑石。
赏析
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样(zhe yang)来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒(jie jiu)发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满(man)情感的笔调来写的。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
李腾空是唐相李林甫之女，她才智超人，又极有姿色。然而她不慕荣华富贵，却痴心学道，自京都长安来庐山隐居，过着清苦的生活，说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭，罗衣曳紫烟”，寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求，其归宿最好就是“一往屏风叠，乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后，因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样，所企慕的就是“青莺子千岁，而千岁化桃子”（关尹子《釜》）的与世无争，长生不老的仙界生活，并以“知其不可奈何(nai he)而安之若命”（庄子《人间世》）定为自己的处世态度。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地(da di)之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
全诗基本上可分为两大段。
前八句是第一段，该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡，先声夺人。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原(liao yuan)因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒(jie jiu)发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满(man)情感的笔调来写的。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
李腾空是唐相李林甫之女，她才智超人，又极有姿色。然而她不慕荣华富贵，却痴心学道，自京都长安来庐山隐居，过着清苦的生活，说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭，罗衣曳紫烟”，寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求，其归宿最好就是“一往屏风叠，乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后，因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样，所企慕的就是“青莺子千岁，而千岁化桃子”（关尹子《釜》）的与世无争，长生不老的仙界生活，并以“知其不可奈何(nai he)而安之若命”（庄子《人间世》）定为自己的处世态度。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地(da di)之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
全诗基本上可分为两大段。
前八句是第一段，该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡，先声夺人。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原(liao yuan)因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
茹棻( 魏晋 )
收录诗词 (4728) 首
简 介
茹棻 （1755—1821）浙江会稽人，字稚葵，号古香。干隆四十九年进士第一，授修撰。历充山东、山西、江南、顺天正考官，官至兵部尚书。着有《使兖》、《使晋》、《使楚》、《使南》、《使沈》等诗草。
月夜忆舍弟
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
寂寂户外掩，迟迟春日斜。源桃默无言，秦人独长嗟。
超遥尽巘崿，逼侧仍岖嵚。吾欲休世事，于焉聊自任。"
秋至复摇落，空令行者愁。"
"城中金络骑，出饯沈东阳。九月寒露白，六关秋草黄。
彦昭超玉价，郭振起通泉。到今素壁滑，洒翰银钩连。
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
谒金门·七月既望湖上雨后作
"肃寺祠灵境，寻真到隐居。夤缘幽谷远，萧散白云馀。
末四句云云，亦佳）"
君若登青云，余当投魏阙。"
"我丈时英特，宗枝神尧后。珊瑚市则无，騄骥人得有。
"京洛云山外，音书静不来。神交作赋客，力尽望乡台。
东走穷归鹤，南征尽跕鸢。晚闻多妙教，卒践塞前愆。
"朝花飞暝林，对酒伤春心。流年催素发，不觉映华簪。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才，白生胡雏控龙媒。
谢池春·壮岁从戎
寒路随河水，关城见柳条。和戎先罢战，知胜霍嫖姚。"
"碧涧虽多雨，秋沙先少泥。蛟龙引子过，荷芰逐花低。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
江湖凡马多憔悴，衣冠往往乘蹇驴。梁公富贵于身疏，
君子慎止足，小人苦喧阗。我何良叹嗟，物理固自然。"
只疑飞尽犹氛氲。"
到扉开复闭，撞钟斋及兹。醍醐长发性，饮食过扶衰。
"寺有泉兮泉在山，锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内，
柳州峒氓
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
时征俊乂入，草窃犬羊侵。愿戒兵犹火，恩加四海深。"
"飘飘苏季子，六印佩何迟。早作诸侯客，兼工古体诗。
"西阁百寻馀，中宵步绮疏。飞星过水白，落月动沙虚。
畴昔切玉刃，应如新发硎。及时当树勋，高悬景钟铭。
"出送东方骑，行安南楚人。城池春足雨，风俗夜迎神。
"谷口山多处，君归不可寻。家贫青史在，身老白云深。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处，暝柳摇风欲别秋。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
"握手云栖路，潸然恨几重。谁知绿林盗，长占彩霞峰。
旧官宁改汉，淳俗本归唐。济世宜公等，安贫亦士常。
且愿充文字，登君尺素书。"
"闻道花门破，和亲事却非。人怜汉公主，生得渡河归。
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
暗竹朱轮转，回塘玉佩鸣。舞衫招戏蝶，歌扇隔啼莺。
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
"水路东连楚，人烟北接巴。山光围一郡，江月照千家。
客中初夏
"郑南伏毒寺，潇洒到江心。石影衔珠阁，泉声带玉琴。
短褐风霜入，还丹日月迟。未因乘兴去，空有鹿门期。"
"东屯大江北，百顷平若案。六月青稻多，千畦碧泉乱。
"江城驿路长，烟树过云阳。舟领青丝缆，人歌白玉郎。
风送出山钟，云霞度水浅。欲知声尽处，鸟灭寥天远。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
"寺有泉兮泉在山，锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内，
节近重阳念归否，眼前篱菊带秋风。"
踏莎行·芳草平沙
"上林春更好，宾雁不知归。顾影怜青籞，传声入紫微。
东岭西峰兮同白云，鸡鸣犬吠兮时相闻。
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
宛谓武陵洞，潜应造化移。杖策携烟客，满袖掇芳蕤。
"十处投人九处违，家乡万里又空归。
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
时征俊乂入，草窃犬羊侵。愿戒兵犹火，恩加四海深。"
高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
建德潮已尽，新安江又分。回看严子濑，朗咏谢安文。
"扣楫洞庭上，清风千里来。留欢一杯酒，欲别复裴回。
始兼逸迈兴，终慎宾主仪。戎马暗天宇，呜唿生别离。"
阴沉铁凤阙，教练羽林儿。天子朝侵早，云台仗数移。
引派彤庭里，含虚玉砌阴。涨来知圣泽，清处见天心。
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场，天子射兽五原草。
梅
请取冤者辞，为吾忝官引。冤辞何者苦，万邑馀灰烬。
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
元戎阃外令，才子幄中筹。莫听关山曲，还生出塞愁。"
"春雨暗重城，讼庭深更寂。终朝人吏少，满院烟云集。
凤巢方得地，牛喘最关心。雅望期三入，东山未可寻。"
虚白高人静，喧卑俗累牵。他乡悦迟暮，不敢废诗篇。"
"时出碧鸡坊，西郊向草堂。市桥官柳细，江路野梅香。
"时辈似君稀，青春战胜归。名登郄诜第，身着老莱衣。
咏桂
燕蓟奔封豕，周秦触骇鲸。中原何惨黩，馀孽尚纵横。
作赋同元淑，能诗匪仲宣。云霄不可望，空欲仰神仙。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
"雁门太守能爱贤，麟阁书生亦投笔。宁唯玉剑报知己，
束比青刍色，圆齐玉箸头。衰年关鬲冷，味暖并无忧。"
巷有从公歌，野多青青麦。及夫哭庙后，复领太原役。
早年见标格，秀气冲星斗。事业富清机，官曹正独守。
"我之曾祖姑，尔之高祖母。尔祖未显时，归为尚书妇。