首页 古诗词 长干行二首

长干行二首

魏晋 / 仝轨

天人何济济,高会碧堂中。列侍奏云歌,真音满太空。
春心不惬空归去,会待潮回更折看。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
"竺卿何处去,触目尽凄凉。不见中秋月,空馀一炷香。
微吟复微吟,依稀似庄舄。"
唯作地狱滓,不修来世因。忽尔无常到,定知乱纷纷。
研精业已就,欢宴惜应分。独望西山去,将身寄白云。"
"石屋晚烟生,松窗铁碾声。因留来客试,共说寄僧名。
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
九曲江边坐卧看,一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙,
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。


长干行二首拼音解释:

tian ren he ji ji .gao hui bi tang zhong .lie shi zou yun ge .zhen yin man tai kong .
chun xin bu qie kong gui qu .hui dai chao hui geng zhe kan .
yi yan xiang he dao xiu chuan .feng sao miao yu ling chun cao .zong ji xian si rao yue lian .
.zhu qing he chu qu .chu mu jin qi liang .bu jian zhong qiu yue .kong yu yi zhu xiang .
wei yin fu wei yin .yi xi si zhuang xi ..
wei zuo di yu zi .bu xiu lai shi yin .hu er wu chang dao .ding zhi luan fen fen .
yan jing ye yi jiu .huan yan xi ying fen .du wang xi shan qu .jiang shen ji bai yun ..
.shi wu wan yan sheng .song chuang tie nian sheng .yin liu lai ke shi .gong shuo ji seng ming .
bu zhi zhai yue qiu tan pan .zeng dui he ren ti duan chang ..
xian bi can chong yun .shuang xuan dao zhu yin .kai men you yan bie .shui jing wei chen jin ..
jiu qu jiang bian zuo wo kan .yi tiao chang lu ru tian duan .qing yun peng yong chao dan que .
.zhan si bu ji wang xian xiong .zao wan sheng xia ru tai qing .shou zhong yi zhu song wei lao .
qing cheng zhang ren he chu you .xuan he li tian yun yi lv .

译文及注释

译文
杜牧曾以优美的(de)诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍(shao)年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
容忍司马之位我日增悲愤。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
二水(shui)会合空旷处,水清流缓波涛平。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中(zhong),曾在内城的西南修(xiu)建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上(shang)修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
洞庭湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一丝风过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君(jun)分享。

注释
若乃:至于。恶:怎么。
⑦安排:安置,安放。
生涯:生活。海涯:海边。
8.饾饤(dòu dìng):原意指将食品混杂。此处比喻天气杂乱,杂凑堆砌,含幽默语气。
洋洋:广大。
⑴望海楼:作者原注云:“城东楼名望海楼。”

赏析

  《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志,别具情韵的咏竹诗。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  三四句写郑愔喝得半醉的时候,放下衣衫的长袖,把琴擦擦,开始鼓琴。古人衣袖特长,一般挽着,故云“下衫袖”。龙唇琴,古代琴名。《古琴疏》记载,汉末荀淑有架龙唇琴,一天下大雨不见了。三年后下大雨,有条黑龙飞入李膺家中,李膺一看,是荀淑的琴,就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
  后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏,却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐,而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句,仍使人(shi ren)感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思,欣赏作品柔媚的民歌风调。
  全诗先写登山所见,遂由故垒胡天中联想到昔日的战争,诗人自然想到这些战争对边塞的意义,追今抚昔后,结论是:“徒草草”而已,最后面对永恒的自然,诗人更感到困惑,只能在一片疑虑中,悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策,和亲非远图”,并充满信心地提出“惟昔李将军,按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实,不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景,诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁,并没能体悟到顺其自然的妙处,只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐,如今纷扰依然,诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外,与边疆人民有过密切接触,因而对边疆事务体察入微,往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷,以求长治久安之策的深深思考,因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛,横亘边塞。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得(wan de)痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  诗题为“《贼平后送人北归》司空曙 古诗”,“贼平”,指公元763年夏历正月,叛军首领史朝义率残部逃到范阳,走投无路,自缢身亡,“安史之乱”最终被朝廷平定。“北归”,指由南方回到故乡,《新唐书》载司空曙为广平人,这个“广平”,据考证当在今河北或北京境内,是“安史之乱”的重灾区。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮(wei huai)河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我(de wo)们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  按照现代多数学者的说法,此诗的抒情主人公可能是一个女子,她赞美的大约是自己的恋人,一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行,叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮,倡(唱)予和女”之句,《郑风·将仲子》中提到“仲子”,则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”,大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”,可知他是随从郑伯去打猎的。
  强烈期望自然顺逐人意的祭歌里,仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是,祭歌背后的信息,告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段(shou duan),向自然发出“命令式”祈愿的时候,这间接暗示,自然力在人力面前的强大,不可控制,人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信,先人们并不是不愿意改造环境,而是他们想改造环境却没有手段,无奈之下,他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐!
  诗一开头,借物起兴,既交代了地点和季节,也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援,常常登上《旄丘》佚名 古诗,翘首等待援兵,但时序变迁,援兵迟迟不至,不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国,心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜(shi jing)总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  隋炀帝杨广在位十三年,三下江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃,颇有感触,便以代燕说话的巧妙构思,抒发吊古伤今之情。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

仝轨( 魏晋 )

收录诗词 (3546)
简 介

仝轨 河南郏县人,字本同。少时即知名,康熙四十四年举人。施闰章、王士禛均盛称其诗文。主大梁书院讲席,学者称平山先生。有《夔园》、《真志堂》等集。

十亩之间 / 仲孙林涛

"夜月家家望,亭亭爱此楼。纤云溪上断,疏柳影中秋。
攀桂留卿月,征文待使星。春郊回驷牡,遥识故林青。"
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思,却背岣嵝有雁行。
望夷既结衅,宗社亦贻羞。温室兵始合,宫闱血已流。
"分有争忘得,时来须出山。白云终许在,清世莫空还。
"一千篇里选,三百首菁英。玉尺新量出,金刀旧剪成。
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 太史森

荷贞人兮信义长,令骨肉兮还故乡,永言惭愧兮何时忘。
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。
"吴越相谋计策多,浣纱神女已相和。一双笑靥才回面,
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
"晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,
衣裳好,仪貌恶。不姓许,即姓郝。
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"


塞鸿秋·代人作 / 司空云超

"朝朝送别泣花钿,折尽春风杨柳烟。
片帆背风渚,万里还湘洲。别望荆云积,归心汉水流。
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
洪范及礼仪,后王用经纶。
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
赏墨识屡换,省躬悟弥切。微尚若不亏,足以全吾节。
大泽云寂寂,长亭雨凄凄。君还到湘水,寒夜满猿啼。"


春思二首·其一 / 姚清照

獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸,五丁冠顶百神宫。
纵不入镬汤,亦须卧铁床。不许雇人替,自作自身当。
莫忘寒泉见底清。"
疑捣双丝练,似奏一弦琴。令君闻独杵,知妾有专心。"
应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
"犹来吴越尽须惭,背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍,
果熟无低枝,芳香入屏帷。故人久不来,萱草何离离。


阳春曲·赠海棠 / 梁丘采波

讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
山水谁无言,元年有福重修。
白发愁偏觉,归心梦独知。谁堪离乱处,掩泪向南枝。"
绛雪既凝身可度,蓬壶顶上彩云生。"
我居山,勿人识。白云中,常寂寂。
"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
不须惆怅忧难嫁,待与将书问乐坤。"


读书有所见作 / 窦庚辰

云鹤性孤单,争堪名利关。衔恩虽入国,辞命却归山。
只自干邪不干正。黄口小儿初学行,唯知日月东西生。
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
"谢将清酒寄愁人,澄澈甘香气味真。
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙,复道花明上苑春。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
分从幽显隔,岂谓有佳期。宁辞重重别,所叹去何之。
"池荷衰飒菊芬芳,策杖吟诗上草堂。


行香子·秋与 / 允子

处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
刀圭饵了丹书降,跳出尘笼上九天。
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨,窗下银灯暗晓风。
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
"寂寥满地落花红,独有离人万恨中。
春鸟交交引思浓,岂期尘迹拜仙宫。
斜文复斜文,颠窒何纷纷。"
永诀泗之滨,遗言空在耳。三载无朝昏,孤帏泪如洗。


卖残牡丹 / 瓜尔佳祺

"莘野居何定,浮生知是谁。衣衫同野叟,指趣似禅师。
岳鬼月中哭,松龛雪次隳。直须文五色,始可立高碑。
三馆学生放散,五台令史经明。"
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
朱紫谁为号,青山绝点埃。神通并妙用,运水及搬柴。
"塔耸层峰后,碑镌巨石新。不知将一句,分付与何人。
"人间谩说上天梯,上万千回总是迷。
烟霞迤逦接蓬莱,宫殿参差晓日开。


答韦中立论师道书 / 梁丘沛夏

南游道士饮一斗,卧向白云深洞口。"
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。
"应龙迁南方,霪雨备江干。俯望失平陆,仰瞻隐崇峦。
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
君今远戍在何处,遣妾秋来长望天。"
雪每先秋降,花尝近夏生。闲陪射雕将,应到受降城。"
"祖龙开国尽遐荒,庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座,
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。


与山巨源绝交书 / 那拉广运

将过太帝宫,暂诣扶桑处。真童已相迓,为我清宿雾。
"东西南北路,相遇共兴哀。世浊无知己,子从何处来。
山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。
"旧隐终牵梦,春残结束归。溪山无伴过,风雨有花飞。
"绵绵远念近来多,喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛,
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
机闲看净水,境寂听疏钟。宣室恩长在,知君志未从。"