归舟
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
见《泉州志》）
夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。"
波浪不知深几许，南湖今与北湖平。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
归舟拼音解释:
.qing shuang san man si qing lan .yu que can cha wan xiang han .
chu men he shi xiu chou chang .zeng meng liang ren zhe gui zhi ..
shou qun zheng ji gu chi chi .liang dian shen xin ge chou chang ..
jian .quan zhou zhi ..
ye shen du yu yan seng yu .qun dong xiao sheng ju shi mian ..
bo lang bu zhi shen ji xu .nan hu jin yu bei hu ping ..
e shi qin jian hua tu cheng .duo zai tao li qi chun se .kuo zao chi tang xu yue ming .
tao yi yan liang shu .cha tui zui xing jian .cun jia meng zao li .su gu shuang yuan chan .
zui chang luo diao yu qiao ge .shi dao chuai liang yi ke jin .huan qing wan que zhuan wu duo .
ruo ge gao qing neng si wo .qie ying yi zhen shui qing chen ..
译文及注释
译文
只要是读书，就要每个(ge)字都读得很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三到(dao)，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已(yi)经到了，眼和口难道会不到吗？
当年魏武侯泛舟游于西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行，（无德的话，）险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
故乡家里(li)篱笆下栽种的菊花，
同样(yang)是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐，一年一年的过去了也不见。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
云雾蒙蒙却把它遮却。
虽然住在城市里，
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
注释
⑹堕泪碑：在襄阳岘首山。这里用羊祜的典故。《晋书·羊祜传》载：“祜乐山水，每风景，必造岘山，置酒言咏。”羊祜死后，为纪念他的政绩，“襄阳百姓于岘山祜平生游憩之所建碑立庙，岁食飨祭焉。望其碑者莫不流涕，杜预因名为堕泪碑。”
16.尤：更加。
26.相鸣：互相和鸣，互相鸣叫。
41、箱帘：箱，衣箱。帘，通“奁”，古代妇女梳妆用的镜匣。
故人：老朋友。此处指任立政、霍光、上官桀等人。
118.衽：衣襟。交竿：衣襟相交如竿。
之：代下面晏子说的“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”。
赏析
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
《《新婚别》杜甫(du fu) 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现(biao xian)战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性(chuang xing)。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从“问”到“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神(de shen)情变化，绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒情的笔墨，已经为读者所领略了。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉(zui)”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
《《新婚别》杜甫(du fu) 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现(biao xian)战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性(chuang xing)。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从“问”到“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神(de shen)情变化，绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒情的笔墨，已经为读者所领略了。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉(zui)”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
李弥正( 元代 )
收录诗词 (1686) 首
简 介
李弥正 李弥正，字似表，吴县（今江苏苏州）人，一说长乐（今广东五华）人。徽宗宣和二年（一一二○）释褐。高宗绍兴三年（一一三三）为建昌军学教授。五年，除秘书省正字，充点检试卷官，兼史馆校勘（《建炎以来系年要录》卷六六、八五、九○、九一）。七年除着作佐郎（同上书卷一一五）。官终朝奉大夫。事见宋梁克家《淳熙三山志》卷二八、《南宋馆阁录》卷七。
示三子
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
稳眠彭蠡浪，好醉岳阳楼。明日逢佳景，为君成白头。"
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
鸟鸣涧
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧床。"
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
已明邪佞迹，几雪薜萝冤。报主深知此，忧民讵可论。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
王明君
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
"维舟镜面中，迥对白盐峰。夜静沙堤月，天寒水寺钟。
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
至老何人免是非。大道不应由曲取，浮生还要略知机。
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
新衔便合兼朱绂，应待苍生更举论。"
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
卜居
"石状虽如帻，山形可类鸡。向风疑欲斗，带雨似闻啼。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
"异代有巢许，方知严子情。旧交虽建国，高卧不求荣。
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
读陆放翁集
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗，晓月啼多锦幕垂。
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
莫怪尊前频浩叹，男儿志愿与时违。"
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影，洞口泉喷雨后声。
云州秋望
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
赠程处士
岚光垂处合，眉黛看时嚬。愿与仙桃比，无令惹路尘。"
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
沁园春·再次韵
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。