千秋岁·数声鶗鴂
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸，
几分汉廷竹，夙拥文侯篲.终悲洛阳狱，事近小臣敝。
"少年结客散黄金，中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首，
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
无不备全。凡二章，章四句）
"南极老人自有星，北山移文谁勒铭。征君已去独松菊，
"君不见明星映空月，太阳朝升光尽歇。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游，浮深簸荡鼋鼍窟。
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀，惜尔幽芳世所遗。
千秋岁·数声鶗鴂拼音解释:
gao shan da ze zheng qiu jin .ci shi yi de ci yu qiao .qing pao guo shen he sheng chao .
ji kan yan zi ru shan fei .qi you huang li li cui wei .duan duan tao hua lin shui an .
ji fen han ting zhu .su yong wen hou hui .zhong bei luo yang yu .shi jin xiao chen bi .
.shao nian jie ke san huang jin .zhong sui lian bing sao lv lin .bo hai ming wang zeng zhe shou .
shu ji fu san jie .gong che liu er nian .yu fu jiang hai qu .ci bie yi cang ran ..
wu bu bei quan .fan er zhang .zhang si ju .
.nan ji lao ren zi you xing .bei shan yi wen shui le ming .zheng jun yi qu du song ju .
.jun bu jian ming xing ying kong yue .tai yang chao sheng guang jin xie .
wang wang po tuo zong chao yue .jiao zhuang fan tong mi lu you .fu shen bo dang yuan tuo ku .
fei juan he chu xian ri duan .qi wu xuan cao shu jie chi .xi er you fang shi suo yi .
译文及注释
译文
几处早出的黄莺(ying)争着飞向阳光温暖的树(shu)木上栖息，谁家新来的燕子衔(xian)着泥在筑巢。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
四方中外，都来接受教化，
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春(chun)的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人(ren)。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼(lou)里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
羲和(he)呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
秦王的侍臣上前，斩杀荆轲。事后，秦王还头昏眼花了好长一段时间。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
注释
（112）亿——猜测。
11、恁：如此，这样。
2、子：曲子的简称。
⒀忍人：谓性情狠戾之人也。
⑺霄汉：指高空。长怀：一作“长悬”。
⑸保：拥有。士：指武士。
(1)泰山：在今山东省泰安市西北，是中国东部著名高山。《史记正义》：泰山，一曰岱宗，东岳也，在兖州博城县西北三十里。《山东通志》：泰山，在济南府泰安州北五里，一曰兖镇。周围一百六十里，自山下至绝顶四十余里。上有石表巍然，传是秦时无字碑。
赏析
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说(shan shuo)“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
最让作者震惊的是，只要肯掏大价钱，狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说：“给我千金，我让你活！”贪官问：“你用什么办法让我活？狱吏说：这事不难！在判决书封奏之前，我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置！”贪官问：“你就不怕事后上级发现？”狱吏说：“发现了肯定要处死我，但也要罢主管领导的官，他们舍不得头上的乌纱帽，只能打掉牙齿肚里吞，暗暗叫苦而不敢声张，我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为，他们暴虐成性的嚣张气焰，一般人根本无法想象。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构(shi gou)思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度(shen du)，更为曲折。
清人陈继揆对此诗以幻写真，通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
安史之乱以后，唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说(shan shuo)“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
最让作者震惊的是，只要肯掏大价钱，狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说：“给我千金，我让你活！”贪官问：“你用什么办法让我活？狱吏说：这事不难！在判决书封奏之前，我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置！”贪官问：“你就不怕事后上级发现？”狱吏说：“发现了肯定要处死我，但也要罢主管领导的官，他们舍不得头上的乌纱帽，只能打掉牙齿肚里吞，暗暗叫苦而不敢声张，我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为，他们暴虐成性的嚣张气焰，一般人根本无法想象。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构(shi gou)思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度(shen du)，更为曲折。
清人陈继揆对此诗以幻写真，通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
安史之乱以后，唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
武汉臣( 唐代 )
收录诗词 (5528) 首
简 介
武汉臣 武汉臣，元代戏曲作家。济南（今属山东）人，生卒年、字号不详。作杂剧12种，今存《散家财天赐老生儿》、《李素兰风月玉壶春》、《包待制智赚生金阁》3种。（后二剧《元曲选》作“武汉臣撰”。《录鬼簿》武汉臣名下未着录，息机子本《元人杂剧选》作"无名氏撰"）《虎牢关三战吕布》仅存残曲，余皆佚。
卖花翁
"草露经前代，津梁及后人。此方今示灭，何国更分身。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
俗薄江山好，时危草木苏。冯唐虽晚达，终觊在皇都。"
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
缅想古人增叹惜，飒然云树满岩秋。"
兵气涨林峦，川光杂锋镝。知是相公军，铁马云雾积。
"当官接闲暇，暂得归林泉。百里路不宿，两乡山复连。
"角巾高枕向晴山，颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静，
香菱咏月·其二
东路方箫条，楚歌复悲愁。暮帆使人感，去鸟兼离忧。
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
"曾闻宋玉宅，每欲到荆州。此地生涯晚，遥悲水国秋。
丈夫生儿有如此二雏者，名位岂肯卑微休。"
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
遥羡绣衣客，冏然马首先。得餐武昌鱼，不顾浔阳田。
"佳士欣相识，慈颜望远游。甘从投辖饮，肯作置书邮。
西江月·新秋写兴
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
"优诏亲贤时独稀，中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去，
巨海能无钓，浮云亦有梯。勋庸思树立，语默可端倪。
"楚岸朔风疾，天寒鸧鸹唿。涨沙霾草树，舞雪渡江湖。
"凉夜褰帘好，轻云过月初。碧空河色浅，红叶露声虚。
"将老忧贫窭，筋力岂能及。征途乃侵星，得使诸病入。
"野寺江天豁，山扉花竹幽。诗应有神助，吾得及春游。
云里隔窗火，松下闻山磬。客到两忘言，猿心与禅定。"
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
川回吴岫失，塞阔楚云低。举目亲鱼鸟，惊心怯鼓鼙。
积病攻难愈，衔恩报转微。定知书课日，优诏许辞归。"
遮虏关山静，防秋鼓角雄。徒思一攀送，羸老荜门中。"
离宫曙色近京关。亭皋寂寞伤孤客，云雪萧条满众山。
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。"
设道春来好，狂风大放颠。吹花随水去，翻却钓鱼船。"
"玉泉之南麓山殊，道林林壑争盘纡。寺门高开洞庭野，
杨柳依归棹，芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦，何似买臣还。"
孝丐
"相见谈经史，江楼坐夜阑。风声吹户响，灯影照人寒。
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
春衣淮上宿，美酒江边醉。楚酪沃雕胡，湘羹糁香饵。
旅望多愁思，秋天更泬寥。河阳传丽藻，清韵入歌谣。"
昔在洛阳时，亲友相追攀。送客东郊道，遨游宿南山。
"支公身欲老，长在沃州多。慧力堪传教，禅功久伏魔。
古来事反覆，相见横涕泗。向者玉珂人，谁是青云器。
委输资外府，诹谋寄贤良。有才当陈力，安得遂翱翔。
南乡子·相见处
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。"
五月仿佛闻寒蝉。东南飘风动地至，江翻石走流云气。
富家厨肉臭，战地骸骨白。寄语恶少年，黄金且休掷。"
嘻乎王家，曾有凶王，中世失国，岂非骄荒。
五马何时到，双鱼会早传。老思筇竹杖，冬要锦衾眠。
"（古有乱王，肆极凶虐，乱亡乃已，故为《至乱》之诗
射君东堂策，宗匠集精选。制可题未干，乙科已大阐。
歌罢两凄恻，六龙忽蹉跎。相视发皓白，况难驻羲和。
谒金门·闲院宇
"不爱入州府，畏人嫌我真。及乎归茅宇，旁舍未曾嗔。
虽有车马客，而无人世喧。游目俯大江，列筵慰别魂。
故山期采菊，秋水忆观鱼。一去蓬蒿径，羡君闲有馀。"
能清案牍帘下见，宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日，
"朝廷防盗贼，供给愍诛求。下诏选郎署，传声能典州。
"冠冕通南极，文章落上台。诏从三殿去，碑到百蛮开。
自非风动天，莫置大水中。
身逐嫖姚几日归。贫妻白发输残税，馀寇黄河未解围。
江间作四首·其三
"隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。数问舟航留制作，
"孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来，
丹术幸可授，青龙当未归。悠悠平生意，此日复相违。"
刘侯叹我携客来，置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕，
古来事反覆，相见横涕泗。向者玉珂人，谁是青云器。
湿鸟压花枝，新苔宜砌石。掾曹富文史，清兴对词客。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
献书谒皇帝，志已清风尘。流涕洒丹极，万乘为酸辛。
宣州谢脁楼饯别校书叔云
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
"病鹘孤飞俗眼丑，每夜江边宿衰柳。清秋落日已侧身，
"君王巡海内，北阙下明台。云物天中少，烟花岁后来。
粗饭依他日，穷愁怪此辰。女长裁褐稳，男大卷书匀。
梵放时出寺，钟残仍殷床。明朝在沃野，苦见尘沙黄。
吴门秋露湿，楚驿暮天寒。豪贵东山去，风流胜谢安。"
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
"江城驿路长，烟树过云阳。舟领青丝缆，人歌白玉郎。
有赠
和奏发，高灵寂。虔告终，繁祉锡。昭秩祀，永无易。"
绝域遥怀怒，和亲愿结欢。敕书怜赞普，兵甲望长安。
绣段装檐额，金花帖鼓腰。一夫先舞剑，百戏后歌樵。
二鹰勐脑徐侯穟，目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜，
"戎狄寇周日，衣冠适洛年。客亭新驿骑，归路旧人烟。
"天门街西闻捣帛，一夜愁杀湘南客。
"春江不可渡，二月已风涛。舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。
"龙节知无事，江城不掩扉。诗传过客远，书到故人稀。