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贾人食言

五代 / 钱淑生

举目非不见,不醉欲如何。"
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
凝风花气度,新雨草芽苏。粉坏梅辞萼,红含杏缀珠。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
我到东川恰相半,向南看月北看云。"
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。


贾人食言拼音解释:

ju mu fei bu jian .bu zui yu ru he ..
luan re you jing xiao .li fan zai zhi yao .jun ru dong yue yang .ben zou bu bi zhao .
zhong han hai wu yi .wai jiao ling shuang se .reng xiang zhi ye jian .qian sheng ci ru ji .
ning feng hua qi du .xin yu cao ya su .fen huai mei ci e .hong han xing zhui zhu .
zheng zhi shan hua hao shi jie .ya zhi ning yan yi quan kai .ying ye xiang bao cai ban lie .
.yu qu gong men fan ye fei .yu si quan zhu yi yi yi .
sui shi zhong ren xin .ji ji qiu fu gui .you ling xia ren li .ge jing zhui dao li .
zi yan you qi zhong .pei xiang wei xiang shi .du shu ling shan si .zhu chu jie yuan li .
ling ling qiu quan yun .zhu zai long feng chi .you you chun yun xin .yi bei ke zhi zhi .
yu de liu tang gu .sou tian guo wei bin .fei tian lei yin yin .za di gu lin lin .
zuo shou xie yi hu .you shou qie wu xian .ao ran yi zi zu .ji ju yu qi jian .
xin xiu lv xin di .chu shi shang shu lu .jiu yun bei sheng xian .ba zhen qiong shui lu .
yi ao ji dun han .zhu ao qi diao tou .bai tao yu hei lang .hu xi rao yan hou .
shui po qing han dai .liu li bao dai chen .meng cheng shang leng hua .jing wo lao long shen ..
wo dao dong chuan qia xiang ban .xiang nan kan yue bei kan yun ..
san xian shi han mie bao qiang .si xian zhen yue ning bian jiao .wu xian bing yong diao wu chang .
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
ru ci chang zi ku .fan ci huo zi an .ci li zhi shen yi .ci dao xing shen nan .

译文及注释

译文
谄媚奔兢之徒,反据要津。
  金陵是帝王居住的(de)城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法(fa)与当地山川所呈现的王气相适应。直(zhi)到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
珠宝出(chu)于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
魂魄归来(lai)吧!
颗粒饱满生机旺。
点起火把蔓延燃烧,夜空黑里透红火光腾。
清晨怀着兴致出门来,小船渡(du)过汉江绕岘山。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长(chang)夜不寐,愁思百结。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
其一
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话(hua)我们。
楚宣王问群臣,说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤,果真是这样吗?”群臣无人回答。
翩翩起舞的紫燕,飞向那遥远的西羌。
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。

注释
9、日过午已昏:昏,光线不明。
3.之行:之,助词取消句子之间的独立性。行,施行
(5)幸甚:这里表示为对方的处境顺利而高兴。
(1)花山寺:地址不详。《镇江府志》载有沈括诗《游花山寺》一首,据此,花山寺可能在镇江。
26.虽席地不容间也:中间即使是一席之地的空地也不容有容。许,使。间(jiān)空间。虽,即使。席地,一席之地,仅容一个座位的地方。
42.遭:遇合,运气。
③鸾镜:妆镜的美称。
四足无一蹶:谓奔跑如风,绝无一失。蹶,失蹄也。

赏析

  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄,鄙薄庸碌。
  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  第四段,他进而举(er ju)出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似(si)乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话:崔颢《黄鹤楼》,千古擅名之作。只是以文笔行之,一气转折。五六虽断写景,而气亦直下喷溢。收亦然,所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌,风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响,但无论如何,像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉,意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又(zhong you)是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  比唐彦谦稍早的诗人曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“天子好征战,百姓不种桑;天子好年少,无人荐冯唐;天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  第四首开头两句只是描写环境,人物并未出场,但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”,不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹,也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法,这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸,哀筝急管相驰逐”,现在却以“何处”发问领起,先写(xian xie)闻乐,再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出,传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  第二首
  《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世,遇治则仕,遇乱则隐。(语出《汉书新注》)”这也就是“达则兼济天下,穷则独善其身”的另一种说法。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  《《丹阳送韦参军》严维 古诗》是一首送别的好诗,它感情真挚深厚,造语清丽流畅,读之余味无穷。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
  尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人,联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿,也是自己长期滞留异乡,久久难归的无可奈何的告慰。
其四

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

钱淑生( 五代 )

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简 介

钱淑生 钱淑生,宁乡人。光琢女,巴东知县矩妹,湘阴李祖芳室。有《桂室吟》。

木兰歌 / 许昌龄

心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
相去二千里,诗成远不知。"
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。


宿王昌龄隐居 / 释系南

百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
"夜泊鹦鹉洲,江月秋澄澈。邻船有歌者,发词堪愁绝。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 刘清之

虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
壮志诚难夺,良辰岂复追。宁牛终夜永,潘鬓去年衰。


古代文论选段 / 胡交修

风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。


滁州西涧 / 杨慎

上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。


水龙吟·黄州梦过栖霞楼 / 江泳

吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 高应干

密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 刘清夫

好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
山中风起无时节,明日重来得在无。


织妇叹 / 感兴吟

"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 王志坚

置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
慎勿空将录制词。"
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"