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蝶恋花·眼底风光留不住

五代 / 程珌

紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
叶公好尚浑疏阔,忽见真龙几丧明。"
"帝里无成久滞淹,别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指,
"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
"野人居止处,竹色与山光。留客羞蔬饭,洒泉开草堂。
铲土楼台构,连江雉堞笼。似平铺掌上,疑涌出壶中。
帝怒今方息,时危喜暂清。始终俱以此,天意甚分明。"
长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
"擢秀依黄阁,移根自碧岑。周围虽合抱,直上岂盈寻。
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
"偶持麟笔侍金闺,梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折,
江帆和日落,越鸟近乡飞。一路春风里,杨花雪满衣。"


蝶恋花·眼底风光留不住拼音解释:

zi xia huo pang ying .qi duan pu fan ru .wan zhao hu xie long .chi cheng cha duan xu .
ye gong hao shang hun shu kuo .hu jian zhen long ji sang ming ..
.di li wu cheng jiu zhi yan .bie jia san du jian xin chan .xi shen dan gui wu ren zhi .
.yi chun chun shi hao .bing jiu qi chang chi .liu shui lv ying qi .luo hua hong duo zhi .
bu fang kai qu ye cheng lian .yue jiang he han fen yan zhuan .seng yu long she gong ku mian .
.mu zhou jiang shang shui men xi .dang jiang yang fan ge jie xie .
.ye ren ju zhi chu .zhu se yu shan guang .liu ke xiu shu fan .sa quan kai cao tang .
chan tu lou tai gou .lian jiang zhi die long .si ping pu zhang shang .yi yong chu hu zhong .
di nu jin fang xi .shi wei xi zan qing .shi zhong ju yi ci .tian yi shen fen ming ..
chang qing zhi wei chang men fu .wei shi jun chen ji hui nan ..
.zhuo xiu yi huang ge .yi gen zi bi cen .zhou wei sui he bao .zhi shang qi ying xun .
que xiao luan huang zhuo cui jun .jiao tu xue duo fei er shi .ming jiu dou duan fa jun shen .
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
chao zheng mu jing gui he chu .jin ru quan men yu xing men ..
.ou chi lin bi shi jin gui .meng xiang san nian zai gu xi .zu zhu ding qi yan xue zhe .
jiang fan he ri luo .yue niao jin xiang fei .yi lu chun feng li .yang hua xue man yi ..

译文及注释

译文
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的(de)东岸,又困又懒沐浴着(zhuo)和煦春风。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
尘世烦扰平生难逢开口一笑, 菊花盛开之时要插满头而归。
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是(shi)谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。

  环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰,树林(lin)和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛,又幽深又秀丽的,那是琅琊山。沿着山路走(zou)六七里,渐渐听到潺潺的水声,看到流水从两座山峰之间倾泻而出的,那是酿泉。泉水沿着山峰折绕,沿着山路拐弯,有一座亭子像飞鸟展翅(chi)似地,飞架在泉上,那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢?是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢?太守用自己的别号(醉翁)来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒,只喝一点儿就醉了;而且年纪又最大,所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒,而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣,领会在心里,寄托在酒上。  至于太阳的升起,山林里的雾气散了;烟云聚拢来,山谷就显得昏暗了;朝则自暗而明,暮则自明而暗,或暗或明,变化不一,这就是山中的朝暮。野花开了,有一股清幽的香味;好的树木枝繁叶茂,形成一片浓密的绿荫;风高霜洁,天高气爽,水落石出,这就是山中的四季。清晨前往,黄昏归来,四季的风光不同,乐趣也是无穷无尽的。  至于背着东西的人在路上欢唱,来去行路的人在树下休息,前面的招呼,后面的答应;老人弯着腰走,小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人,是滁州的游客。到溪边钓鱼,溪水深并且鱼肉肥美;用酿泉造酒,泉水清并且酒也清;野味野菜,横七竖八地摆在面前的,那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣,不在于音乐;投射的中了,下棋的赢了,酒杯和酒筹交互错杂;时起时坐大声喧闹的人,是欢乐的宾客们。一个脸色苍老的老人,醉醺醺地坐在众人中间,是太守喝醉了。  不久,太阳下山了,人影散乱,宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林,鸟儿到处叫,是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐,却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐,却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐,醒来能够用文章记述这乐事的人,那就是太守啊。太守是谁呢?是庐陵欧阳修吧。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
让侍女典卖珠宝维持生计,牵把青萝修补茅屋。

注释
[97]鲸鲵(ní):即鲸鱼。水栖哺乳动物,雄者称鲸,雌者称鲵。毂(gǔ):车轮中用以贯轴的圆木,这里指车。
(51)衡湘:衡山、湘水,泛指岭南地区。为:应试。
〔2〕郡治所:州府官署所在地,此处是指苏州府治。吴县和长洲县的衙门也设在苏州城内。
⑵飞桥:高桥。
(16)之:到……去
⑽已筑长安第:意指边将不关心国家边防,只关注自己的私产。

赏析

  “春与青溪长”,伴随山路有一道曲折的溪水,其时正当春暖花开,山路悠长,溪水也悠长,而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢?因为沿着青溪一路走,一路上都看到繁花盛草,真是无尽春色源源而来。青溪行不尽,春色也就看不尽,似乎春色也是悠长的了。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出(chu)了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  据《新唐书》记载,宋之问从泷州(今广东罗定)逃回后,又投靠了当政的武三思,谄事太平公主,于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛,他又往谐结,太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时,太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂,于是下迁汴州(今河南省开封)长史,未行改越州(今浙江绍兴)长史。之问在越州期间尚致力为政,且颇有政绩。但公元709年(景龙三年)旧历六月,中宗崩;公元710年(景云元年)睿宗即位,认为他曾附张易之、武三思,“狯险盈恶”诏流钦州(今广西钦州县)。
  “寒英坐销落,何用慰远客?”两句诗是紧承上两句发展出来的,含有更深一层的意义。诗人意识到,由于关山阻隔,时日过久,梅花势将枯萎凋零,于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢?”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世,自己的境遇,不禁忧从中来。正因为忧其早开早落,所以柳宗元也是在自我勉励,自我鞭策。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景(jie jing)物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  战争会破坏很多东西,而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场,他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念,那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈(de zhang)夫回来,几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
  但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓(dian tui)丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
  首句“夜雨连明春水生”,写诗人目睹池内陡添春水,因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”,意在说明雨下得久,而且雨势不小,好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久,虽然今日天已放清,空气中湿度依然很大,天上浓密的云块尚未消散,阴天迹象明显;但毕竟雨停了,阳光从云缝里斜射下来,连轻柔的春云也带上了暖意,天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气,取材典型。
  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。

创作背景

  《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。

  

程珌( 五代 )

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简 介

程珌 程珌(1164~1242),宋代人,字怀古,号洺水遗民,休宁(今属安徽)人。绍熙四年进士。授昌化主簿,调建康府教授,改知富阳县,迁主管官告院。历宗正寺主簿、枢密院编修官,权右司郎官、秘书监丞,江东转运判官。

好事近·中秋席上和王路钤 / 曾宝现

止竟有征须有战,洛阳何用久屯军。"
"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
"采香径在人不留,采香径下停叶舟。桃花李花斗红白,
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
旧迹兰亭在,高风桂树香。地清无等级,天阔任徊翔。
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。
玉楼春暖笙歌夜,妆点花钿上舞翘。"


暗香疏影 / 曲庚戌

梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
芦笋鲈鱼抛不得,五陵珍重五湖春。"
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
懦夫早岁不量力,策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密,
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
"杏园沈饮散,荣别就佳招。日月相期尽,山川独去遥。


渔父·收却纶竿落照红 / 锺离辛酉

劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
遥知倚棹思家处,泽国烟深暮雨微。"
泉自孤峰落,人从诸洞来。终期宿清夜,斟茗说天台。"
冷角吹乡泪,干榆落梦床。从来山水客,谁谓到渔阳。"
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"六代江山在,繁华古帝都。乱来城不守,战后地多芜。


泾溪 / 屠雁露

无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
陇头针线年年事,不喜寒砧捣断肠。"
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,
书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
茂陵春竟绿,金掌曙空寒。何似先生去,翩翩逐彩鸾。"
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪,无言如伴息妫愁。
若有片帆归去好,可堪重倚仲宣楼。"
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。


满江红·题南京夷山驿 / 从海纲

宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。
风骚如线不胜悲,国步多艰即此时。
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
长短死生无两处,可怜黄鹄爱分飞。"
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。
由来画看胜栽看,免见朝开暮落时。"
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,


赠江华长老 / 赫连水

却叹人无及物功,不似团团道边树。"
"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。
他日节旄如可继,不嫌曹冷在中行。"
须信闲人有忙事,早来冲雨觅渔师。"
"朦胧犹记管弦声,噤z9馀寒酒半醒。
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。


野居偶作 / 符巧风

红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩,镜湖残月照楼台。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
直教截断苍苔色,浮世人侪眼始明。"
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。
妆点池台画屏展。主人公业传国初,六亲联络驰朝车。


六丑·杨花 / 诸葛国玲

"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
有云草不死,无风松自吟。会当求大药,他日复追寻。"
他年待我门如市,报尔千金与万金。"
宦游终自苦,身世静堪观。争似山中隐,和云枕碧湍。"
子细寻思底模样,腾腾又过玉关东。"
"倾国可能胜效国,无劳冥寞更思回。
仙桂算攀攀合得,平生心力尽于文。"
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"


更漏子·春夜阑 / 酱从阳

滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路,连天紫阁独关情。
若见红儿此中住,不劳盐筱洒宫廊。
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
战士曾怜善,豪门不信愁。王孙草还绿,何处拟羁游。"


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 乐子琪

蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
"贪路贪名须早发,枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起,
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"