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水仙子·春风骄马五陵儿

清代 / 方鹤斋

树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
绿阴十里滩声里,闲自王家看竹来。"
猗欤华国臣,鬓发俱苍苍。锡宴得幽致,车从真炜煌。
"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
"草生宫舍似闲居,雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙,
半夜起看潮上月,万山中有一猿啼。"
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"


水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:

shu lao luo yu zu .yan shen shi qi gui .qin chuang zi gui mao .fu mian cui qin qi .
you jia cong xiao bie .shi si ji yan gui .liao de feng chun zhu .dang chan yun man fei ..
.gou lou xian sheng bing yu ran .zeng jiang ba shi wen qun xian .zhong shan zan zui yi qian ri .
jia shang ying xian niao que gao .jiu ri le pin neng yin shui .ta shi sui su yuan bu zao .
jin ju ying sou huo .qin xuan ding zou che .shui zhi hen yu liu .feng jing si wu jia ..
lv yin shi li tan sheng li .xian zi wang jia kan zhu lai ..
yi yu hua guo chen .bin fa ju cang cang .xi yan de you zhi .che cong zhen wei huang .
.zhu wu qing jiang shang .feng yan si wu jia .shui yuan fen ji ye .lin jie ren lu hua .
.lu lu fu lu lu .bai nian shuang zhuan gu .zhi shi zhong ye xin .liang ma bai ri zu .
du bian han shui yi .shan xia xi yang cheng .xiao suo geng he you .qiu feng liang bin sheng ..
.cao sheng gong she si xian ju .xue zhao nan chuang man su shu .pin hou shi zhi wei li zhuo .
ban ye qi kan chao shang yue .wan shan zhong you yi yuan ti ..
dan gui ri ying lao .bai yun ju jiu kong .shui neng xie shi qu .liao yu ci sheng tong ..

译文及注释

译文
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
蛟龙惊起不敢在水(shui)中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
  长安的大道连着各种小街小巷,水牛和白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映(ying)出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看(kan)不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声,廷尉(wei)府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带(dai)着宝剑的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰,骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞,点点打在人的衣上。
只因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
看到园中即将熟(shu)的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。

注释
(9)新:刚刚。
7、觅:找,寻找。
回阑:曲折的栏干。阑,同“栏”。
12 莫己若:宾语前置,即莫若己,没有人比得上自己。我之谓也:即谓我也。
[43]北虏:指北魏。虏是古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。僭(jiàn见):假冒帝号。
②阿(e)阁:四面有曲檐的楼阁。这句是说阿阁建在有三层阶梯的高台上。 
320、谅:信。
2. 晖:阳光,这里指月光照射。

赏析

  教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
  《《锦瑟》李商隐 古诗》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情(ai qing)诗;有人说是睹物思人,写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合,从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭,莫衷一是,大体而言,以“悼亡”和“自伤”说者为多。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着(zhuo)孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  在艺术形式上,诗句错落,诗节对称;押韵讲究,重章复唱;辞达而意显,声曼而情婉,这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色,同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”,有着密切关系。
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  杜甫当然是忠于唐王朝的;但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌,而是实事求是地斥之为“严谴”,毫不掩饰地为受害者鸣不平,表同情,以至于坚决表示要和他在泉下交朋友,这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格,才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  第二、三两章反覆吟唱,既写建筑谢城的辛劳和勤恳,又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇,我车我牛”,在短句中同一格式反覆出现,急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程;“我徒我御,我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆,实际上也是对召伯经营(jing ying)谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言:“我行既集,盖云归哉。”“我行既集,盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切,语气中却没有丝毫怨怒之气,确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
  下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。居所依依,却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”夜间辗转难眠中,昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目,却再难重见。这既是抒情最高潮,也是全词中最感人的两句。这两句,平实的细节与意象中表现妻子的贤慧,勤劳与恩爱,以及伉俪间的相濡以沫,一往情深,读来令人哀惋凄绝,感慨万千。
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末(qing mo)郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛(shui jian)供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

方鹤斋( 清代 )

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简 介

方鹤斋 方鹤斋(1852—1940),名旭,鹤斋其号。安徽桐城县人。桐城派古文家。历任四川省夔州知府,留日学生监督、省学务处提督、省提学使、川东道台。为官清正,大力倡办新式学堂。因喜爱成都风物,遂家焉,竟成“成都五老”之一。诗、书、画皆善。今存《鹤斋诗存》、《鹤斋文存》,皆门人以寿金刊印。

潇湘夜雨·灯词 / 黎本安

布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
明月下楼人未散,共愁三径是天河。"
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
自笑与君三岁别,头衔依旧鬓丝多。"
"斜日满江楼,天涯照背流。同人在何处,远目认孤舟。
谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 梁铉

碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
莫验昭华琯,虚传甲帐神。海迷求药使,雪隔献桃人。
城中猘犬憎兰佩,莫损幽芳久不归。"
"邵平瓜地接吾庐,谷雨干时偶自锄。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带,露竹迎风舞钓丝。
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"


解语花·上元 / 卢宁

求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
四方无事太平年,万象鲜明禁火前。
应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。
敢言西子短,谁觉宓妃长。珠玉终相类,同名作夜光。"
诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。
戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。


大林寺桃花 / 钱珝

鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
心羡夕阳波上客,片时归梦钓船中。"
陶令弃官后,仰眠书屋中。谁将五斗米,拟换北窗风。
寄与玉人天上去,桓将军见不教吹。"
应笑执金双阙下,近南犹隔两重城。"
柳暗山犬吠,蒲荒水禽立。菊花明欲迷,枣叶光如湿。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 陈察

"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤,宫势凌波压抃鳌。
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"
边日沉残角,河关截夜城。云居闲独往,长老出房迎。"
"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
征归诏下应非久,德望人情在凤池。
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。


画鸡 / 张宗尹

此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"
楼居半池上,澄影共相空。谢守题诗处,莲开净碧中。
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
"楚江寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。
警露鹤辞侣,吸风蝉抱枝。弹冠如不问,又到扫门时。"
稳放骅骝步,高安翡翠巢。御风知有在,去国肯无聊。
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 吴芳楫

性野难依俗,诗玄自入冥。何繇遂潇洒,高枕对云汀。
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上,阁入高秋户尽开。
宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
劝君年少莫游春,暖风迟日浓于酒。"
塞迥连天雪,河深彻底冰。谁言提一剑,勤苦事中兴。"
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"
黄金堪作屋,何不作重楼。"


生查子·元夕戏陈敬叟 / 顾镛

"营营孤思通,寂寂长门夜。妾妒亦知非,君恩那不借。
"中秋期夕望,虚室省相容。北斗生清漏,南山出碧重。
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"
在昔恩知忝,诸生礼秩殊。入韩非剑客,过赵受钳奴。
来值渚亭花欲尽,一声留得满城春。"
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"
"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 钱藻

前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。
"遗踪委衰草,行客思悠悠。昔日人何处,终年水自流。
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。
迢递青门有几关,柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩,
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"


渡黄河 / 张文沛

画图何必家家有,自有画图来目前。"
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
食鱼味在鲜,食蓼味在辛。掘井须到流,结交须到头。
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。"
朗抱云开月,高情鹤见秋。登临多暇日,非为赋消忧。"