首页 古诗词 论诗三十首·十一

论诗三十首·十一

五代 / 长孙氏

露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。


论诗三十首·十一拼音解释:

lu bao chan sheng lan .feng gan liu yi shuai .guo pan er shi sui .he bi geng chou bei ..
you wu bin ke zhi .he yi xiao xian ri .yi xiang wei yang qian .nuan jiu kai shi zhi .
wai mao sui ji mo .zhong huai po chong rong .fu ming you hou bao .wei xin ren qiong tong .
yi jia zhong ri zai lou tai .xing he si xiang yan qian luo .gu jiao jing cong di di hui .
gong zhang ci tian que .chao yi chu guo men .sheng cheng bu ke bao .er shi qi nian en .
long shen he can cui .shan yuan yun piao bo .qu chu sui bu tong .tong fu ping sheng yue .
bai shou wai yuan shao .hong chen qian shi fei .huai zai zi zhi sou .qian zai xin xiang yi ..
xin tai zhao yao bai qian deng .jin li wen zi fei zhong dao .chang zhu xu kong shi xiao cheng .
.di xia zhen fu zhao yu zhen .ou feng you nv zan xiang qin .
wo qi bai ri gao .qi yin wu pian shi .chao yu fu li bie .mu yu zhou min ci .
zuo ba chu xian qu .qi yin ban shan shi .ming yi mie zhu hou .jing ai qian lian shi .

译文及注释

译文
在后妃居住的幽(you)深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来(lai)看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
  在卖花人的担子上,买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到底哪个比较漂亮。
我相信我们一定能(neng)够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
(晏子)说:“我有什么罪吗,我为什么要逃亡?”
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
  在鄂州城的西南角,有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上,事迹保存(cun)在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远(yuan)眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩,有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
您问归期,归期实难说准(zhun),巴山连夜暴雨,涨满秋池。
当初我作为低级官吏进入京城,结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书,用蜡封固并连夜传送,骑着马奔驰传告中原人们。
西风中骏马的脊骨已经被折断。

注释
7.绣服:指传御。
79、信姱(kuā):诚信而美好。
⑶谁道:一作“难道”。风流种:一作“风流孽种”,风流才子,名士。
④玉门:古通西域要道。
翻思:回想。深隐处:深处。

赏析

  这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期,为纪念屈原,沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆,沧浪馆位于张沟镇通州河北面,现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆,张难先曾在此教学。大革命时期,邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜.
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东(liao dong)(liao dong)西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己(zi ji)所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用,像“恣行”,“碧四围”,“兴逐”“苔矶”,“十分劝”,“况是”,“游衍”,“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的,但这更增加了诗句的浪漫色彩,灵动固然来自景致的原貌,但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此(you ci)可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  从第二章到第十章,《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成,是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎,去乡离家兮徕远客,超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃,独自飘零远方,而所思恋之君却不理睬,爱情破灭了,能不伤心吗!第三章写一路所见秋色,眼中都是凄凉。你看,“白露既下百草兮,奄离披此梧楸”,寒露下来,百草焦黄,乔木落叶,春天的群芳与夏日的浓荫,都消失了。“惟其纷糅而将落兮,恨其失时而无当。”季节过去了,草木只能黄落;机遇失去了,贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章,还是以一个被君所弃的美人口吻,写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮,关梁闭而不通。”大门紧闭,门外恶狗狂吠,怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边,伤心人只能仰天悲叹了!
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀:战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《《大东》佚名 古诗》,刺乱也。东国困于役而伤于财,谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解,基本上没有大的出入,肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。

  

长孙氏( 五代 )

收录诗词 (5387)
简 介

长孙氏 生平无考。《全唐诗逸》收《浙江逢楚老》诗2句,出日本大江维时编《千载佳句》卷上。楚老,疑即长庆、开成间诗人韦楚老。

云汉 / 叶廷琯

暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。


江城子·嫩黄初染绿初描 / 区怀炅

地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。


满朝欢·花隔铜壶 / 家庭成员

再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 时澜

陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
焰短寒缸尽,声长晓漏迟。年衰自无睡,不是守三尸。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"


浣溪沙·和柳亚子先生 / 钦善

将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。


五月旦作和戴主簿 / 董筐

"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
况彼身外事,悠悠通与塞。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。


雪诗 / 赵勋

何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
"季夏中气候,烦暑自此收。萧飒风雨天,蝉声暮啾啾。
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。


山寺题壁 / 范毓秀

始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。


从军诗五首·其一 / 释海印

文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,


周颂·潜 / 苏大年

水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"