捉船行
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
"周室衰微不共匡，干戈终日互争强。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
颟顸冰面莹池心，风刮瑶阶腊雪深。
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
捉船行拼音解释:
qi zhi hou qing ren ji shu .bu lao gui wa wen qiong tong ..
sun chou tong jiu zhu .mei luo li xian zhi .ci ji wu chen nao .seng lai cheng suo yi ..
cai lv hui wen chu .xiong mang lian ying fu .ye yi hua li yan .shuang xiang e zhong qiu .
.zhou shi shuai wei bu gong kuang .gan ge zhong ri hu zheng qiang .
lu kuai jiang bian qi yuan huan .qing di jiao shang ping si di .zhu ren jie ji jun ru shan .
mo chao shuang fu jia .shuang fu yuan gu zuo .du er chang shuang fei .da er wei chao po ..
shu zhong bu jin xin zhong shi .yi pian yin qin ji bian shi ..
man han bing mian ying chi xin .feng gua yao jie la xue shen .
xi lin cai jia shi sui nv .nian nian er yue mai dong feng ..
fan yin jie cuan ji .zhi yi shi cheng qi .yi ci lun wen xue .zhong ping yi yi kui ..
yu ren shi jie yang .jia mou zhong zhu xing .si fang guan qi wo .bi jing nian gu ping ..
译文及注释
译文
听(ting)到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早日归来。早上飞来的(de)白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天宫。
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
高龄白首又归隐山林(lin)摒弃尘杂。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交(jiao)道。
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽，今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍(cang)苍。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
长长的爪子锯齿般的牙，嬉笑中露出疯狂相。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧(bi)空尽。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般，死后化为一抔尘土。
注释
⒂反覆：同“翻覆”。
③钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
31、百行：各种不同行为。
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
⑷直：简直。汴州：即汴京，今河南开封市。
（16）迁谪：贬官降职或流放。
赏析
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈”；“位可排(pai)，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举，暗刺唐宪宗平叛不力之实；援子西“以袂掩面而死”的故事，喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆，却也极有讲究：魏王不下令，救赵乃是一句空话；唐王(tang wang)犹豫不决，吴元济等益发猖狂，这是明摆着的道理。子西固死得无辜，武元衡也死非其所。说的是春秋故事，为的是“究天人之际，通古今之变”，却又不露痕迹，可谓妙绝。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚滚。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名(de ming)句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能(fang neng)进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈”；“位可排(pai)，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举，暗刺唐宪宗平叛不力之实；援子西“以袂掩面而死”的故事，喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆，却也极有讲究：魏王不下令，救赵乃是一句空话；唐王(tang wang)犹豫不决，吴元济等益发猖狂，这是明摆着的道理。子西固死得无辜，武元衡也死非其所。说的是春秋故事，为的是“究天人之际，通古今之变”，却又不露痕迹，可谓妙绝。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚滚。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名(de ming)句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能(fang neng)进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
创作背景
《大武》六成对应六诗，据《毛诗序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定尔功。’其三曰：‘铺时绎思，我徂维求定。’其六曰：‘绥万邦，屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。
东阳溪中赠答诗二首·其二
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
西施 / 咏苎萝山
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
西施咏
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里，尘世烟花梦寐中。
招摇随步锡，仿佛听行轮。 ——崔子向
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
怀旧诗伤谢朓
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
"律管才推候，寒郊忽变阴。微和方应节，积惨已辞林。
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
烟重回蕉扇，轻风拂桂帷。对碑吴地说，开卷梵天词。 ——陆龟蒙
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
涓涓出自碧湖中，流入楚江烟雾里。"
兰陵王·柳
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
讵惭珠乘朗，不让月轮明。 ——张荐
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
细草浓蓝泼，轻烟匹练拖。晚来何处宿，一笛起渔歌。"
烛与人相似，通宵遽白煎。不应须下泪，只是为人然。
隋堤怀古
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
老子(节选)
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
乐观鱼踊跃，闲爱鹤裴回。烟柳青凝黛，波萍绿拨醅。 ——白居易
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
杜鹃花里杜鹃啼，浅紫深红更傍溪。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
自常州还江阴途中作
"离别言无期，会合意弥重。 ——张籍
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
不遣游张巷，岂教窥宋邻。 ——郑符
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
游龙门奉先寺
伊数公者，阃域之外。 ——潘述
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
"李公登饮处，因石为洼尊。 ——颜真卿
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
后者安知前者难。路远碧天唯冷结，沙河遮日力疲殚。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
虞美人·赋虞美人草
重门公子应相笑，四壁风霜老读书。"
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，